Уважаемые читатели, если вы когда-то видели советские кинофильмы, то наверняка знаете знаменитую заставку киностудии “Мосфильм”: две мощные фигуры юноши и девушки изображены в едином порыве движения вперед, в руках серп и молот, ветер развевает одежды. Это знаменитое изображение копия не менее знаменитой скульптуры “Рабочий и колхозница”. В наше время она украшает собой ВДНХ в Москве. А еще у этой скульптуры интересная и драматичная история.
Зачем создали скульптуру “Рабочий и колхозница”? Как ее создали? Каким человеком была Вера Мухина - автор монумента? В сегодняшней статье я нацелена найти ответы на эти вопросы.
Уважаемые читатели, я приглашаю вас присоединиться к моему исследованию этой темы, но прежде чем мы начнем, прошу подписаться на мой канал. Это очень поддержит меня как автора и вдохновит на новые изыскания, которыми я обязательно с вами поделюсь.
"Рабочий и колхозница": возникновение идеи
На дворе был 1937 год. Руководителей молодого советского государства чрезвычайно волновал вопрос повышения престижа СССР на международной арене.
В том же 1937 году стране наконец выпал шанс показать себя миру во всей красе на Всемирной выставке в Париже. Для выставки предстояло создать павильон, в котором должны были демонстрироваться экспонаты, показывающие промышленные достижения СССР и его природные богатства.
Для определения авторов павильона был объявлен конкурс. Его победителем стал архитектор Борис Иофан. Также было решено, что павильон должны украшать фигуры рабочего и колхозницы - победителей революции.
Был объявлен еще один конкурс, на сей раз для определения скульптора, который создаст фигуры. Победителем этого конкурса стала Вера Игнатьевна Мухина.
Итак, политическое решение на участие в конкурсе - есть, проект монумента - утвержден, исполнитель проекта - назначен. Дело осталось за малым - реализовать задуманное. Что же может пойти не так?
33 несчастья "Рабочего и колхозницы"
Монумент “Рабочий и колхозница” должен был стать визитной карточкой Советского Союза. До выставки оставалось совсем немного времени, а ударить в грязь лицом нельзя. Пора приступать к работе. Но на самом начальном этапе создания скульптуры возникла проблема - как и из какого материала сделать статую высотой более 24 метров. После долгих раздумий решено было использовать хромоникелевую сталь. Материал должен был красиво сиять в солнечных лучах и притягивать внимание к статуе.
Хорошо, с материалом определились, теперь можно начинать работу. Но как бы не так!
Если вы, уважаемые читатели, присмотритесь к скульптуре повнимательнее, вы заметите, что она не цельная, а состоит из отдельных листов разной формы и размера. Монумент представляет собой гигантскую выкройку. Возникает логичный вопрос: как скрепить листы между собой. Здесь на помощь Вере Мухиной пришли находчивые советские ученые, которые в условиях тотального дефицита могли сделать что угодно из чего угодно. Профессор Петр Николаевич Львов предлагает скреплять листы методом контактной точечной сварки, которую сам Львов разработал ранее для создания обшивки самолетов.
Когда с материалом и способом сборки определились, работа закипела. Создание скульптуры имело гигантские масштабы. В процессе были задействованы рабочие коллективы 2-х заводов: “Стальмост” изготовил каркас, а на опытном заводе Центрального научно-исследовательского института машиностроения и металлообработки создали детали внешней оболочки. В сборке монумента участвовало 160 человек, работавших в три смены. Вы только представьте себе этот масштаб и важность работы!
Сам процесс создания монумента тоже доставлял скульптору Вере Мухиной немало тревог. Т.к. от результата работы зависел престиж СССР, ответственные советские чиновники постоянно вносили правки.
Например, у Мухиной разгорелась настоящая война с партийными функционерами из-за шарфа колхозницы. Чиновники утверждали, что шарф не нужен, ну не носят колхозницы такого. Вера парировала - шарф нужен скульптуре для гармонии и передачи движения вперед. Как вы понимаете, уважаемые читатели, шарф скульптору удалось отстоять.
Ну и на этом приключения монумента и ее создательницы не закончились. Однажды в ответственное советское ведомство поступила жалоба, что в складках юбки колхозницы есть… изображение Троцкого.
Тут стоит пояснить, что для 30-х годов прошлого века поиск изображения Троцкого и иных контрреволюционных символов в предметах искусства и быта, - не редкость. Все в СССР подлежало цензуре, если в какой-то вещи обнаруживали контрреволюционные символы, то к чиновникам, которые допустили производство крамолы, а также к людям, которые пользовались этими предметами, могли возникнуть вопросы. Почему не обнаружили? Почему не сообщили?
