С пришествием телевидения кинематограф начал борьбу за выживание. Продюсеры и режиссеры были подавлен тем обстоятельством, что классические сюжеты "для масс" (комедии, мелодрамы, детективы) запросто воспроизводились на ТВ, а потом с легкостью размножались: серия за серией. Причем для зрителя это ничего стоило, он просто подсаживался на бесплатный вечерник наркотик. бесплатно еще и тиражировались серия за серией.
На такую дерзкую экспансию традиционный кинематограф ответил тяжелой артиллерией. На стороне Голливуда были цвет, широкий экран, стереозвук, 3D, несоизмеримо бОльшие финансовые и технические возможности.
Беда пришла, откуда не ждали. Французская "новая волна", была одним из фронтов этой войны. Фильмы новой волны снимали журналисты. Годар, Риветт, Трюффо и Шаброль думали, что сражаются со "старым кино", однако, на самом деле они сражались с трупом.
Язык кино претерпевал изменения на глазах.
Был, в частности, такой режиссер, как Жорж Франжю. Он снял киноленту под названием "Глаза без лица", и фильм стал безусловной классикой жанра хоррор. Интересное сходство, кстати, наблюдается с триллером Альмодовара "Кожа, в которой я живу", а также "Хэллоуином" Джона Карпентера (читайте о фильме - ЗДЕСЬ) и "Ганнибалом" Ридли Скотта. Карпентер сам говорил, что маску для Майка Маерса он почти в точности скопировал с "Глаз без лица".
Фильм ужасов Франжю отличается предельно натуралистичными сценами операций. Причем операции производятся над невинными жертвами. Такого по телевизору не покажешь...
Знаменитый пластический хирург заставляет свою помощницу притаскивать к нему молодых девушек. Он срезает с них лица и пытается приживить их своей дочери, которую сам же чуть не угробил в автокатастрофе (бедняжка еле выжила, но лишилась лица).
Все это выглядит по-настоящему жутко. По ночам лают псы, у которых новые морды насаживаются вполне удачно… Тонкая робкая девушка, будто призрак, выплывает из расфокуса и нависает своей уродливой физиономией над очередной доноршей, распластанной на операционном столе.
Ничего подобного прежде не снимали. Ни одному режиссеру не приходило в голову смаковать уверенное движение скальпеля, бороздящего кожу на черепе… Да никакому режиссеру – в прежние-то времена – такого и не позволили бы.
Плюс ко всему оказывается, что эта затворница, девушка без лица, является чуть ли не пленницей своего папаши — спокойного, флегматичного человека. Ее пугает собственное лицо, но она готова всю жизнь проходить с пластиковой маской, пусть только прекратятся эти холодные эксперименты над живыми людьми, которых хитростью заманивают в усадьбу!
Оценка: 7,0 из 10.
Режиссер: Жорж Франжю
Сценарий: Пьер Гаскар, Пьер Буало, Клод Соте (по роману Жана Редона)
Оператор: Эжен Шюфтан
Композитор: Морис Жарр
В ролях: Пьер Брассёр, Алида Валли, Жюльет Майниель, Александр Риньо, Беатрис Альтариба.
Интересные факты о фильме:
- Во время показа фильма в Шотландии многим зрителям в зале стало плохо. Режиссёр фильма Жорж Франжю сказал, что теперь понял, почему шотландцы носят юбки.
- Автор романа Жан Редон признался, что на написание романа его вдохновила повесть Александра Беляева "Голова профессора Доуэля".
- В США фильм дублировали, а заодно переименовали в "Комнату ужасов доктора Фаустуса".
- Франжю иронизировал над ограничениями, которые ему выкатила киностудия: "Никакого святотатства из-за испанского рынка, никакой обнажённой натуры из-за итальянского рынка, никакой крови из-за французского рынка и никаких замученных животных из-за английского рынка".
Читайте также на моем канале: