Речь пойдёт о тех цветах, что были в букете, который Артур Грей подарил Ассоль. Как они выглядят в фильме "Алые паруса" ("Мосфильм", 1961 г., реж. Александр Птушко), вы видите на стоп-кадре. А мы расскажем о том, как они, по нашему представлению, выглядели в реальности.
Поскольку речь пойдёт о цветопередаче, то мы отобрали из разных видеоверсий фильма в интернете такой вариант, где нет избыточного цветового тона. Об этом можно судить по белым деталям. Есть версии с небольшим избытком жёлтого тона.
Есть с избытком общего зелёного цвета.
А есть вполне "зачётные" копии, где на белых одеждах нет цветового оттенка. И здесь хорошо виден букет. Там есть белые и красные цвета.
По-видимому, это астры. Про белые цветы можно сказать однозначно, что они как были белыми, там белыми и остались. А вот красные цветы в букете, скорее всего, были другого цветового тона - пурпурные. Астры, конечно, бывают разных цветов, но чаще всего встречаются пурпурно-фиолетовые.
Но разве могли астры так сильно изменить свой цвет?
Давайте разберёмся, как передавала пурпурные и красные цвета советская киноплёнка. Для обсуждения вопроса я подготовил объект, в котором была серая шкала с тремя полями (белое, серое, чёрное) и цветы двух оттенков: крупные - красного цвета и мелкие - пурпурно-розовые. И сфотографировал объект профессиональным цифровым фотоаппаратом.
В середине дня, когда светило солнце, я направил сектрометр "UPRtek MК350S Premium" на белый снег, освещённый солнцем. В прибор встроена видеокамера, которая позволяет точно выбрать объект для спектральных замеров.
Прибор показал цветовую температуру 5700 К и выдал спектральную характеристику дневного света.
После этого я произвёл замер и записал в память прибора кривые спектрального отражения пурпурных и красных цветов, освещённых солнцем. Получилась такая картина (см. следующий рисунок): пурпурные цветы отличались тем, что в синей зоне спектра у них был подъём отражательной способности, в то время как красные цветы отражали свет только в красной зоне.
Как вы знаете, ощущение пурпурного цвета складывается за счёт излучения в красной зоне спектра и в синей.
Максимум чувствительности глаза в красной зоне приходится на 625 нм, там две кривые совпадают, в середине зелёной зоны кривые тоже совпадают. Различия в цвете происходят исключительно в синем участке спектра.
Так эти цветы оценивает глаз. Но вот киноплёнка увидит эти цветы несколько иначе. Дело в том, что спектральная чувствительность советской киноплёнки никогда не совпадала со спектральной чувствительностью глаза.
В начале ХХ века, когда цветной фотографии как таковой ещё не существовало, исследователи фотопроцессов уже задумывались о том, какова должна быть спектральная чувствительность цветных фотоплёнок и где должны быть расположены максимумы чувствительности. Должны ли зоны чувствительности быть широкими или узкими, и должны ли они пересекаться? К середине 30-х гг. ХХ века уже накопился богатый опыт исследований в этой области и выработалось представление, какова должна быть спектральная чувствительность цветной негативной фотоплёнки, чтобы она "видела" так же, как и глаз.
Процитирую пару абзацев из книги: Ю.Н.Гороховский. Спектральные исследования фотографического процесса. (Государственное издательство физико-математической литературы, Москва, 1960), где автор рассказывает об экспериментах 30-х годов.
Серьёзный опыт изучения требований к цветоделению был сделан тремя десятилетиями позже Спенсером [27]. Применительно к пигментному цветному процессу "Вивекс" были сопоставлены 16 типов спектрального распределения чувствительности негативных материалов для цветоделения, изображенные на рис.159.
Такие кривые распределения чувствительности имитировались с помощью фигурных диафрагм, устанавливающихся в фокальной плоскости спектрографа, светом которого освещались фотографируемые цветные таблицы. Было установлено следующее:
а) максимумы фотоактиничных потоков должны лежать по возможности при λ=464 mμ, λ = 535-540 mμ, λ = 625-640 mμ.
Итак, ещё в конце 30-х годов ХХ века было определено, что для точного воспроизведения цветных объектов (как видит их глаз) необходимы следующие максимумы чувствительности слоёв фотоматериала: в синей зоне - 464 нм, в зелёной зоне 535-540 нм, а в красной зоне - 625-640 нм.
