После долгого перерыва решила написать о некоторых своих размышлениях по поводу очень и очень непростого художественного фильма под названием "Это всего лишь конец света" (реж. — Ксавье Долан, 2016 года).
Я заметила, что при обсуждении этого фильма многие совершенно по-разному воспринимают концовку — финальные кадры и вложенный в них смысл образов-символов.
Для меня концовка не пессимистична и не оптимистична, а освобождающая. Поясню...
Смерть придёт к каждому в своё время. У главного героя время его финала пришло именно сейчас, а у других — жизнь продолжается. Само название, мне кажется, об этом же: "это ВСЕГО ЛИШЬ конец света" — чей-то, но не всех и не каждого. Поэтому такая вот добавочка в названии, которая ощущается как оксюморон: как соединение несоединимого.
И всё же наша жизнь как раз этим несоединимым насквозь пронизана: не все хотят встречаться с такой трудновыносимой темой — темой смерти, темой конечности жизни, даже если умирают родные и близкие, а тем более, если придётся и самому встретиться лицом к лицу со своим концом света.
Поэтому для меня финал фильма символизирует талант Луи свою и чужую душевную боль перенаправлять в продукт полёта фантазии так, чтобы его "словеса" (которые так уничижительно обесценивал и ненавидел его брат Антуан) потом с увлечением читали люди и находили в них отражение себя, своих переживаний. И после смерти Луи останется вот такая вот рукотворная "птичка" из старинных часов (его книги), которая будет оживать, когда люди будут читать его произведения из поколения в поколение. А умирающая птичка на полу — это символ его физической смерти, которую не отменить.
И этот полет кукушки в последних кадрах был КРАСИВО показан в светлых тонах, и сам Луи выглядел как освобождающийся (с радостной улыбкой) от застарелой невыносимой боли одиночества и тотальной нераспознанности своими родными, к которым он приехал в очередной раз поговорить о самом главном в своей жизни — и теперь уже о смерти, о том, что ему осталось совсем мало времени.
И также в финале Луи жестом показал Катрин, что она не обязана себя мучить объяснениями, если ей это в такую тягость: можно просто поддержать друг друга даже без слов, если слов не хватает, а вот теплоты принять другого — как раз им двоим в этот миг и хватает.
Ведь Луи как раз, будучи известным писателем, не ждет от окружающих красивых слов и точных форм выражений — он готов их понимать, психически переваривать и слушать даже без слов, ведь слова он потом и сам подберёт, благодаря своему развитому таланту.
Мне кажется, под конец Луи сам для себя получил хорошее объяснение, почему 12 лет он не смог с семьёй общаться ближе, чем оно получилось по факту. Общий паззл как бы сложился (и это тоже освобождающее понимание и ощущение) : иначе просто и не могло быть — вот именно эта оказалась, в итоге, наилучшая из возможных форм с учетом характера каждого члена его семьи и общей их семейной системы отношений.
Жизнь идёт своим чередом, но она рано или поздно конечна.
И у Луи где-то тоже есть тот самый близкий человек, который готов спрашивать, как Луи себя чувствует, даже если это про боль, страх, смерть, естественные человеческие уязвимости и что-то невыносимое.
Мне кажется, очень даже не зря показано, что кто-то на другом конце провода готов разговоривать с Луи о самых непростых состояниях и поддерживать его, то есть этот факт нужен, чтобы зрители не вешали на Луи "всех собак", будто главный герой сам такой весь неспособный к контакту и близости (мол, сам виноват).
И поэтому также мы видим, что вся семья, каждый её член в отдельности не хочет услышать и узнать, как именно идут дела главного героя и почему он сейчас вдруг приехал.
Эта деталь очень нужна: она показывает, что у Луи есть близкий человек, но при этом так бывает, что в семье вырастают реально очень-очень разные люди. И застревают: кто-то в сиблинговой конкуренции и зависти к талантливому брату, а кто-то в парентификации (как мать Луи).
Поэтому Луи для меня как раз ЕДИНСТВЕННЫЙ в кадре, кто готов долго ждать, терпеть и переваривать ради контакта и попыток добраться до эмоциональной близости. Он чуткий к состояниям и просьбам окружающих: хоть и мог бы вывалить на них свою боль сходу, но вместо этого выслушивал по очереди каждого, а под конец озвучил пожелания матери её словами практически дословно, то есть закрыл все их гештальты, удовлетворил их хотелки.
И при этом ни один в семье не смог спросить Луи о его самочувствии и дать себе хотя бы минутную паузу, чтобы увидеть его и услышать его ответ. Все и каждый только и делали, что навешивали на него свои ожидания, будто он обязан играть роль, выполнять функцию идеального родителя, если уж стал известным писателем, которого все вокруг так читают и так уважают.
