В комментариях была просьба рассказать "как там у наших уважаемых партнёров проклятых буржуинов потенциальных противников и т.д. Пост этот много плюсов не соберёт, ибо сугубо специальный, но, как говорится, назвался груздем - не говори, что своя рубашка ближе к телу.:) Итак, прежде всего - абсолютно банальный факт, что английский - самый распространённый язык в мире:) Соответственно, огромная аудитория. Плюс относительная простота для изучения (не сравнить с русским, китайским или финским) - всё это увеличивает ёмкость рынка плюс к тому Голливуд всегда служил акцептором успешных историй, что тоже подпитывало авторов. И, раз в книжном бизнесе крутились относительно приличные деньги, были созданы и механизмы отсева//отбора. Первой ступенью традиционно выступали литературные агенты. Люди, которые, собственно, и "замечали" новые имена, открывали их, или же помогали уже начавшим публиковаться, но не снискавшим сразу же успеха авторам. Несколько классических примеров: - всеми нами любимая Джей-Кей Роулинг. Рукопись первого "Гарри Поттера" получила множество отказов, пока не попала в руки литературного агента Кристофера Литтла (1941-2021), который и сумел убедить издательство Bloomsbury купить права. С него и начался феномен поттеромании. - менее известный в России / СССР Джек Керуак, автор культового для Америки романа "On the road", центральная фигура поклонения "битников". Открыт агентом Стерлингом Лордом. - Агата Кристи. Мало кто знает, что "мать драконов детективов" испытывала проблемы с публикациями в начале своей карьеры. Литературный агент Эдмунд Корк стал её агентом в 1923 году, наладил публикацию её книг, представлял на протяжении всей её жизни, а после смерти стал душеприказчиком. Литературный агент выполняет функции первичного редактора, оценивая потенциал автора, подмечая сильные и слабые стороны его рукописи, подбирая соответствующее издательство / направление. Фактически литагент - это тот же редактор, только независимый,волка ноги кормят". Сейчас ни одно крупное издательство в Западной Европе или Америке практически не работает с авторами, если их не представляет агент. И это - основное различие между нашим положением и "ихним".
То есть: 1) Агент видит потенциал и помогает доработать текст. 2) Агент знает кому именно отправить рукопись. 3) Агент торгуется за аванс, маркетинг и права. Если же агент выполнил свою задачу и рукопись куплена, дальше начинается редакторская работа в издательства, причём на очень глубоком уровне. Если агент сумел убедить издательство, что автор "пойдёт", то в него вкладываются. Текст правится, читается рецензентами, дорабатывается. Фактически редактор/ы становится / ятся чуть ли не соавторами финального текста. Можно привести примеры Максвелла Перкинса ["наиболее известный своим сотрудничеством с такими классиками американской литературы, как Эрнест Хемингуэй, Фрэнсис Скотт Фицджеральд и Томас Вулф. (из Википедии)], или Джона Кэмпбелла (журнал Astounding Science Fiction), который способствовал становлению таких авторов, как Айзек Азимов, Роберт Хайнлайн и А. Э. ван Вогт, преобразив научную фантастику из журнального «пульпа» в серьёзную литературу идей. Под его руководством Astounding стал самым влиятельным изданием научной фантастики середины XX века. То есть изданию предшествует серьёзная работа с текстом книги. Никакого "нашлепать тиражик и убежать":) Да, очень многое отвергается. Но то, что принято, берется в серьезную работу. И в этом - коренное отличие.