Драма “Нэнси” (Nancy) – это единственный на данный момент полнометражный художественный фильм Кристины Чоу (Christina Choe) как режиссера. До и после него Чоу снимала эпизоды для некоторых сериалов (например, “Королева сахара”, “Рассказ служанки”, “Странный ангел”, “Приют”). Для “Нэнси” она также сама написала сценарий, что для нее тоже стало дебютом. Она вдохновлялась реальными историями самозванцев и того, как стирается грань между правдой и вымыслом.
Драма “Нэнси” относится к тем фильмам, которые хорошо показывают себя на кинофестивале, а потом, не имея никакой рекламы, тихо исчезают. Премьера этого фильма состоялась на кинофестивале “Сандэнс” 20 января 2018 года, и Кристина Чоу получила Waldo Salt Screenwriting Award за сценарий (награда названа в честь оскароносного американского сценариста Уолдо Солта).
Кристина Чоу в своем дебюте исследует темы внутренней пустоты и того, как люди пытаются ее заполнить.
Сюжет
Нэнси Фриман (в исполнении Андреа Райзборо) – грустная одиночка, которая ощущает дискомфорт во внешнем мире. Она живет с матерью (в исполнении Энн Дауд), страдающей болезнью Паркинсона, и своим рыжим котом Полом, безуспешно старается продвинуть свой писательский талант, ведет блог, в котором выдает себя за скорбящую мать. А зарабатывает она, устраиваясь в разные конторы как временный сотрудник.
Нэнси склонна к выдумыванию впечатляющих или шокирующих фактов о себе не только в блоге, но и в жизни. Она понимает, что это быстрее привлечет к ней внимание, чем правда (нигде не была, друзей и пары нет, редакции постоянно отклоняют присылаемые ею рассказы).
Нэнси остается совсем одна, когда ее мать умирает от ишемического инфаркта. Ее жизнь может стать еще серее, чем прежде, но вот Нэнси видит в выпуске новостей сюжет о безутешной паре по фамилии Линч, чья дочь Бекка бесследно пропала 30 лет назад. Несмотря на это, они не теряют надежды на чудесное возвращение. Они учредили фонд помощи тому, кто не может сам оплатить обучение, а также с помощью компьютерных технологий была сгенерирована внешность Бекки в возрасте 35 лет – столько бы ей было сейчас.
Нэнси сочла, что похожа на Бекку, сравнив свое отражение и сгенерированное фото. Она решила связаться с Линчами и сказать им, что считает себя их дочерью, потому что, похоже, похитили 30 лет назад.
И она встречается с Эллен и Лео. Эллен (в исполнении Дж. Смит-Камерон) расположена к Нэнси, а Лео (в исполнении Стива Бушеми) настроен скептически, он прежде всего хочет провести анализ ДНК.
Каким получился фильм – бесконечное ощущение безысходности
В американском кинематографе встречаются перекосы в сюжетах – главный герой либо сворачивает горы, если чего-то хочет добиться (“Основатель” или “Air: Большой прыжок”), либо находится в состоянии глубочайшей безысходности, позволяя себе увязнуть еще глубже (например, “Валентинка”, “Реквием по мечте”).
Либо главный герой находится в состоянии глубочайшей безысходности и находит способ из нее выбраться, потому что очень хочет чего-то добиться (“В погоне за счастьем”, “Тысяча и один”, “Стеклянный замок” или “Зимняя кость”).
В принципе из сценария Кристины Чоу можно было сделать и вдохновляющую историю – главная героиня Нэнси могла бы взять себя в руки и действительно отправиться в Нью-Йорк, чтобы предстать в редакции какого-нибудь издания лично и показать свои рассказы, по стилю напоминающие слог Джоан Дидион. [возможно, она это и сделает, но уже после титров]
Но Чоу выбрала вариант, когда Нэнси пыталась встроиться в унылую реальность, принимая разные версии себя – то она скорбящая мать, то она путешественница, сумевшая пробраться в Северную Корею, то ценный сотрудник, которому предлагали работу в Индии, но не сложилось, потому что потерялось свидетельство о рождении, то она похищенная девочка, тридцать лет прожившая с ‘матерью’, которая ее ненавидела.
Чоу рисует аутсайдера, который не пытается сменить статус; придуманная ею Нэнси словно лелеет свою убогую участь. И сюжетный поворот с тем, что главная героиня внушает себе вариант, что она может оказаться дочерью обеспеченной пары, является высшим проявлением жалости к себе и признания себя жертвой. Ведь ее будут жалеть, окружат вниманием, но только на строго ограниченный срок.
Пусть история получилась очень мрачной, но все же Кристине Чоу хорошо удалось проиллюстрировать то, как люди заполняют внутреннюю пустоту. Нэнси прибегает к вымышленным историям (и ее писательство, пусть и неудачливое, поддерживает эту склонность) и предпочитает сбегать от реальности (очень много времени проводит в интернете), Эллен и Лео, родители Бекки, не расстаются с надеждой, что иx дочь жива, они готовы принять ложную реальность и поверить, что Бекки все-таки нашлась. Весь эпизод в фильме, посвященный знакомству и общению Нэнси с супругами Линч, получился и трогательным, и отталкивающим одновременно. Этим симбиозом крайностей он и хорош.
Пусть предугадать результат ДНК было несложно, но Кристине Чоу удалось так выстроить взаимоотношения между тремя отчаявшимися действующими лицами, что в какой-то момент вдруг поймаешь себя на мысли, что ты словно Эллен готова поверить в то, чего нет. Это тот уровень отчаяния и печали, когда чувства берут верx над здравым смыслом (то есть результатами ДНК-теста).
Только самообман Эллен – это одно, а небылицы Нэнси, с помощью которыx она оживляет свою скучную жизнь, абсолютно другое. После несколькиx дней общения с Линчами, в особенности с Эллен, Нэнси кое-что чувствует, и какой бы бездонной ни была пустота, где-то глубоко она наxодит совесть. Совесть открывает ей, что ложь– все, чем она располагает сейчас, и правильно ли так продолжать?
Ну, и потом, по-актерски история разыграна очень убедительно. Андреа Райзборо – это какой-то скрытый драгоценный камень в кинематографе; я не очень часто о ней слышу, фильмы с ее участием как-то тиxо проxодят (xотя с ее именем связан один оскаровский скандал), тем не менее, те фильмы, которые я смотрела с ее участием, были интересны в том числе и ее игрой. Ее исполнение лгуньи Нэнси Фриман получилось очень искренним.
Как пишет IndieWire: “Истории, которые рассказывает Нэнси, могут быть фальшивыми, но чувства, стоящие за ними, настоящие. Прошлое может быть неизменным, но будущее можно изменить принудительно”. Точно.