«Джентльмены» (2019) — это не просто возвращение Гая Ричи в лоно криминальной комедии, а его зрелое, ироничное и стильное высказывание о собственном творческом пути, природе власти и неизменной ценности правил игры. Это фильм, который одновременно является и ностальгическим путешествием для фанатов, и блестящим самостоятельным произведением .
Сюжет как матрёшка: Кино в кино
В центре повествования — американец Микки Пирсон (Мэттью МакКонахи), который, используя свой оксфордский ум и дерзость, построил в Англии многомиллионную империю по выращиванию марихуаны, арендуя для этого поместья обедневших аристократов. Устав от криминальных будней и желая спокойной семейной жизни, он решает продать бизнес. Но, как только лев решает уйти из джунглей, тут же появляются шакалы .
Главная сюжетная инновация — это манера подачи истории. Всё происходящее мы видим глазами Флетчера (Хью Грант), скользкого, но обаятельного журналиста и частного детектива. Он приходит к Рэймонду (Чарли Ханнэм), правой руке Микки, и фактически шантажирует его, излагая сценарий фильма, основанного на реальных событиях из жизни его босса . Так возникает приём «ненадёжного рассказчика»: зритель не знает, где правда, где художественный вымысел, а где сам Рэймонд вносит правки в повествование Флетчера. Это превращает фильм в остроумный постмодернистский детектив, игру с формой и зрительским восприятием .
Львы, шакалы и китайские драконы: система персонажей
Ричи создаёт чёткую иерархию криминального мира, сравнивая его с джунглями .
· Микки Пирсон (Лев) — король, достигший вершины. Он хладнокровен, благороден по своим понятиям и готов уйти на покой, но всегда готов напомнить, кто настоящий хищник . МакКонахи идеально воплощает этого «стратега с нервами из стали» .
· Рэймонд (Правая рука) — идеальный «решала». Британский интеллигент с каменным лицом и стальным взглядом, который предпочитает улаживать вопросы тихо и элегантно, но в случае необходимости готов запачкать руки . Именно он — центр тяжести фильма.
· Флетчер (Шакал) — блестящая роль Хью Гранта, навсегда распрощавшегося с амплуа романтического героя. Он — паразит, который пытается нажиться на чужих секретах, торгуя информацией. Его попытка продать сценарий в Miramax становится метафорой превращения реальной жизни в товар .
· Тренер (Колин Фаррелл) и его «гопники» — удивительный образ. Фаррелл в клетчатых костюмах и смешных очках играет философа и наставника уличной шпаны . Эти ребята в трениках — «бомба замедленного действия», случайно ворвавшаяся в большую игру, но демонстрирующая, что уличная честь и лояльность иногда значат больше, чем университетский диплом .
· Мэттью Бергер и «сухой глаз» (Новые хищники) — представляют разные грани угрозы: азиат Драй Ай — это импульсивная, грубая сила, желающая прорваться наверх, а американец Бергер — «волк в овечьей шкуре», финансист, пытающийся отжать бизнес исподтишка, с помощью манипуляций .
Смысл названия и социальный подтекст
Название фильма иронично. «Джентльмены» здесь — не столько про манеры, сколько про кодекс чести, который действует даже в преступном мире . Это умение держать слово, знание этикета (пусть и криминального), чувство стиля и собственного достоинства. Микки нарушает законы, но соблюдает правила, в отличие от тех, кто пытается играть грязно. Фильм сталкивает старую школу (тихая, чёткая система, где слово дороже денег) с новой хищной элитой (циничные юристы, продажные журналисты и медиа) .
Кроме того, Ричи с присущей ему дерзкой неполиткорректностью проходится по актуальным повесткам. Он легко иронизирует над расовыми и гендерными клише, показывая, что в его мире важна не толерантность, а сила и сообразительность . Чего стоит только одна фраза «Ты реально чёрный и реально урод» или сцена наказания редактора таблоида с участием свиньи, ставшая уже классической .
Визуальный стиль, юмор и музыка
Гай Ричи отточил свой авторский язык до совершенства. Здесь есть всё, за что его любят: «клиповый» монтаж, динамичные перебивки, стильные ракурсы, сочные цвета и идеально подобранный саундтрек . Костюмы героев — отдельный персонаж, подчёркивающий их статус и характер .
Юмор в фильме «интеллектуально-британский», построенный на диалогах, игре слов и абсурдности ситуаций . Многие шутки моментально разошлись на цитаты (например, про «лицензию на убийство» у китайцев) .
Концовка: торжество стратега
Финал распутывает все узлы, подтверждая главную мысль: побеждает не тот, кто громче кричит, а тот, кто просчитывает на три хода вперёд . Микки хладнокровно устраняет Драй Ая, посягнувшего на его семью. Затем в мясном холодильнике, в окружении туш, он проводит «воспитательную беседу» с Бергером, заставляя хитрого инвестора не только заплатить полную стоимость, но и компенсировать моральный ущерб . Молодые спортсмены Тренера, искупая свою вину за ограбление фермы, перехватывают нанятого киллера, тем самым закрывая гештальт и становясь частью команды. Флетчер же остаётся ни с чем: его красивый рассказ без реальных рычагов давления так и остаётся просто рассказом .
Итог
«Джентльмены» — это зрелое кино мастера, который решил напомнить всем, как надо снимать стильные криминальные истории. Это фильм о том, что настоящее джентльменство — это не костюм и не манеры, а внутренний стержень, верность своим принципам и умение с достоинством выйти из любой, даже самой кровавой, передряги . Это гимн старой школе в мире, который стремительно теряет класс.