Я начинаю бояться 14 февраля. Именно к этому дню года выпускают, как кракена, «горячие» фильмы про страсть, БДСМ и любовь. Именно в таком порядке, потому что действия в фильмах на день всех влюбленных начинаются с чего угодно, но только не с влюбленности. «50 оттенков серого», «Непослушная»…Конечно, очень романтично смотреть на то, как Петров, будто кролик, дергает ягодицами рядом с обнаженными женскими телами, или на то, как Дакота Джонсон потеет в красной комнате с сотней одинаковых наручников. Но все это было ранее, а сейчас уже 2026 год, и человечество сделало шаг во вторую четверть 21 века, а значит и киноискусство продвинулось вперед. Должно было продвинуться. Продвинулось же? Давайте посмотрим.
Главным фильмом 14 февраля этого года стал «Грозовой перевал» от режиссера Эмиральд Феннел, которая перед этим сняла только две полноценные картины («Девушка, подающая надежды», «Солтберн») и одну короткометражку. При этом дебютный фильм «Девушка, подающая надежды», в котором Феннел выступила и в качестве сценариста, получил преимущественно положительные отзывы критиков, которые похвалили создательницу за смелую провокацию. Фильм получил 5 номинаций на премию «Оскар», и в одной даже одержал победу – «Лучший оригинальный сценарий». Хотя, тема эксплуатация женской мести, да и вообще мести, на мой взгляд, далекая от оригинальности. Но плюсик в резюме Феннел поставлен, а значит, можно дальше ехать на лошади по кличке «Провокация», пока не издохнет. Точнее, творить, пока есть источники для вдохновения.
И новым источником стала, вот уж новость, затертая до дыр классика английской литературы. «Грозовой перевал» от английской писательницы Эмили Бронте был написан в 1847 году, а экранизировали его не менее 16 раз. И нигде Хитклифф не обсасывал пальцы Кэтрин. Что-то мне подсказывает, что на журнальном столе Феннел рядом с «Грозовым перевалом» лежали и помянутые недобрым словом «50 оттенков серого».
Есть ли смысл говорить о сюжете? Это как говорить о «Поющие в терновнике». Ты мог не смотреть сериал, не читать книгу, но ты точно знаешь о запретной любви Мэгги Клири и священника (который потом нехило так пошел вверх по карьерной лестнице) Ральфа де Брикассара, которая разворачивается на фоне нескольких поколений. Так и в «Грозовом перевале». Роковая страсть, неравная любовь, месть и одержимость человека человеком длятся не одну человеческую жизнь. Это отличительная черта романа. Он состоит из нескольких временных частей.
Если очень кратко, то это история о том, как в зажиточном семействе Эрншо отец с города приволок своим домашним дикий по современным меркам сувенир. Живого мальчика, явно цыганенка. Назвал его Хитклиффом и стал растить со своими двумя детьми, сыном и дочерью. Потом с дочерью Эрншо, Кэтрин, у цыгана завязалась любовь. Без какого-либо интима, ведь в 19 веке секса было еще меньше, чем в СССР. После смерти главы семьи, все его имущество переходит под управление сына - Хиндли, который понижает ненавистного найденыша до прислуги, а Кэтрин вовсе решает не связываться с ним, потому что Хитклифф ей не ровня, и выходит замуж за другого. Наш Будулай сбегает в город, чтобы вернуться как истинный джентльмен, и начать портить жизнь всем вокруг. И во всей этой богадельне жаль только мужа Кэтрин – Эдгара, и детей, которые родились у всех этих психов. Остальные персонажи не вызывают во мне теплых чувств. Особенно истеричка Кэтрин и психопат Хитклифф. И мне смешно, когда весь замес, который происходит между этими двумя, называют любовью. Допустим, Хитклифф. Злобный, мстительный, эгоистичный манипулятор, не знающий эмпатии и сопереживания. Все, что ему важно – обладать тем, что он желает. Не важно, вещь это или человек. Он не смог отпустить Кэтрин даже после ее смерти, и раскопал могилу, чтобы она являлась ему. Как модно сейчас говорить – он самый яркий рэд флаг из всех литературных персонажей.
Но это в книге. А что же в кино? Как Феннел интерпретировала сюжет? Хотя, слово «интерпретировала» не совсем здесь уместно. Больше подходит «переварила». Взаимосвязь между романом и фильмом отдаёт деменцией - имена, вроде, помнят, но вот события словно смешались с рассказом упоротой соседки о ее бурной молодости.
Начнем с первых кадров, которые сразу подготавливает зрителей к предстоящему шоу. Город собирается поглазеть на казнь, и наибольшее восхищение у всех вызывает предсмертная эрекция у висельника. Монахини испытывают почти оргазм от увиденного, горожанки вываливают свои прелести из декольте, кто-то решил, что это лучшее время и место для предварительных ласк…Уверена, что под эшафотом несколько человек лишились девственности, а эти эпизоды покажут в расширенной режиссерской версии. Кстати, главной зрительницей всего этого была юная Кэтрин Эншо.
Фильм в самом начале задает тон, и следует ему до финала. Пытаясь довести до финала и зрителей. Сюжет нашпигован эротическими символами и эпизодами, как гусь яблоками. Но, увы, они не работают в фильме. В трейлере работают, а вот в фильме нет. Отчего же такой парадокс? А от того, что между Марго Робби (Кэтрин) и Джейкобом Элорди (Хитклифф) нулевая химия.
Если Марго ещё выдаёт какой-то градус страстей, то эмоциональный спектр Элорди как у тумбочки. Кроме того, ему не удалось изобразить своего героя таким, каким он мог бы быть. Нет той самой опасности и психопатичности. Образ так же не попал в мишень, как образ мистера Грея в «50 оттенков». Доминанты с щенячьей преданностью в глазах. Потрогай меня, погладь меня, позволь мне трахнуть хоть твою ногу…Извините. Главная проблема фильма в том, что он не смог показать страсть. С самого начала зрителей предупредили, что он рассчитан на взрослую аудиторию, и от этого Кэтрин на экране такая зрелая (хотя, некоторые используют менее элегантное слово – «потасканная», но мы оставим «зрелая»). Но вот беда – зрелая аудитория знает, что такое страсть, видела ее, чувствовала, и никогда не поверит на ту игру на деревянных ложках, которую выдает новый «Грозовой перевал». И сколько тесто не меси, сколько пальцев в рот не толкай, хоть две пятерни разом, этого не исправить.
Моя же личная боль – несоответствие костюмов времени. Глянцевая, словно латексная, юбка, серьезно? Я не спорю, это эффектно. Но неуместно в экранизации романа 19 века.
Этот фильм – очередное разочарование 2026 года и доказательство того, что фильмы снимают по фанфикам, в которые впихивают все свои влажные фантазии. Надеюсь, его не номинируют на «Оскар». Хотя, после «Грешников» уже ничему не удивлюсь.
Неудачный фильм. Не восхититься, не возбудиться.
Поставлю ему 5,5/10, и успокоюсь. 0,5 баллов накину за сцену, где Кэтрин ухватили за корсет. Хоть шерсти клок.