Когда Гомер (Бен Петри) и его жена Диана (Грейс Гловицки) прибывают в
уединенный особняк в лесу, они надеются, что радикальное новое лечение
таинственного доктора может оказаться именно тем, что нужно Диане. Диана
ходит с тростью и страдает от сильной потери памяти из-за
черепно-мозговой травмы. Она не помнит, что произошло.
«Травматологический» особняк прекрасен, и, похоже, она единственная
пациентка. Доктора нигде нет. В каждой комнате дома висит портрет одной и
той же женщины, ее несчастное, маниакальное лицо отражается от стен.
Происходит что-то очень странное.
Фильм «Медовая кучка», сценарий
к которому написали и который сняли Дасти Манчинелли и Мадлен
Симс-Фьюэр, наслаждается странностями. Интерьер дома старый и «уютный»,
словно он не менялся со времен викторианской эпохи. В доме всего два
сотрудника: главная сиделка, Фара ( Кейт Дики ), и ее муж, Делвин (
Джулиан Ричингс ), который бормочет себе под нос инструкции, накрывая на
стол. Фара сообщает Диане, что на стене портрет любимой покойной жены
доктора, что — как и многое в фильме — многое объясняет, но в то же
время порождает еще больше путаницы. Диана получает свой первый сеанс
лечения, который заключается в том, чтобы сидеть в комнате, глядя на
стробоскоп. (Эти сцены заслуживают предупреждения о потенциально
травмирующем содержании, так как могут вызвать эпилептический припадок.)
Признаки
и индикаторы «неправильности» этого места повсюду, и Грейс не может
понять, что она видит. Гомер остается с ней во время лечения, но иногда
он не там, где должен быть. Он «идет на прогулку» посреди ночи. Он
исчезает из-за обеденного стола. Грейс также мельком видит Гомера и
Фару, прижавшихся друг к другу и шепчущихся. Кажется, они что-то от нее
скрывают.
Атмосфера меняется, когда приходит новая пациентка:
юная Жозефина (Индия Браун) в сопровождении своего любящего и
энергичного отца, Джозефа ( Джейсон Айзекс ), который подбадривает её во
время физиотерапии. Грейс чувствует контраст со своей собственной
ситуацией, не доверяет мужу и всё больше беспокоится, что от неё что-то
скрывают. Зловеще, после ужина Джозеф говорит Гомеру наедине: «Ты должен
ей сказать».
Эта мощная завязка вызывает в памяти множество
историй, рассказанных по-разному в разное время. В обстановке и сюжете
прослеживаются отголоски « Призраков дома на холме» Ширли Джексон .
«Газовый свет» — явная и тревожная отсылка, и были моменты, когда фильм
напоминал «Невинных» (особенно кадр со странной женщиной, стоящей в
саду, показанный издалека). Для расшифровки лабиринта из живой изгороди
на территории поместья не нужен специальный пароль. Гомер и Диана
соглашаются, что у Фары «атмосфера миссис Дэнверс», косвенно сравнивая
особняк, переживший травму, с Мандерли из «Ребекки». Эти
кинематографические и литературные отсылки создают атмосферу ассоциаций и
отголосков, избегая при этом вторичности. Создатели фильма не пытаются
скрыть свои источники вдохновения; они признают их сразу. «Медовая
семья» вписывается в традицию историй о домах с привидениями и жутких
историях о больной жене и муже, предоставляя отсылкам простор для игры.
Гловицки
и Петри женаты, оба являются не только актерами, но и режиссерами,
продюсерами и кинематографистами. В фильме « Сопля » 2024 года Гловицки
сыграла девушку, которая претерпевает странные превращения после укуса
бездомной кошки. Это дикая, насыщенная игра, требующая смелости и
самоотдачи, чтобы привлечь внимание зрителя. Здесь, в роли Дианы,
Гловицки приходится погружаться в поистине ужасающие состояния, как
физические, так и эмоциональные, переходя от одной крайности к другой.
Гомер в исполнении Петри — это постоянно меняющийся калейдоскоп. Никогда
не знаешь, что увидишь, глядя на него. Его слезы, когда они появляются,
кажутся искренними, но непонятно, из-за чего он на самом деле плачет .
Обе роли полны двусмысленностей и необъяснимых пробелов.
В фильме
«Медовая семья» царит атмосфера двойственности и замешательства,
неуверенности и отчуждения. Фильм часто очень тревожит. Когда наконец
раскрывается ответ, когда Диана узнает, что происходило, что-то важное
приносится в жертву вместе с обретенной ясностью. Ответ на загадку
каким-то образом рассеивает ее воздействие. С другой стороны, это
откровение не является удовлетворительным объяснением. Оно лишь
порождает еще больше вопросов. Это справедливо и для необычайного
финального момента фильма, где замешательство вновь усиливается. Менее
удачный фильм представил бы прошлое в золотом сиянии ностальгии, «до»
отношений Дианы и Гомера в контрасте с мрачным «после». Здесь нет
разделительной линии. «До» так же тернисто и странно, как и «после». В
«Медовой семье» не все хорошо, и никогда не было хорошо.
В эпоху
резкого разделения, не говоря уже о требованиях к простым сюжетам,
которые можно усвоить, занимаясь домашними делами, «Honey Bunch»
наслаждается неопределенностью, непостижимостью, неким «ни то ни
другое».