Любите ли вы музыку так, как не любят её те, о ком мы сегодня поговорим? Признайтесь честно: бывало такое, что вы включаете телевизор или радио, звучит знакомая песня, и вы почти физически чувствуете раздражение? Голос режет слух, интонации кажутся фальшивыми, а манера исполнения вызывает лишь один вопрос: «И это называется пением?». И дело вовсе не в вашем плохом настроении или музыкальном снобизме. Проблема иногда действительно в артисте, который по какой‑то неведомой причине продолжает занимать место на сцене, собирать залы и получать гонорары. Мы поговорим о тех, кого значительная часть публики, мягко говоря, недолюбливает. О тех исполнителях, чьё присутствие в эфире вызывает недоумение, а иногда и откровенную злость. Как так вышло, что эти персоны десятилетиями остаются на плаву, несмотря на вокальные данные, которые вызывают серьёзные сомнения у профессионалов и простых слушателей? Давайте разбираться без лишних эмоций, но с долей здоровой иронии.
Голос и популярность: вечный конфликт
Прежде чем перейти к персональным историям, стоит задаться вопросом: а что вообще такое «плохой вокал»? Ведь музыка — штука субъективная. Кому‑то нравится оперный bel canto, а кто‑то тащится от хриплого блюза или надрывного рока. Однако есть объективные критерии: чистота интонирования, попадание в ноты, дыхание, дикция, умение держать голос. И когда эти критерии систематически нарушаются, а артист при этом считается звездой первой величины, возникает диссонанс.
Почему же некоторые исполнители, чьё пение вызывает массу вопросов, остаются востребованными? Тут работает целый комплекс факторов:
- Ностальгия. Мы часто любим не столько голос, сколько песни нашей молодости, эпоху, воспоминания.
- Харизма и шоу. Яркая личность, эпатаж, костюмы, декорации — всё это может затмить вокальные недостатки. Люди идут не слушать, а смотреть.
- Медийность. Постоянное присутствие в телевизоре, скандалы, ток‑шоу, интриги — имя становится навязчиво знакомым, а значит, «раскрученным».
- Продюсерская машина. За многими такими артистами стоят мощные продюсеры, умеющие продать что угодно кому угодно.
Ирония судьбы в том, что чем больше спорят о вокальных данных исполнителя, тем выше его популярность. Скандал — лучший пиар. И всё же, давайте посмотрим на тех, кто вызывает наиболее бурную реакцию у публики. Этих артистов если и не гонят со сцены, то регулярно обсуждают в стиле «как он/она ещё поёт?».
Кто и почему раздражает: разбор персональных кейсов
Николай Басков: золотой голос или позолота, которая стерлась?
Начнём с того, кого долгие годы величают не иначе как «золотым голосом России». У Николая Баскова действительно есть серьёзная академическая база: ГИТИС, Российская академия музыки, стажировки за границей. Казалось бы, человек с таким бэкграундом просто обязан эталонно исполнять и оперные арии, и эстрадные хиты. Но почему тогда так много слушателей морщатся при звуках его голоса?
Профессионалы вокала объясняют это специфической манерой звукоизвлечения. Басков часто «зажимает» звук, опираясь на нижнюю челюсть, что делает его пение неестественно заглублённым. Возникает странный гибрид академической школы и эстрадной подачи, который многие воспринимают как назальность и неприятный тембр. Музыкальный критик Сергей Соседов, известный своей прямотой, однажды заявил, что Басков уже давно не соответствует своему титулу: вокальные данные, по мнению критика, заметно ухудшились, да и внешность певец пытается сохранить с помощью таких методов, что результат выглядит странно.
Отдельная тема — попытки Баскова быть «своим в доску» для молодёжи. Дуэты с блогерами, участие в сомнительных шоу, желание казаться вечно молодым плейбоем. Для многих зрителей это выглядит нелепо и вызывает чувство неловкости. Согласитесь, когда оперный певец с солидным стажем пытается читать рэп или изображает из себя 20‑летнего, это сложно назвать попаданием в яблочко. В итоге мы имеем артиста, который, кажется, уже сам запутался, где его настоящая роль, и это отражается на восприятии публики.
Филипп Киркоров: король поп‑ремейков и фонограммы
Филипп Киркоров — фигура для российского шоу‑бизнеса культовая. Он носит корону «поп‑короля» ещё с 90‑х, и, нужно отдать ему должное, держится за неё мёртвой хваткой. Но если отбросить мишуру, пайетки и тонны декораций, что останется? Многие критики и простые зрители уверены: останется весьма посредственный вокал.