За прошедшие 90 лет, по сути дела, ничего не изменилось - рекомендуемые максимумы остались теми же самыми. Возьмем, например сотовый телефон. Его дисплей состоит из крошечных синих, зелёных и красных фильтриков - это цветной растр, установленный перед матрицей. Максимумы пропускания фильтров должны приходиться на максимумы чувствительности глаза. Так, в синей зоне максимум излучения дисплея (излучение светодиодов в сочетании с максимумом пропускания синих фильтров) приходится на длину волны 456 нм.
456 нм - это середина "синей зоны", которая условно имеет границы от 400 до 500 нм. Сравним это значение с максимумом чувствительности советской негативной киноплёнки в синей зоне. Известно, что чувствительность к синим лучам появляется за счёт использования в эмульсии солей серебра, прежде всего бромистого серебра. Но максимум чувствительности солей серебра лежит в невидимой, ультрафиолетовой зоне. Именно с помощью одной из солей серебра (AgCl) Риттер в 1801-1802 гг. обнаружил существование невидимых лучей перед фиолетовыми участком спектра.
О солях серебра у нас была статья.
Именно поэтому синечувствительный слой киноплёнки имеет максимум чувствительности в невидимой ультрафиолетовой зоне.
Линзы объектива задерживают ультрафиолет с длиной волны меньше 360 нм, а 380-400 нм пропускают. Поэтому можно считать, что при съёмке через объектив максимум "синечувствительного слоя" по-прежнему находится в ультрафиолетовой зоне или, по крайней мере, в районе перехода от ультрафиолета к фиолетовому цвету, в районе 400-410 нм. А в районе 400 нм красные и пурпурные цветы имеют практически одинаковый коэффициент отражения.
Другими словами говоря, для советской киноплёнки красные и пурпурные цветы будут совершенно одинаковыми по цветовому тону, пурпурные цвета будут выглядеть просто красными. Подъёма отражательной способности в синей зоне советская киноплёнка не увидит.
Для сравнения возьмём фотопленку Кодак Gold-100
и посмотрим график её спектральной чувствительности.
Здесь максимум чувствительности синего слоя лежит не в УФ зоне, а в сине-голубой, на длине волны 470 нм. Напомню, что Ю.Гороховский, анализируя зарубежные исследования, оптимальным для синего слоя называл максимум 464 нм.
Неправильное воспроизведение по цветовому тону пурпурных цветов на советских киноплёнках происходило из-за того, что "синечувствительный слой" имел максимум чувствительности не в синей зоне, а в ультрафиолетовой.
Отсюда и проистекали многие недостатки цветопередачи. И пурпурные цветы в букете Ассоль превращались на киноплёнке просто в красные. Наверное, букет должен был выглядеть так, как на нижнем фото.
У кинооператоров всё время были претензии к цветопередаче советских киноплёнок - снимали "одно" изображение, а получали совсем "другое". Многие цвета передавались неправильно. Мы можем совершенно однозначно сказать, что большая часть цветовых искажений проистекала из-за того, что киноплёнка "видела" объекты совсем в других участках спектра, нежели глаз.
Так, в красной зоне максимум чувствительности кино-фотоплёнок приходился на длины волн 660-670 нм. А у глаза там была минимальная чувствительность.
Чтобы представить, что это такое, 660-670 нм, мы сфотографировали красный фильтр КС-17 ("КС" означает "красное стекло"), максимум пропускания у которого начинается с 660-670 нм. Тёмно-красное стекло выглядит почти чёрным.
Можно сказать, что максимум чувствительности "красного" слоя фотоплёнок находился фактически в начале инфракрасной зоны.
Что же касается максимума чувствительности зелёного слоя, то он располагался в районе 565-580 нм, т.е. в жёлтой части спектра, а вовсе не в зелёной.
Мы привыкли считать, что у цветной кинопленки есть синечувствительный слой, зелёночувствительный и красночувствительный. Но у советских негативных киноплёнок было несколько иное распределение участков (зон) чувствительности: вместо синего - ультрафиолетовый, вместо зелёного - жёлтый, вместо красного - почти инфракрасный.
В советских фильмах практически никогда не было пурпурно-фиолетовых оттенков. Они становились красными. Объекты красного цвета превращались в оранжевые, а зелень получалась малонасыщенной, с голубоватым оттенком. И всё это происходило из-за того, что спектральная чувствительность киноплёнок не соответствовала спектральной чувствительности глаза.
*
Л.Коновалов, начальник отдела исследований Департамента развития технологий, методологии и сервисного обслуживания