Новый фильм Эмеральд Феннелл «Грозовой перевал» с Марго Робби и Джейкобом Элорди в главных ролях не просто оправдал, но и переосмыслил ожидания аналитиков. Стартовав в минувший уикенд, лента собрала внушительные $88,5 млн по всему миру за четыре праздничных дня (из которых $82 млн пришлись на стандартный трехдневный уикенд). Эти цифры автоматически вписывают имя британского режиссера в узкий круг самых коммерчески успешных женщин-постановщиков современности.
Путь Феннелл к этому успеху был постепенным, но уверенным. Ее дебют, скандальный триллер «Многообещающая молодая женщина», заработал в прокате скромные $18,8 млн. За ним последовал нуарный «Солтберн» с $21 млн. Теперь же, с третьим фильмом, режиссер совершает количественный скачок: экранизация романа Эмили Бронте всего за несколько дней собрала больше, чем многие ленты именитых коллег за всю свою «жизнь» в кинотеатрах.
Для понимания масштаба: «Грозовой перевал» уже превзошел общие мировые сборы прошлогоднего «Хамнета» Хлои Чжао ($79,4 млн) и постапокалиптического хоррора «28 дней спустя. Кости» Нии ДаКосты ($56,8 млн). Более того, он уверенно обошел результаты таких хитов, как «Пятница» Ниши Ганатра ($149 млн) и сиквел «Пять ночей с Фредди» Эммы Тамми ($238 млн), хотя стоит отметить, что эти фильмы вышли раньше и еще продолжают сборы.
Тем не менее, индустрия пока не спешит ставить Феннелл на одну ступень с Гретой Гервиг, чьи достижения вывели понятие «женская режиссура» на принципиально иной уровень. Кассовый успех Гервиг измеряется не миллионами, а миллиардами: ее «Барби» собрал для Warner Bros. космические $1,4 млрд. Однако даже более камерная и близкая по духу к «Грозовому перевалу» работа Гервиг — «Маленькие женщины» — финишировала с результатом $220 млн. С учетом мощного старта и громкого имени, лента Феннелл имеет все шансы приблизиться к этой планке или даже превзойти ее.
Особую ценность этому успеху придает контекст, в котором он был достигнут. Как отмечают отраслевые аналитики, «Грозовой перевал» с его бюджетом в $80 млн (без учета маркетинга) вполне мог бы стать эксклюзивом Netflix. Стриминг-гигант наверняка предложил бы щедрое финансирование в обмен на премьеру в онлайне. Однако Феннелл настояла на широком кинотеатральном релизе, и студия Warner Bros. пошла на этот риск. Это решение оказалось судьбоносным: оно не только вернуло вложения в первый же уикенд, но и доказало, что авторское видение и большой экран остаются выигрышной комбинацией.
Для Warner Bros. этот проект стал девятой кинопремьерой подряд, стартовавшей с первой строчки проката. Для Феннелл же «Грозовой перевал» — это не просто экранизация классики, а мощная заявка на статус одного из самых надежных и визионерских режиссеров своего поколения. Фильм подтвердил, что Марго Робби и Джейкоб Элорди способны быть не просто звездами экрана, но и локомотивами сложного, некассового жанра, привлекая зрителя в залы.
Согласно последнему отчету Инициативы Анненберга по инклюзивности, из 100 самых кассовых фильмов года лишь девять сняты женщинами. С тремя фильмами в этом пуле за всю историю наблюдений удалось поработать лишь Энн Флетчер, Лане Вачовски и Грете Гервиг. С выходом «Грозового перевала» к этому эксклюзивному списку смело можно добавить и имя Эмеральд Феннелл. Теперь остается только гадать, каким будет ее четвертый полнометражный фильм и доверит ли она его снова большому экрану. Если судить по текущим сборам, выбор будет очевиден.