Стиль Киркорова — это гипертрофированный театр. Каждое его выступление — это скорее цирковое шоу с массовкой, спецэффектами и сменой костюмов, чем концерт. И это не случайно. Как только убрать визуальный ряд, становится слышно, что голос певца не обладает той силой и выразительностью, которая позволила бы ему удерживать зал в одиночку. В студийных записях ситуацию спасает автотюн, который уже давно стал лучшим другом многих поп‑исполнителей.
В последние годы публика всё чаще замечает, что вживую голос Киркорова звучит неважно: падает дикция, сложные места даются с трудом, появляется одышка. Ходят упорные слухи, что виной тому многочисленные пластические операции и уколы красоты, которые могли повлиять на артикуляцию и голосовые связки. Правда это или нет — вопрос открытый. Но факт остаётся фактом: шоу Киркорова по‑прежнему собирают стадионы. Люди идут на сказку, на воспоминания о молодости, на яркое зрелище. Но как только звучит живой звук без обработки, магия может рассеяться. Вопрос лишь в том, готовы ли зрители это признать.
Полина Гагарина: мощь, которая бьет по ушам
Полина Гагарина — случай особый. Её голос действительно сильный, и мало кто будет это отрицать. Но сила и красота — понятия разные. Многие слушатели описывают её вокал одним словом: «ор». Причём ор, который со временем становится только громче и резче.
Гагарина была лицом шоу «Голос» на протяжении шести сезонов, её подопечные побеждали. Казалось бы, вот он — эталон для подражания. Однако зрительская любовь к ней как к наставнику постепенно сменялась раздражением. Всё чаще можно услышать мнение, что её манера пения — это сплошное перенапряжение. Она не поёт, она буквально выдавливает из себя звук, что делает его резким и неприятным. Даже маленькая дочь певицы, по слухам, как‑то заметила маме: «Ты не поёшь, ты орёшь». Детская непосредственность часто бьёт точно в цель.
Профессионалы подтверждают: у Гагариной красивый, редкий по тембру голос, но многолетняя неправильная эксплуатация привела к тому, что связки работают на износ. Отсюда и слухи о частом использовании фонограммы на концертах — просто чтобы дать голосу отдохнуть. Вспомните её выступления на «Фабрике звёзд» — там была другая Гагарина, лёгкая, чистая, без этого надрыва. Что пошло не так? Вероятно, сказалось желание петь громче всех и желание соответствовать статусу дивы, что в итоге сыграло злую шутку с восприятием её творчества. Для многих слушателей её голос стал ассоциироваться с головной болью, а не с эстетическим удовольствием.
Григорий Лепс: хрипота, надрыв и вечные вопросы о трезвости
Григорий Лепс — ещё один яркий пример неоднозначного вокала. Его хриплый, надрывный баритон стал визитной карточкой, но именно он и вызывает споры. Кто‑то обожает эту «расхлябанность» и «душевность», а кто‑то не выносит. Комментарии в соцсетях порой беспощадны: «Когда Лепс поёт, кажется, что он сейчас упадёт или уже упал. Такой звук бывает только у человека, который давно потерял ориентиры», или «У меня коты из дома убегают, когда я включаю его песни».
Любопытно, что сам Лепс не раз подвергался критике не только за голос, но и за манеру поведения на сцене и в жизни. Но давайте копнём глубже. Мало кто знает, что этот артист перенёс четыре серьёзные операции на голосовых связках под общим наркозом. Многолетняя работа на износ, бешеный ритм концертов, курение, мягко говоря, нездоровый образ жизни — всё это привело к тому, что его голосовой аппарат серьёзно пострадал. От природы у Лепса было отличное смыкание связок и способность брать высокие ноты, но со временем уникальный инструмент был испорчен.
То, что мы слышим сейчас, — результат борьбы артиста с собственным голосом. Он не поёт, а часто именно «выдавливает» из себя звук, компенсируя отсутствие былой лёгкости эмоциональным надрывом. Добавьте к этому резкие движения, броски микрофона, грубоватое общение с залом — и получится образ, который одних завораживает, а других откровенно бесит. Лепс — это артист‑аттракцион: страшно, больно, но почему‑то хочется смотреть дальше. Хотя переключить на другую волну тоже хочется.
Ольга Бузова: феномен, взрывающий мозг
Об Ольге Бузовой можно говорить бесконечно. Это, пожалуй, самый яркий пример того, как отсутствие каких‑либо вокальных данных компенсируется стопроцентной медийностью и грамотным продюсированием. Бузова — не певица. Это бренд, проект, явление. И именно это бесит многих больше всего.