Спрашивается, вот кто мешал каждому из них все эти годы сесть в самолёт, в аропорту точно также посидеть в кафе и прилететь к брату/сыну туда, в большой город? Но вместо этого все они ждали и требовали, что Луи обязан их понять, выслушать, сказать им какие-то очень особенные, очень волшебные слова. А просто заметить, что ему сейчас очень плохо, — почему-то не дано?
Деталь: Луи только что рвало, но даже его мама ему в тот же день говорит: "Сын, ты отлично выглядишь". Казалось бы, комплимент, но в данной ситуации это снова тотальная нераспознанность, ведь и горе-комплимент был осуждающим и критикующим!
Мама Луи — вообще хрестоматийный пример шизофреногенных паттернов, поэтому вполне понятно, почему семья, по итогу, вот такая и получилась.
И поэтому для меня самый живой и самый чуткий, способный к человеческому контакту в фильме — это именно Луи, несмотря на то, что ему скоро умирать, тогда как члены его семьи — это ходячие генераторы проекций (своих жёстких ожиданий). В особенности Антуан, который вообще настолько импульсивен, что готов без всякой реальной причины разбить кулаком лицо родному брату только за то, что он — живой человек и достиг большего в жизни, чем сам Антуан.
И когда брат сел в машину с ним и пытался найти, нащупать, о чем можно было бы поговорить, то этот Антуан устроил из обычного разговора такую опасную ситуацию, что мне казалось он вот-вот вмажется на огромной скорости в кого-то или во что-то на повороте. Ведь это ещё и общественно опасный способ вождения! Это же камикадзе на дорогах!
По сути, это ведь и есть просто обычная, банальная психопатия: ноль или минимум контроля импульсов — и никакая не "особая живость". Антуан не способен ни о своих чувствах поговорить, ни услышать другого, и при этом в любой момент вместо разговора и речи — он готов вмазать кулаком по лицу.
И еще по поводу Антуана...
Я для себя сделала вывод, что иллюзорно-обманчиво ощущение, будто живее тот, кто больше и громче кричит. На экране при яркой, талантливо выставленной картинке кажется, что он такой же яркий и живой в жизни, а по сути, это просто сгусток инстинктов без осознавания и возможности поговорить о той самой, желанной глубине чувств, потому что он не готов переваривать НИКАКИЕ сложные чувства, а вместо человеческого обмена — обычная реактивность-импульсивность. И вот с таким человеком жить ФИЗИЧЕСКИ ОПАСНО! Чуть что не так — бить и даже убивать (гнать на скорости в машине — как в виртаульных гонках, но по-настоящему).
И снова показателен момент с желанием Луи увидеть свой старый дом. Это же такое понятное человеческое желание — снова пережить воспоминания детства, да еще с родными рядом. А вот родные Луи в этом желании его высмеяли, обесценили чувства и потребности: "Мы так много лет оттуда выбирались — нафига теперь смотреть на это старьё ржавое?" Что ещё раз меня убеждает, что Луи для них вообще не понятен, далёк, они в нём видят только известного писателя (за что постоянно стебут, подкалывают и обесценивают), а не человека, который стремится с ними искренне переживать свои реальные чувства и потребности.
По сути, его родные не выдерживают славы и таланта Луи: кто-то впадает в состояние требований-претензий, будто известный брат-писатель должен стать для них идеальной родительской фигурой, а Антуан — просто и незамысловато исходит говном от обычной сиблинговой конкуренции и зависти.
И поэтому, повторюсь, Луи с каждым из семьи поговорил, каждого выслушал, но ни один из них не был готов выслушать его.
И это интересный ход, ведь обычно люди привыкли, что известные люди надевают корону и звездятся, а тут — нет. Наоборот. Родные не выдерживают известности и таланта своего близкого родственника: "Нет пророка в своем отечестве", а вот претензии к нему — есть.
Подытожу свои размышления: начало фильма — это решимость главного героя высказать самое главное для него на данный момент: факт, что его смерть очень близко, и это не отменить.
По мере общения с каждым из членов семьи он видел, что они настолько переполнены собой, своими ожиданиями от него, что обрубают его или некоторые даже запугивают (поездка в машине с братом — это очень страшно, как ни крути), и плюс припечатала всю "эту картину маслом" мать, вручив ему роль идеальной отцовской фигуры (или роль психолога-целителя), который должен сказать то, что они хотят услышать, исходя из представлений, что раз он известный и талантливый, то как будто и всемогущий — типо, Деда Мороза, исполняющего любые мечты.
