В 1855 году эпоха Николая I завершилась, и новым императором стал его сын Александр, который остался в истории как великий реформатор и Освободитель.
Иронично, но правление Александра ll оказалось для Императорского завода периодом относительного застоя в художественном плане.
Сам император не проявлял личного интереса к фабрике. Скорее всего, это связано с масштабом его реформ: ему оказалось попросту не до лёгкой промышленности и искусства. Объемы производства были значительно сокращены.
Однако именно при Александре II на фабрике появились первые паровые машины, заменившие часть ручного труда. Пока их использование было ограниченным — в основном они служили для перемалывания кварца и шпата, необходимых для фарфоровой массы.
Если рассмотреть художественную сторону процесса производства, то можно заметить изменение форм и рисунков в сторону упрощения.
В живописи ярко прослеживались два этапа: первый - продолжение живописного периода Николая I; второй - семидесятые годы, когда процветало орнаментальное направление. Правда и в эти периоды производились доделки к ранее выпускаемым сервизам.
Во время правления Александра ll резко снизилась продажа в частные руки. В особенности это коснулось продажи живописных предметов. Все это привело к закрытию собственного магазина в столице. А впоследствии и прекращению работы с комиссионерами.
Заказы для дворцов Великих Князей и Княгинь, а также для различных казенных учреждений были, практически, прекращены.
Таким образом, оставался единственный путь, которым изделия завода выходили со складов - это поднесения Величайшему Двору. Однако, даже на эту статью был установлен лимит в 60 тыс.руб.
На складах завода вновь стали скапливаться остатки готовой продукции, что приводило к ухудшению финансового положения завода.
Показательным эпизодом стало Рождество 1870 года, когда фарфоровый завод преподнёс императорской чете подарки.
Императрица Мария Александровна осталась недовольна изделиями, раскритиковав формы ваз и росписи. Её не устроило, что художники просто копировали картины, перенося их на посуду.
В качестве образца она приводила английский фарфор с его разнообразными формами и изящными рисунками.
Было решено изменить стилистику русского фарфора, однако на заводе не нашлось мастеров, способных реализовать эту задачу. Было принято решение отправить сотрудников для стажировки в Европу.
Художественное развитие ИФЗ вновь затормозилось, а сюжеты росписей оставались традиционными: исторические сцены либо цветочные мотивы.
Правда, кроме этого стали производить изделия, декорированные в «русском стиле», но его называли так не подразумевая живое самобытное искусство.
Я рассмотрела основные тенденции в деятельности завода, но невзирая на снижение объемов производства, завод продолжал работу по выпуску красивых изделий отличного качества.
На фото ниже представлена пара, декорированная рисунком по мотивам русских сказок. Ручка украшена бабочкой.
На следующих трех фото перед нами пары, декорированные в «Русском стиле». Эти предметы, как нельзя лучше, характеризуют этот период.
Следующие 4 пары декорированы привычными цветочными рисунками.
Пара с этой фотографии - подарочная, о чем свидетельствует надпись на чашке и блюдце.
Данная пара - сервизная. Фотографию такого розового сервиза с рисунком из переплетенных лент можно часто встретить в литературе об ИФЗ.
Пара на последнем фото является классическим вариантом подарочной пары. Пара декорирована кобальтовым крытьем красивого оттенка. По борту проходит золоченая кайма с орнаментальным декором.
Предметы, которые представлены на фотографиях, отражают этот период в работе завода практически в полном объеме.