Мне задали вопрос про Большой театр: хожу ли я, почему не пишу о нем. У меня история с Большим театром давняя, я вам расскажу.
Большой театр был театром моего детства. Тогда с билетами была проблема, их нужно было доставать через спекулянтов. «Доставать» – это термин советских лет, достать можно было все: хоть югославские сапоги, хоть билеты в Большой театр. Вот родители и доставали. Они очень много занимались моим развитием, в том числе в эстетической сфере.
Что я усвоила с самого детства, так это то, что в театр нужно наряжаться. Всегда нарядно одевалась в театр моя мама, непременно надевал костюм отец, и у меня тоже всегда было театральное платьице, сумочка и туфельки.
Впечатлений мне добавляли иностранки, выпархивающие из интуристовских автобусов у входа в Большой в шубках, небрежно наброшенных прямо на вечерние платья, и в лёгких туфельках. Мне маленькой они казались существами с другой планеты, да так оно и было во времена «развитого социализьма». Ещё одной привычкой с тех времён стало посещение театрального буфета. Мне родители непременно брали пирожное, а себе – по бокалу шампанского и по тарталеточке с икоркой. Просто праздник какой-то.
В основном мы ходили на балеты. Почему-то в память врезался вечер одноактных балетов. В первом действии давали «Шопениану», а во втором в балете «Дама с собачкой» блистала сама Плисецкая, она же и поставила этот спектакль. Кордебалет стоял в пластических позах, танцевала лишь Майя Михайловна с партнером. В одной из сцен она выходила с собачкой на поводке, а костюмы были от Пьера Кардена.
В студенческие годы фокус моего интереса сместился на русские оперы. Я подрабатывала, денежку имела и могла купить билеты. Но за ними тоже нужно было поохотиться. Помню, что очень хотела послушать оперу «Князь Игорь», так мы с подругой два года за билетами гонялись. В «Половецких плясках» солировала Илзе Лиепа.
Великие оперы «Царская невеста», «Борис Годунов», «Хованщина» мы слушали не раз. «Царскую невесту», наверное, раз восемь, это моя любимая опера. Очень впечатлила опера «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии». Новая сцена сразу понравилась, как только открылась, до коронаэры я слушала там оперу «Сказку о царе Салтане» и смотрела балет «Светлый ручей». Может, что-то еще, не помню уже.
Довелось побывать и на закрытом мероприятии на Исторической сцене, давали оперу Чайковского «Иоланта». Дресс-код для гостей был указан в приглашениях и неукоснительно соблюден. Для меня это было такое важное событие, что я даже взяла день отпуска, чтобы подготовиться и настроиться. Такие события бывают в моей жизни редко, потому запоминаются.
Период «после ремонта и до короны» у нас закрылся оперой «Борис Годунов». Во время коронаэры мы не посещали никаких мероприятий, тем более в закрытых помещениях, лишний риск не был нам нужен и мы его на себя не принимали.
Сейчас я открыла для себя ряд постановок, которые были мне интересны, и посетила их. Все они идут на Новой сцене, одна постановка – Мариинского театра.
Я сейчас не буду касаться вопроса ценовой политики на «балетные блокбастеры», представленные на Исторической сцене Большого театра. Хотя в балетных чатиках шутят, что зрителям, купившим билеты за такие деньги, должны дарить люстры. А вот почему афиша и билеты на март появляются только 17 февраля, вот это мне интересно. Я мониторила появление афиши и купила билеты на постановку, которая нас заинтересовала, так что в конце марта снова ожидается визит на Новую сцену.