Обычные работники мясокомбината, братья Коннор и Мёрфи МакМанус угодили в заварушку с русской мафией, из которой им удалось выбраться живыми. Неожиданно их посещает божественное откровение - им предначертано очистить мир от зла. Братья берутся за исполнение «священной» миссии с такой эффективностью, что ФБР отправляет по их следу специального агента Пола Смекера....
Трой Даффи, выходец из весьма обеспеченной семьи, вынужден был сесть на подножный корм, когда бросил учёбу и уехал покорять Голливуд. Первые годы штурма увенчались таким успехом, что Даффи в итоге работал барменом, жильё снимал в гетто, и в лучшем случае иногда давал концерты со своей не взлетевшей группой. Будучи свидетелем всяких нехороших вещей, что происходили по соседству, он стал чаще размышлять о несправедливости и насилии, которое тиражировало телевидение. Плодом этой рефлексии стал сценарий о двух братьях, которые решили проблему просто - от имени Бога истребляли всех, кто, по мнению автора, заслуживал смерти. Это кино прекрасно вписывалось в канву криминального кино 90-ых - в частности, основной сюжетный зачин - инверсия одного забавного сюжетного поворота из «Криминального чтива» Квентина Тарантино.
Неудивительно, что сценарий удалось продать Харви Вайнштейну, главе Miramax, который как раз продюсировал «Криминальное чтиво», а так же активно пытался повторить этот успех, спонсируя всяких подражателей. На дворе стоял 1996 год - и всем этим «закосам под Тарантино» было суждено в большинстве своём провалиться - но это стало ясно только к концу десятилетия. А на тот момент Вайнштейн был так воодушевлён, что предложил Даффи 15 миллионов бюджета, право лично срежиссировать фильм без единой правки к сценарию, продюсирование его любительской музыкальной группы с саундтреком для фильма - и ещё выкуп его захудалого бара в придачу. Через полгода Харви поймёт, какую же фатальную ошибку совершил, когда стал свидетелем катастрофического непрофессионализма Даффи. Трой не просто ничего не понимал в кинопроизводстве, но ещё и мгновенно зазвездился, видимо, не понимая, что не каждый день в Голливуде у новичков покупают проекты. Хуже всего против будущего режиссёра сыграл его простецкий менталитет - Даффи банально не следил за языком, а когда выпивал - сразу превращался в скандалиста - и в ходе кастинга многие актёры передумали участвовать в проекте именно после общения с режиссёром.
В конце 1997 года, через девять месяцев проблемного препродакшна, Вайнштейн перестал отвечать на звонки Даффи - и проект лишился поддержки Miramax. О том, что происходило дальше - можно только гадать. Или Харви Вайнштейн действительно хорошо совмещал злопамятность и обширное влияние в индустрии, или же всё-таки репутация Троя Даффи уже бежала вперёд него. Но следующий год попытки продвигать группу и продать сценарий другой студии не увенчались успехом. Положение спасла недолго жившая Franchise Films, основанная в 1997, для которой «Святые из Бундока» стали пятым по счёту проектом в резюме. Для справки - в 2004 студия обанкротилась после громких судебных тяжб на предмет мошенничества с бюджетами. Тогда предметом спора стало совместное производство печально известного «Поле битвы: Земля». К слову - позже с ними судился и Трой Даффи. Ведь фильм в итоге сняли с гораздо меньшим бюджетом в 6 миллионов, а продать его на экраны совсем не вышло. Дистрибьюторы ссылались на неподходящее время для столь кровавой ленты, прославляющей самосуд - на повестке дня в США стояла бойня в школе «Колумбайн». Хотя кто знает, может быть дело было не в «Колумбайне», а в Вайнштейне. Всё, чего удалось добиться - жалкий ограниченный прокат в 6 кинотеатрах. Это уже потом, на видеокассетах и компакт-дисках фильм стал большим хитом, вот только контракт с Троем Даффи не предполагал каких-либо отчислений ему с этого источника дохода - отсюда и тяжбы.
Запредельно высокие рейтинги, абсолютный статус культового кино и, разумеется, провал в прокате - всё это про опус Троя Даффи. Вот только если пересматривая большинство этих «культовых guilty pleasure» порой прямо с первых кадров чуешь какое-то нафталиновое обаяние, то точно не в этом случае. Более того, задаёшься вопросом - а за что этот фильм вообще полюбили? Да, у него есть один огроменный плюс - это Уиллеф Дефо, выдающий один из самых потешных перформансов за свою карьеру, особенно ближе к финалу. В остальном же «Святые из Бундока» - не больше, чем ещё одна неудачная попытка вторить Квентину Тарантино. Пусть даже сейчас это больше покажется калькой с Гая Ричи. Ну а как ещё это воспринимать?
Двое фотогеничных парней по воле обстоятельств становятся вершителями правосудия - простецкая фабула, помноженная на избыточное насилие, которая могла бы и у Тарантино заработать - были же у него «Прирождённые убийцы», пусть и в виде сценария. По факту мы получаем на экране примерно то, что уложилось в одно предложение - мизерный колорит особенностей сосуществований ирландец, бостонцев и русских. Ещё меньше нормального чувства юмора - бесконечные кривляние раздражающего кореша режиссёра Дэвида Делла Рокко успевают надоесть примерно за одну только его первую сцену. Камео великого Рона Джереми здесь практически впустую - ему выпала лишь одна действительно смешная визуальная шутка с отражением пронфильма на линзах его тёмных очков. На одну такую находку здесь приходится вытерпеть полчаса истерических криков Делла Рокко. Вся роль Билли Коннолли оказывается одним большим пшиком - более того, в финале этот поворот в стиле индийского кино (или латиноамериканских сериалов) только ещё сильнее подчёркивает идиотизм.
Изъять из фильма Пола Смекера - что останется? Постоянное «факанье», постоянные истерики персонажей и щедро накаченные вишвенным вареньем пулевые «посадки» на телах статистов, да сомнительные шутки вроде убийства миукателя или анекдота, который в пересказе пока что никто не оценил. Ридус и Флэнери не запоминаются ничем - Флэнери и вовсе трудно будет отличить по актёрским приёмам от сыгранного им ранее мажора в таком же тарантиноиде «Короли самоубийства». Центральный «месседж» выглядит совершенно коряво, что, как ни странно, ощущаешь ещё лучше, если знать печальную историю создания фильма. Если на написание сценария Даффи реально вдохновил опыт жизни в Лос-Анджелесе, то конечный продукт лишь свидетельствует об очень незрелом внутреннем мире автора.
В 2006 году, когда фильм уже собрал солидную прибыль на видеорынке, его повторно выпустили в прокат, и Даффи, ещё некоторое время неудачно обивавший пороги голливудских студий и судившийся с Franchise Films, сумел наконец-то кого-то заинтересовать сиквелом, вышедшим в 2009 году. И вот ведь неожиданность - тот оказался никому не нужен, разруганный на сей раз не только критиками, но и зрителями за самоповторы. С тех пор режиссёр всё обещает продолжить приключения братьев, и, судя по последним новостям, триквелу быть - хотя если верить слухам, на сей раз востребован только сценарий от Даффи, а режиссёром будет кто-то другой.
Подписывайтесь и пишите в комментариях, что думаете о фильме!