Обвинение в адрес Мухиной было очень серьезным. Возможно, ее спасло то, что скульптура имела чрезвычайную важность для советского руководства. В итоге на завод, где собирался монумент, приехала комиссия. Члены комиссии внимательно осмотрели колхозницу и вынесли вердикт: Троцкого в складках юбки не обнаружено.
Несмотря на все препятствия, в результате колоссального напряжения сил сотен людей, монумент “Рабочий и колхозница” был создан в назначенный срок.
Парижский триумф "Рабочего и колхозницы"
Для транспортировки монумента в Париж Вера Мухина сделала выкройку, по которой статую распилили на крупные части, погрузили на поезд и повезли на выставку. Вера с разрешения властей отправилась вслед за своим творением, чтобы лично руководить процессом сборки.
Явление "Рабочего и колхозницы" на парижской выставке было триумфальным. Советский павильон притягивал к себе всеобщее внимание. Монумент понравился как простой публике, так и звездам мирового искусства, например, Пабло Пикассо.
Французское правительство даже пыталось купить скульптуру, но сделка не состоялась и монумент вернулся на родину.
Жизнь после триумфа
Для отправки в Москву скульптуру надлежало разобрать. Мухина на демонтаже лично не присутствовала. К сожалению, скульптура была разрезана крайне неудачно, да еще и погружена на открытые платформы поезда. Домой “Рабочий и колхозница” прибыли в удручающем состоянии.
Было принято решение поместить скульптуру на ВДНХ, и успеть нужно было к открытию. И опять в спешке Вера Мухина, как может, исправляет последствия варварского демонтажа. И в такой же спешке для скульптуры изготавливают постамент, который был намного ниже изначального павильона.
Тщательно выверенные пропорции композиции были нарушены, магия монумента, его динамика, полетность, движение вперед в едином порыве - все это исчезло. Мухина протестовала, писала письма, но услышана не была. А потом началась война и вопрос о скульптуре стал казаться ничтожным.
К счастью в 2003-2009 годах была выполнена реставрация скульптуры, а также изготовлен павильон, точная копия павильона Иофана для парижской выставки.
Сейчас монумент имеет практически первозданный вид. Две фигуры рабочего и колхозницы как будто взбежали на постамент и продолжают стремиться в будущее.
Немного о Вере Мухиной
Удивительно, но автор символа Советского Союза была далеко не рабоче-крестьянского происхождения.
Вера Мухина родилась в 1889 году в семье коммерсанта. Ее отец был представителем древнего купеческого рода, а еще он был неприлично богат.
Вера получила воспитание, характерное для обеспеченной барышни в то время: она была образована, блистала на балах, бывала на заграничных курортах и имела солидное наследство.
Муж Веры - Алексей Андреевич Замков - хоть и был происхождения крестьянского, но человеком являлся необычным. Он изобрел первый в истории гормональный препарат “Гравидан”, который добывался из мочи беременных женщин. Его пациентами были представители советской элиты.
Кстати, уважаемые читатели, факты из биографии Алексея Замкова вам ничего не напоминают? Уникальный врач, обслуживающий высокопоставленных клиентов? Чудодейственный гормональный препарат? Если еще не догадались, я вам подскажу: врач Замков является прототипом профессора Преображенского из повести Булгакова “Собачье сердце”.
Возникает вопрос, как богатая дама из знатного купеческого рода относилась к советской власти? Пока я готовила этот материал, у меня сложилось ощущение, что в целом Вера Мухина сочувствовала революции и принимала идеи и ценности советского государства. Наверное без этого скульптура “Рабочий и колхозница” просто не могла состояться. Однако ее взаимоотношения с властью были сложными. Несколько раз на Веру и ее мужа писали доносы, они пытались выехать из СССР без разрешения и побывали в ссылке. А еще Вера, являясь одним из самых популярных скульпторов в СССР, за свою долгую карьеру ни разу не создавала скульптур советских партийных деятелей. Хотя предложения об этом к ней поступали, Вера всегда отказывала, но мягко. Говорила, что создает свои произведения только с натуры. А позировать лично партийные советские деятели отказывались сами. Вера Мухина состоялась как скульптор, но, возможно, могла бы сделать больше, если бы охотнее взаимодействовала с власть имущими. Но она была женщиной с твердыми принципами внутренней системой ценностей, наверное поэтому в мастерской Мухиной осталось огромное количество макетов ее нереализованных работ, которые она сама называла “мечты на полке”.
Уважаемые читатели, на этом мое исследование истории монумента "Рабочий и колхозница" подходит к концу. Заходите в комментарии, делитесь впечатлениями и, конечно, не забывайте подписываться на канал. Спасибо, что читаете!
#Рабочийиколхозница #ВераМухина #Москва