К фильмам, снятым на основе реальных событий, чаще всего предъявляется одно требование — точное воспроизведение фактов. Особенно это касается случаев, когда главным событием становится баскетбольный матч, прошедший не где-нибудь, а на Олимпийских играх 1972 года, сопровождаемый документальными материалами. Когда речь идет о таком знаковым противостоянии советских и американских спортсменов, каждая минута, а порой даже секунда, подвергается скрупулёзному разбору зрителями, особенно среди спортивных фанатов.
Сцены эффектных слэм-данков игроков советской сборной («красной машины»), слезы капитана команды Сергея Белова в финале, приступы Александра Белова — всё это в фильме «Движение вверх» стало предметом самого пристального анализа. Ведь поклонники спорта часто отличаются феноменальной памятью на детали, а иногда кому-то другому (например, популярному киносайту) удаётся заранее проделать всю черновую работу и опубликовать подробный анализ фильма — что там правда, а что художественный вымысел.
Стоит отметить, что «Движение вверх» изначально основано на автобиографической книге Сергея Белова, знаменитого члена той самой сборной СССР, её капитана и комсорга. В своей книге он подробно вспоминает собственный путь к вершинам баскетбола и даёт обстоятельные характеристики товарищам по команде. Имея такой фундамент, создателям фильма сложно пойти на риск художественного вымысла, и дело здесь вовсе не в прихоти авторов картины.
Личнaя жизнь героев
Сюжет фильма условно делится на две составляющие: спортивные события и личные истории героев. Если первая линия достаточно прозрачна и понятна зрителям, то вторая далеко не всегда вписывается в кинематографические реалии. Например, фамилия тренера советской сборной была вовсе не Гаранжин, а Кондрашин. Изменение фамилии произошло не по прихоти режиссера или сценариста, а вследствие требований родственников главного героя, посчитавших образы своего предка и членов семьи некорректными и позорящими память.
Факты говорят сами за себя: нигде не упоминается эпизод, когда тренер якобы потратил деньги, собранные на операцию своему сыну, на лечение игрока сборной. Тем не менее, сын-инвалид у реального тренера действительно существовал. Возмущение вызвало также изображение образа жены Александра Белова, которая, возможно, сочла свое экранное воплощение несправедливым. Реальная редкая болезнь сердца у Белова проявилась ближе к 1977 году и никак не сказывалась на его выступлениях на Олимпиаде в Мюнхене в 1972 году.
Создатели фильма были ограничены временным отрезком примерно в один год — от момента замены тренера Гомельского на Кондрашина до победы на Олимпиаде, хотя реальная история людей, победивших сборную США на Играх 1972 года, выходит далеко за рамки этого периода. Так, сцена на таможне, которая кажется скорее ироничной демонстрацией отношения советской власти к контрабанде, имеет реальный прототип. В 1977 году Александр Белов столкнулся с серьезным конфликтом на таможне, поскольку пытался незаконно вывезти из СССР иконы. Именно эта ситуация частично объясняет наличие Библии в чемодане персонажа Сергея Белова в самом фильме. К тому же приятным дополнением является тот факт, что сам Белов хорошо разбирался в религиозных текстах.
Необходимость уместить историю в короткий временной промежуток, избежав превращения фильма в биографию отдельного спортсмена, объясняет многие моменты, касающиеся Александра Белова — начиная от его внезапных припадков и заканчивая американским госпиталем. Другого способа передать трагический факт ранней смерти талантливого баскетболиста, умершего в возрасте двадцати семи лет от неизлечимой болезни сердца, практически не существует. Конечно, можно было бы упомянуть об этом в финальных титрах, однако эффект оказался бы минимальным.
Забавно, но факт остается фактом: Сергею Белову также преждевременно приписали больные колени, хотя такая проблема действительно имела место позже, но в 1972 году не мешала ему играть. В книге Белова отдельный раздел посвящен несовершенству медицинской системы и отдельным врачам, чьи ошибки губили карьеры профессиональных спортсменов. Один из вероятных участников судьбоносного матча не смог принять участие именно из-за врачебной ошибки и личного упрямства врача: Владимиру Андрееву удалили неправильный мениск, спровоцировав развитие гангрены. Разумеется, спортивная карьера Андреява завершилась, хотя ногу спасти удалось.
Одна фраза, произнесённая Сергеем Беловым своим товарищам по команде, перекочевала в фильм из раннего этапа его спортивной карьеры. На комплимент о том, что с ним приятно играть, Белов ответил: «А мне с вами — нет». Эта реплика прозвучала вовсе не накануне Олимпиады, но в фильме она звучит убедительно и естественно.
За кулисами фильма: реальные факты и художественный вымысел
Наиболее неоднозначный персонаж фильма — Модестас Паулаускас — олицетворяет собой человека, недовольного Советским Союзом, но глубоко преданного своему делу и команде, что в конечном итоге играет решающую роль. Более удивительно, почему на фоне возмущения семей Кондрашина и Белова мы не видим никакой реакции самого Паулаускаса. Возможно, причина кроется в условном согласии с необходимостью художественного вымысла — каким образом иначе показать развитие персонажей и сплоченность команды вокруг нового тренера за столь короткое время? И, несмотря на допущенные художественные вольности, литовец в итоге оказывается не предателем, а наоборот, помогает команде одержать победу. Такие дополнения нередко компенсируются достоверными деталями, такими как размещение Модестаса Паулаускаса и Сергея Белова в одном номере с сопровождающим команду сотрудником КГБ. Именно поэтому в фильме звучит упрек, обращенный к сотруднику спецслужб, что он, в отличие от них, не лазает по чужим вещам.