И вот когда Луи произнёс за ужином то, что требовала от него мать, выражая потребности членов семьи по отношению к нему, то главный герой фильма попал в ловушку этих оторванных от реальности проекций. Он уже произнёс вслух такие слова: "Приезжай ко мне в любое время, часто, на выходных, подольше". А осуществить он этого уже не сможет, поскольку его часы каждую секунду тикают, и кукушка уже вылетела из деревянного домика (еще один смысл этого символа).
И вот после таких долгожданных слов для каждого члена семьи признаться в реальном положении вещей — в смертном приговоре по причине болезни... Это
как будто сказать ребёнку у новогодней ёлки, что Дед Мороз — ВСЕГО ЛИШЬ сосед по площадке, и этим лишить его долгожданного волшебства сказки.
И опять же характерно показано, как и в эти последние моменты Антуан всеми возможными способами перетягивал общее внимание на себя (сиблинговая конкуренция) : то агрессивно, то слезами, то еще более агрессивно, готовый ударить кулаком в лицо, причём кулак был показан очень крупно и ярко — так же пугающе, как и жуткая поездка с ним на скорости в машине...
Так, что у всех присутствующих тогда вырвалась фраза, что с Антуаном невыносимо ВСЕМ, и ДАЖЕ его жене — такой терпеливой и чуткой по местным масштабам. По сути, эта та самая правда, которая вырвалась наружу, благодаря встряске в связи с приездом Луи (ещё одна сторона образа-символа вырвашейся кукушки из часов).
Поэтому Луи не просто так боялся свою семью: он знал, чего именно боялся, знал, что есть причина бояться.
Но повторюсь, похоже, фильм как раз про то, что этот семейный гештальт Луи наконец-то закрылся, давая ощущение, что не всё во власти человека (в начале фильма Луи сказал по телефону, что хочет взять жизнь под контроль).
И это не всегда плохо: теперь уже такое осознавание-ощущение избавляет-освобождает от груза вины. Ведь, соответственно, в любой коммуникации существуют ОБЕ стороны (в семейной — ещё больше сторон), и не всё зависит от одного-единственного человека, на которого так хочется навестить всех-всех собак (козёл отпущения как одна из дисфункциональных ролей нездоровой семейной системы).
Мне понравилось, что в системной семейной терапии есть понятие "идентифицированный пациент", причём это не обязательно самый больной или самый слабый, но точно — самый чуткий, самый чувствительный. И чтобы сохранить себя, свою адекватность, здоровье, целостность, нередко приходится вылететь из семейной системы, как эта кукушка из часов, и не всегда, не любая семейная система готова с этим смириться и принять такой вот вызов "белой вороны" или ожившей деревянной кукушки.
И да, многие так и не вырастают из древних-застарелых ролей конкурирующих сиблингов, таская за собой огромные камни детских, и не только, обид и швыряясь всю оставшуюся жизнь этими булыжниками друг в друга.
А если ещё оказалось, что оторвавшийся член семейной системы стал известным, крутым в какой-то области, добился общепризнанного успеха, то это ещё больше отягощает отношения, нагружая их неподъемными ожиданиями-претензиями.
Возвращаясь к фильму, по сути, Луи, с одной стороны, погрузился в тот самый старый дом, в который и стремился — метафорически или эмоционально: семья физически оттуда переехала, но не психически, и при этом удовлетворил их потребности, чтобы он их выслушал, а также встретился с тем, что да, так бывает, что не все готовы говорить обо всём и на любые темы, будучи переполненные своими собственными камнями (символически). И это не его вина: такое осознавание освобождает от груза. Просто живые люди — они такие: неидеальные и не Деды Морозы и очень часто не могут вырваться из пут стереотипов семейных устоев. Не зря же появилась потребность в развитии психотерапии как инструмента для выхода из этого замкнутого круга. Ну, уж точно ни один член семьи, даже самый талантливый и самый чуткий, не сможет быть психотерапевтом или нескончаемым Дедом Морозом для своих родных, как бы этого ни жаждали его близкие.
____
Для меня в этом фильме проявляется объяснение, как зарождается такой талант, чтобы захватывающе разговоривать со всеми читателями, поскольку в семье для Луи это было, как мы увидели, невозможно.
И талант главного героя — как будто летающая кукушка: это увековеченное в поколениях его слово, которым он теперь навечно разговаривает с миром людей за пределами дисфункциональной семейной системы.
_____
Ставьте лайки, подписывайтесь на мой канал, чтобы не пропустить выход следующих статей!