О ПЕСНЕ, ГЛАСНОСТИ И ПАМЯТИ
«Слово — тема для творчества композитора, а музыка — его творчество, то есть переживание данной темы, отношение к ней композитора. Слово — ЧТО, музыка — КАК».
Константин Станиславский «Моя жизнь в искусстве»
Это очевидное когда-то высказывание поставлено эпиграфом к книге Льва Ошанина о песне: «Королева или Золушка». Её получили некоторые счастливцы на вечере из цикла «Творцы любимых песен» - Лев Ошанина «Мне доверена песня». Начал его как ведущий с откровенного плагиата – так, как начинала в 1987 году Светлана Моргунова со своими торжественно-металлическими нотками: «Внимание! Говорит и показывает Москва. Сегодня в Колонном зале Дома Союзов (Белом зале Союза писателей России)…проходит авторский вечер лауреата Государственной премии СССР поэта Льва Ивановича Ошанина».
И так же, как на самой престижной когда-то сцене, где шла теле-радио трансляция на всю державу, грянула песня:
Как металл кузнецу, как солдату ружьё,
Мне доверена песня – оружье моё…
Это песня, дружище, твоя и моя!
Только пел её не Иосиф Кобзон, как на 75-летии моего Учителя, а заслуженная артистка России, член нашего Союза писателей Татьяна Ветрова, которая бескорыстно помогает мне на всех вечерах и праздниках воплощать самые высокие замыслы!
А потом вступительное слово произнёс Николай Иванов – оргсекретарь Правления Союза писателей России, который напомнил, что первыми Литературными городами России стали Чистополь, где Ошанин, как и многие «нестроевые» писатели, был в эвакуации, и Рыбинск – родина выдающегося поэта, где возрождён фестиваль «Солнечный круг». Увидели мы и видеозапись самого Ошанина, и перелистнули фотоальбом, и вдоволь наслушались воспоминаний, а главное - нестареющих песен. Николай Иванов вручил мне медаль, выпущенную к 200-летию со дня рождения Михаила Салтыкова-Щедрина «Щедрое слово», а поэтому я позволю себе не только лирические излияния, но и критические рассуждения, изредка переходящие в сатиру на нашу бюрократическую действительность, которая ничуть не уступает по бестолковости отцам города Глупова.
* * *
Понимаете, в зале большинство зрителей представляли студенты кафедры журналистики Московского гуманитарного университета, которых привезли мои коллеги, профессора, руководители кафедры – писатель Юрий Головин и театральный критик Ольга Коханая. Если мы им не расскажем правдиво об истории русской советской журналистики, культуры и песни – то уже никто не расскажет. Телевидение и радио, например, сняли с себя почти совсем просветительскую миссию. Молодые думают о высшем периоде развития нашего государства (слова философа Алекандра Зиновьева, чьи имя носит площадь вуза) как о царстве цензуры, партийных запретов и страшного идеологического давления. Но мы—то знаем, что тогдашние бюрократические структуры – светлые берёзовые рощи по сравнению с нынешними чиновничьими дебрями.
И нравственно, и даже материально – у творцов была независимость. Ну вот, простой пример: чиновники в массе своей получали куда меньше признанных мастеров. Например, поехал в командировку в Арзамас, выступал на серьёзном заводе, поэт Николай Рачков познакомил меня с фрезеровщиком, который зарабатывал не меньше 500 рублей в месяц, зарплата тогда первого секретаря горкома партии была 300 рублей, а внештатный член редколлегии «Литературной России» драматург Георгий Мдивани (кто помнит такого?) платил партвзносы с 700 рублей в месяц. Понятно, что Георгий Марков получал больше ставленника ЦК КПСС Юрия Верченко, а уж если взять гонорары Георгия Мокеевича ... Сегодняшние заработки чиновников от культуры – тайна за семью печатями, но мы кое-что читали о финансовых делах и заработках тех, кто вершит судьбы русской литературы от главы департамента минцифры В. Григорьева до зарплаты некоего В. Гемста, который был заместителем генерального директора «Комсомольской правды» и перешёл в дирекцию СПР - представляю на какую зарплату. Но обещанного супер-сайта не создал и был недавно решительно уволен. Деньги на ветер, сайт – пародия на писательское новое медиа.