Внешняя атрибутика персонажей тоже создается по схожему принципу: у Александра Белова отсутствуют знаменитые бакенбарды, зато у Сергея Белова неожиданно появляются усы, которых в реальности в 1972 году не существовало. Владимир Кондрашин и сыгравший его Владимир Машков внешне почти не похожи друг на друга, равно как и Иван Едешко вместе с исполнителем роли Кузьмой Сапрыкиным.
За небрежно брошенной фразой, что грузинский спортсмен Зураб Саканделидзе мог бегать быстрее, скрывается проверенная информация: Саканделидзе пробежал стометровку за феноменальные одиннадцать секунд. А факт, что Сергей Белов тренировался с мешком на спине, чтобы увеличить высоту прыжка, абсолютно достоверен. Именно благодаря таким упражнениям Белов получил возможность забрасывать мяч сверху, пока соперники пытались заблокировать его снизу.
Кстати, контактные линзы действительно существовали. Правда, доставал их не магическим способом Владимир Кондрашин, а вполне легально изготавливали в СССР из оргстекла, причем значительно позже победы 1972 года. Потеря линзы прямо во время игры случалась довольно часто: игра прекращалась, игроки ползали по площадке в поисках драгоценной линзы Алжана Жармухамедова. Носить их было настоящим мучением, и непонятно, как вообще удавалось выступать и побеждать в таких условиях.
Еще одна забавная деталь: очевидно, что ни один тренер в здравом уме не отпустил бы игрока своей сборной на свадьбу в Грузию, да еще взяв с собой всю команду. В действительности речь шла о учебно-тренировочном сборе в городе Сухуми в Грузии в 1972 году. Единственным отступлением от спортивного этикета было разрешение Владимира Кондрашина игрокам привезти на сборы семьи. В советское время такое решение казалось невероятным, но оно благотворно повлияло на командный дух. Вероятно, здесь присутствовала какая-то тайная тренерская стратегия, потому что перед Олимпиадой, на московских сборах, Кондрашин разрешил московским спортсменам ночевать дома.
Грузинские песни в олимпийской деревне Мюнхена, упомянутый ранее «побег» Паулаускаса и поспешное выступление представителей СССР на конференции, где якобы собирались объявить о выходе сборной из соревнований, мягко говоря, не совсем соответствуют истине. Если первое действие представляется оправданным желанием раскрыть характеры знаменитых игроков-грузинского дуэта, второе — чистым плодом фантазии, то третье служит лишь созданию драматической интриги. Зрители, незнакомые с содержанием книги Белова и тонкостями событий сентября 1972 года в Мюнхене, вполне могли попасть под напряжение игроков и тренера: вдруг придется уехать, вдруг не сыграем?
Фактически инициатива могла исходить прежде всего от Международного олимпийского комитета, встревоженного вопросом безопасности спортсменов, участием евреев в соревнованиях (естественно, напуганных и раздраженных ситуацией) и общим уровнем морального напряжения на Играх. Гибель всех захваченных террористами спортсменов вызвала настоящую истерию среди немецкого руководства. Известно, что во время переговоров министр внутренних дел Баварии Бруно Мерк предложил обменять себя на заложников, но получил отказ от боевиков. Тем не менее, советское руководство не созывало никаких пресс-конференций и не заявляло публично, что нападение на израильских спортсменов представляет собой провокацию против СССР. Как сборная США, так и команда Советского Союза остались в Мюнхене, чтобы продолжить соревнования и уверенно выйти в финал турнира.
Зрителям фильма «Движение вверх» предоставляется уникальная возможность пережить сорок минут жесткого противостояния сборных СССР и США практически в режиме полноценной трансляции игры. Хронометраж сцены почти идеально соответствует оригиналу: табло, счёт, комментарии комментатора создают ощущение настоящего баскетбольного поединка. Здесь творческие свободы режиссёров практически исчезают, уступая место точной реконструкции событий. Тайм-ауты, замены, поведение судей и тренеров, драки на поле, выходы и удаления игроков происходят точно так, как это происходило в реальности. Разумеется, нельзя полностью отказаться от зрелищности современных приёмов, но несомненно, что последние секунды матча проходили именно так, как показано в фильме. Даже эмоциональная реакция Сергея Белова в финале была подлинной.
Фильм вновь демонстрирует скрупулезное внимание к деталям. Помощник тренера Сергей Башкин совместно с генеральным комиссаром FIBA Уильямом Джонсоном буквально добиваются права для советской команды трижды переиграть последние три секунды матча: сначала из-за неслышанной просьбы Кондрашина о тайм-ауте, потом из-за преждевременного сигнала сирены и неисправного табло. Сергей Белов промахивается одним из двух штрафных бросков. Иван Едешко совершает свой знаменитый пас Александру Белову, который наконец забрасывает решающий мяч американцам. Глава книги Сергея Белова, посвящённая победе, называется «Секунды славы» — именно так воспринимаются эти многократно повторённые решающие мгновения.
По уровню проработанности материала «Движение вверх» спокойно конкурирует с документальным кино; более того, фильм смотрится гармонично рядом с известными лентами вроде «О спорт, ты — мир!» (1981) или «Спорт, спорт, спорт» (1970).
Очень важно подчеркнуть следующее: фильму, как и книге Сергея Белова, удалось избежать навязшего в зубах присутствия политики в спорте. Парадоксально, но как на фоне текущих олимпийских скандалов, так и в контексте чисто политического противостояния СССР и США, картина воспринимается легко и свободно. Говоря о Штатах, мы говорим исключительно о спортсменах; упоминая соревнование, подразумеваем борьбу профессионалов и индивидуальностей. Ничего лишнего, ничего притянутого за уши и никакого искажения правды — просто движение вверх.