К 170-летию со дня рождения Сергея Ивановича Танеева.
Во Владимирской областной филармонии (в концертном зале, который носит имя Танеева) ежегодно проводятся Танеевские музыкальные собрания. В ноябре 2021 года у нас в гостях был органист, клавесинист, карильонист и просветитель Тимур Халиуллин. Именно он играл на концерте органное произведение нашего великого земляка. Мне удалось записать с Тимуром небольшое интервью.
Корр.- Тимур, Вы приехали на Танеевский фестиваль. Давайте немного о Танееве поговорим. Мало кто даже из музыкантов знает о том, что он играл на органе и написал «Хоральные вариации». И мне попадалось в его дневниках, что он неплохо импровизировал и достаточно хорошо и технично владел педалью. Это же ведь тоже очень сложно, для пианистов, пожалуй, самое сложное в органе – это ножная педаль.
Он – Да, это всё действительно так, но нужно добавить, что Танеев по мышлению своему был таким очень правильным, порядочным теоретиком, музыковедом и полифонистом. А орган со своей линеарностью и некоей равнодушностью, отчётливостью каждого голоса очень подходил для таких импровизаций. И можно предположить, что именно поэтому Танеева привлёк этот инструмент, на котором и родились «Хоральные вариации». Это образец строжайшей и яснейшей полифонии сродни Баху. У нас, среди органистов, его называют «Русским Бахом».
Хотя он создал всего одно произведение для органа, но любое его произведение легко перекладывается на орган. Например, у меня есть запись исполнения кантаты «Иоанн Дамаскин» на органе с хором. И вы знаете, результат звучания таков, что эта музыка приближается по масштабу к «Страстям по Матфею» Баха или мессы си-минор. Эту музыку (также в органной версии) я играл однажды на юбилее Реформации в Германии, где мне предложили специально на органе сыграть русскую мессу в исполнении немецкого хора. Ещё преподнесли это так интересно, что играет татарин! Т.е., мультикультура, сегодня музыка объединяет все направления.
И основой эту всему был Танеев, кантата «Иоанн Дамаскин». А «Хоральные вариации» - они прямо являются полифоническими и показывают основные формы органного репертуара. Первая – это хорал, когда за основу взята настоящая мелодия Ave Maria из средних веков, автор которой неизвестен, это аноним. Есть, я знаю, соната Гильмана, в которой он использует эту Ave Maria как цитату и как хорал. И вот Танеев где-то нашёл эту мелодию и сделал основой для этих вариаций. Сначала я даже не знал, что это Ave Maria. Буквально недавно исследования привели к этой информации.
Корр.- То есть вы до сих пор ещё проводите какие-то исследования, да?
Он - Да, это невозможно остановить, потому что очень мало известно, мало исследовано. Поэтому хочется, чтобы как можно больше людей об этом узнало.
А во второй вариации — это уже канон в обращении.
То есть, мы видим здесь уже автора вертикально-подвижного контрапункта строгого письма.
Третья вариация — basso ostinato, и это тоже известная полифоническая форма, когда хорал попадает в педальную партию и неизменно повторяется, пронизывает всю полифоническую ткань.
Корр.- Basso ostinato— это повторяющийся бас. Это я для наших слушателей и читателей, которые несведущие всё-таки в музыковедении, в таком стиле.
Он - Да, это когда в басу постоянно повторяется основной мотив темы и прошивает всю фактуру.
Ну и финал — это, конечно, фуга, без которой Танеев обойтись никак не мог. И здесь он настоящий Бах в этом вопросе, потому что тема в финале проводится в увеличении, в обращении, присутствуют стретты. Это невероятная гармонично-полифоническая работа, когда четыре, а то и пять голосов образуют ещё при этом невероятно красивые гармонии с задержаниями.
Корр.- Вообще это вот чудо-чудное, да? Вот стретты, я для слушателей объясню, что когда проведение одной темы ещё не закончилось, но на него уже наступает тема в другом голосе.
Это получается такое наслоение, и это не грязь. А очень красиво, меня всегда это у Баха очень поражало, что как можно не только математически выверить всё, но и так эмоционально, чувственно, чувствительно, красиво это сделать, действительно задержания какие-то там или наоборот предыкты какие-то...
Он - Если сравнивать это с чем-то из материального мира, то я бы вот такой вид полифонии сравнил с обзором фасада, например, Кёльнского собора. Когда глаз зацепился за одну деталь, и тут вы видите, что под ним ещё другая и пошло. Вы снизу смотрите наверх, поднимаете голову, видите уходящие ввысь эти шпили. В общем, всё это напоминает вот такого типа фуги, такого типа полифонию.
Корр.- Красиво. Давайте послушаем хотя бы фрагмент. (смотри в разделе Видео)