Но это так – наглядные примеры, которые тем не менее подчёркивают ту значимость, которая была у подлинных советских творцов и позволяла им защищать литературу, говорить неприятную для властей истину. Вот – преуспевающий, добрейший Лев Ошанин поднимается на трибуну съезда Союза композиторов или писателей СССР и говорит с самой высокой трибуны горькую правду о плачевном состоянии песни – тогдашней песни! А потом пишет серьёзную статью в «Советской культуре» - органе ЦК КПСС на минуточку! Сама статья называется «О песне-волшебнице», и он вещает в ней доказательно, без оглядки на авторитеты и официоз (10 ноября 1970 года, после совещания в Союзе писателей РСФСР посвященном песням!): «... Основной темой моего сегодняшнего разговора- серьезная озабоченность состоянием нашей советской песни. Музыка и поэзия равно ответственны за удачи и неудачи песни, а следовательно, и Союз писателей равно ответственен с Союзом композиторов. Слушая радио и телепередачи, грампластинки, бывая в кино, и концертах, следя за международными конкурсами песен, в которых мы принимаем участие, с горечью убеждаешься, что нашу песню порой почти невозможно отличить от её западной соседки. Словно мы стыдимся своего родства не только со старой русской песней или с песнями других народов нашей страны, но и с великолепными традициями советской песни, которая даже в условиях чуть ли не полной нашей изоляции покорила весь мир».
О, прямо про сегодняшние «композиции», которые заполонили эфир (музыка Шамана, слова Шамана, исполняет Шаман или - музыка Фадеева, слова Фадеева и ИИ, исполняет на Интеревидениии-2025 и… снимается с конкурса Шаман). Песня сегодня – не королева, а Золушка, но в дешевой рекламной бижутерии. А ещё меня вот что в статье поразило – полная честность без оглядки на авторитеты, на преуспевающих коллег и на их могущественных заступников «наверху». Ведь это как бы и во вред себе – мало ли с кем потом сотрудничать, решать оргвопросы… Вот наезд на богатейшего композитора Арно Бабаджаняна: «В последние годы на международных конкурсах звучат, как правило, песни А. Бабаджаняна. Но странная вещь, этот большой мастер, владеющий многими музыкальными формами, в последнее время является перед миром меньше всего, как представитель советской песенной школы. Его произведения, написанные с разными поэтами, тонут в общей "модной" то псевдоцыганской, то какой-то ещё более чуждой одинаковости, заполнившей в последнее время подмостки некоторых конкурсов. И никто ему этого прямо не скажет. Вот песня написанная с А.Дмоховским - "Сердце на снегу". "Кто принимал и редактировал эту песню? Чтобы понять, что в неё не заглядывал ни один поэт и просто грамотный человек, достаточно привести две самые "ударные" строки: "Брошено в пургу сердце на снегу". По-русски можно сказать, что брошено в пургу сердце. Можно с натяжкой сказать, что сердце брошено на снегу. Но "брошено в пургу на снегу"?
Речь идет об участии этой песни в исполнении М. Магомаева на фестивале песни «Сопот-69» в разделе "Международный конкурс", где она не получила никакой награды. Но Ошанин гвоздит дальше: «Разве не стыдно, что, когда мы посылали в Сопот "Сердце на снегу", там была специальная премия за политическую песню и её присудили швейцарцам? А ведь мы этим обязаны во многом М. Магомаеву, который подбирал свой фестивальный репертуар, к сожалению, не задумываясь над общими нашими задачами.
Беда, однако, не только в этом, а в том прежде всего, что эта песня- типичное подражание современным западным шлягерам и ничего больше. Почему до сих пор никто не сказал об этом авторам? Почему на следующий год на фестиваль снова поехала песня Бабаджаняна "Судьба" на стихи Р. Рождественского? Поэт отлично работает в последние годы в песне, но я даже не хочу цитировать эти стихи - не более чем откровенную подтекстовку, сделанную далеко не в силу Рождественского...».
Речь идет об участии этой песни в исполнении Г. Ненашевой на фестивале песни "Сопот-70" в разделе "Международный конкурс", где она так же не получила никакой награды.
Понимаете, КАКИЕ силы стояли за отбором на международный конкурс, на зарубежную поездку. А Учитель – смело, наотмашь. Теперь у нас К. Эрнст и его музыкальный клеврет Ю. Аксюта посылают на «Евровидение» украинскую русофобку А. Приходько по протекции К. Меладзе, а потом и вовсе мигрантку Манижу, и по ТВ идёт накачка, проводят программы-обсуждения: «Вперёд, Россия!» всякими А. Малаховыми и Я. Чуриковыми. На конкурсах – провал, дальнейшая биография – позорна. И – молчок, проехали. А кто-то статью в сникшей «Культуре» хотя бы – напечатает?
Кстати, её неудачник-редактор П. Власов тоже возглавлял дирекцию СПР.
Подробнее:
ЗОЛУШКА В БИЖУТЕРИИ