Профессиональные педагоги по вокалу в один голос заявляют: Бузова не умеет петь. У неё нет ни дыхания, ни звукоизвлечения, ни артикуляции. Её «песни» — это ритмизированная речь, произнесённая шёпотом или назальным говорком, часто даже не попадающая в ноты. Любой, кто слышал её живое выступление без фонограммы (а такие видео гуляют по сети), подтвердит: это катастрофа. Шипение, сипение, полное отсутствие мелодии.
И что же? Бузова собирает залы, её песни (простите, треки) имеют миллионы просмотров, она получает премии. Как так? Ответ прост: её популярность зиждется на трёх китах. Первый — это армия фанатов, которая сформировалась ещё во времена «Дома‑2». Второй — это харизма и умение быть «своей в доску». Её манера говорить, а не петь, создаёт иллюзию искренности, близости к простому человеку. Кажется, что она не звезда с небес, а подружка, которая решила спеть в караоке. Третий — это, конечно, скандалы и постоянное присутствие в новостной ленте.
Бузова — идеальный продукт нашего времени, когда важен не талант, а умение продать себя. И всё же раздражение, которое она вызывает у тех, кто хочет слышать музыку, а не смотреть реалити‑шоу, огромно. Вопрос «Кто пустил её на сцену?» остаётся риторическим.
Анатомия успеха: почему мы продолжаем слушать?
Итак, мы разобрали несколько громких имён. Всех этих артистов объединяет одно: они раздражают значительную часть аудитории, но при этом остаются суперпопулярными. Как же так выходит? Неужели их любят только за то, что они есть, вне зависимости от качества песен?
Причин несколько:
- Магия шоу-бизнеса. Люди привыкли к этим лицам. Они стали частью культурного ландшафта. Их отсутствие было бы замечено, возник бы вакуум, который нужно чем‑то заполнять. А заполнять его некем, потому что система десятилетиями штампует однотипных персонажей.
- Эмоциональная связь. Для многих поклонников эти артисты связаны с важными моментами жизни. Первая любовь, выпускной, свадьба — всё это проходило под песни Киркорова или Баскова. Отказаться от них — значит предать свои воспоминания.
- Синдром утёнка. Психологи говорят, что нам нравится то, что мы слышим с детства. Если человек вырос на определённой музыке, он будет считать её эталонной, даже если объективно она несовершенна.
- Зрелищность вместо музыки. Как мы уже говорили, концерты многих из этих звёзд — это театр. Люди платят не за звук, а за картинку. Им интересно посмотреть на костюмы, декорации, шоу.
- Феномен «плохого вкуса». Парадоксально, но иногда «настолько плохо, что уже хорошо» или «настолько плохо, что это обсуждают». Эпатаж и бездарность тоже могут быть товаром. Бузова — лучшее тому подтверждение.
В конечном счёте, всё решают деньги и рейтинги. Пока артисты приносят доход продюсерам и каналам, они будут на сцене. И плевать они хотели на мнение профессионалов и критиков.
Кому аплодировать, а кого проводить?
Мы живём в удивительное время, когда грань между талантом и успехом окончательно стёрлась. Можно не иметь голоса, но быть звездой. Можно обладать уникальными вокальными данными, но так и не пробиться на большую сцену. Это грустно, но это реальность.
Стоит ли артистам, чьё пение вызывает массовое отторжение, уходить со сцены самим? Вряд ли. Никто не отдаст тёплое место добровольно. Другое дело, что публика всегда имеет право выбора. Можно не ходить на концерты, не покупать билеты, не включать радио. Но, как показывает практика, массовый зритель либо любит попкорн, либо просто безразличен к качеству.
Вопрос остаётся открытым. Должны ли такие исполнители, как Николай Басков, Филипп Киркоров или Ольга Бузова, продолжать занимать сцену, или их пора выгонять, освобождая место для новых, по-настоящему талантливых голосов? Ответ, как всегда, где‑то посередине. Музыка — это не только техника, это ещё и эмоции. И пока эти артисты вызывают эмоции — пусть даже негативные, — они живы. Мёртвых не обсуждают. А этих обсуждают, и очень активно. А это значит, что финал их карьеры ещё далёк.
А как считаете вы? Кто из современных исполнителей, по вашему мнению, задержался на сцене и давно мог бы уступить место молодым дарованиям? Или популярность — лучший критерий, и если артиста слушают, значит, он нужен? Поделитесь своим мнением. Разговор получился откровенным, но мы ведь за правду, чего уж там.