Взгляды мадонн с картин да Винчи – тихие, задумчивые, полные неуловимой печали. Кажется, что их улыбки скрывают нечто загадочное. Но, может, они хранят не только философские тайны, но и секреты самого художника?
С раннего детства Леонардо был оторван от родной матери и испытывал необычайную тоску по ней. Кем была его мать и как у него складывались отношения с мачехами? Почему он рано покинул родной дом? И какие следы детских травм находил великий психоаналитик Фрейд на его полотнах?
Загадка происхождения матери Леонардо
Долгое время биография матери Леонардо укладывалась в короткую пасторальную историю. Юная крестьянка Катерина из местечка Анкиано близ городка Винчи однажды встретила молодого статного нотариуса Пьеро.
Между ними вспыхнул мимолетный роман, в результате которого на свет и появился Леонардо – произошло это 15 апреля 1452 года. На момент рождения сына Катерине было около 16 лет. Многие до сих пор настаивают на этой версии.
Но несколько лет назад мир леонардоведения был шокирован находкой итальянского исследователя Карло Вечче. Он обнаружил акт об освобождении рабыни по имени Катерина, подписанный лично нотариусом Пьеро да Винчи.
По версии Вечче, мать Леонардо была не просто крестьянкой, а черкесской девушкой, похищенной с Кавказа и прошедшей через восточные невольничьи рынки. Вечче полагает, что Катерине было 25 лет. Она была чужестранкой со сложной судьбой, чей необычный облик и пытливость ума могли передаться сыну.
Точное происхождение и даже возраст матери Леонардо остаются загадкой. Достоверно можно сказать только одно – у нее была связь с молодым нотариусом, который и не думал на ней жениться, так как она была гораздо ниже его по социальному происхождению.
Появление в жизни Леонардо мачехи
Исследователи спорят о том, сразу же был оторван маленький Леонардо от матери или он провел с ней первые три года жизни. Но из налоговых отчетов семьи видно, что уже в 5 лет он прочно обосновался в доме деда.
В современном смысле фамилии семья не имела – тогда чаще всего это была прерогатива богатых и знатных людей. «Да Винчи» – значит, родом из Винчи. Это небольшой город, расположенный примерно в 40 километрах от Флоренции.
Через полгода после рождения сына Пьеро женился на девушке из обеспеченной семьи. Ее звали Альбиера Амадори. Юная, неопытная 16-летняя девушка, совсем не соответствовала представлениям о «злой мачехе». Она отличалась добрым нравом и, по всей видимости, стала привязываться к мальчику, хоть он и был бастардом.
Нельзя сказать, что брак Альбиеры был удачным. Пьеро редко появлялся дома – и не только из-за того, что у него было много работы. Он был любвеобильным мужчиной и у него были связи на стороне.
Отношение к жене у него становилось всё более холодным – ведь она никак не могла ему родить наследника. Многие биографы считают, что Пьеро забрал Леонардо из деревни к себе именно по причине бездетности жены.
Чувствительный и ранимый мальчик, поначалу настороженно относившийся к мачехе, затем привязался к ней. А она дарила ему свою нерастраченную материнскую нежность. Но в один момент всё оборвалось.
И снова потеря
Леонардо было 12 лет, когда в их доме случилась трагедия. Альбиера, которая наконец смогла забеременеть и выносить ребенка, скончалась при родах. Младенца, увы, тоже не удалось спасти.
Семья в один момент потеряла и молодую хозяйку, и надежду на продолжение рода. А Леонардо лишился того тепла и участия, которое ему дарила юная мачеха.
Австрийский психоаналитик Фрейд, которого очень интересовала личность Леонардо да Винчи, считал, что тот в детстве получил двойную травму потери – сначала лишился матери, потом мачехи.
Он полагал, что ключ к разгадке личности Леонардо лежит в его работе «Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом». Это очень необычная картина, нетипичная для живописи того времени. Да Винчи изобразил на этом полотне Деву Марию, которая сидит на коленях у своей матери Анны и обе они с нежностью и тихой грустью смотрят на младенца.
Между ними не чувствуется разницы в возрасте – они почти ровесницы. Фрейд был уверен, что в образе Анны и Марии художник изобразил двух своих матерей – родную и мачеху. Фигура отца отсутствует – так мало ощущал его присутствие в своей жизни великий гений эпохи Возрождения.
Над этим полотном Леонардо работал очень долго. Откладывал и снова возвращался. Бесконечно переписывал и добавлял детали, но так и не решился поставить финальную точку.
Эту картину обнаружили незавершенной в его мастерской уже после его смерти. Почему он так и не окончил ее? Фрейд был убежден, что Леонардо не завершил картину, потому что для него этот процесс был не просто живописью, а бесконечным диалогом с собственным прошлым.
Новая мачеха и отъезд из дома
После того как не стало Альбиеры, Пьеро да Винчи не оставлял попыток создать «идеальную» семью и обрести законного наследника.
Второй женой нотариуса стала Франческа Ланфредини. Вскоре после того, как она появилась в доме, Леонардо отправили учиться во Флоренцию. Ему на тот момент было около 12–13 лет.
Историки и биографы позже будут ломать копья, пытаясь разгадать причину этого поспешного отъезда. Было ли это попыткой нотариуса «спрятать» живое напоминание о прошлом грехе подальше от молодой супруги или же это было просто обыденное следование традициям той эпохи?
В 15 веке мальчиков рано отправляли обучаться профессии, поэтому их детство заканчивалось стремительно. Так что отправка юного Леонардо во флорентийскую мастерскую – это было вполне в духе того времени.
Победа над учителем
В мастерской Верроккьо Леонардо провел около десяти лет. Здесь не имел значения его статус бастарда, важны были только острота глаза, верность руки и художественное чутье.
Именно здесь зрел и раскрывался его талант. Тут он получил первое признание. Однажды Леонардо поручили написать фигуру ангела на картине «Крещение Христа». Верроккьо, пораженный совершенством линий и мягкостью переходов цвета, признал, что ученик превзошел его в мастерстве.
Для Леонардо эти слова учителя стоили очень дорого. Даже став мастером, он еще некоторое время работал в мастерской Верроккьо, которая стала для него вторым домом.
А что тем временем происходило в его родном доме? Франческа повторила судьбу Альбиеры – сначала она никак не могла выносить ребенка, а потом умерла при родах. Отец недолго горевал и привел в дом новую жену.
Третья мачеха и суды
Третья жена Пьеро да Винчи наконец-то смогла ему дать то, чего он ждал больше всего – законных наследников. Маргарита ди Гульельмо родила мужу шестерых детей. Они окончательно вытеснили Леонардо из семейной иерархии – он чувствовал себя дома лишним.
Маргарита умерла молодой – ей было около 30 лет. Именно ее дети много лет спустя станут главными оппонентами против Леонардо в судах.
Как и почему возникло судебное разбирательство? У Пьеро да Винчи был младший брат Франческо, у которого не было детей. Он был привязан к племяннику Леонардо и решил оставить ему наследство. Такая ситуация категорически не устраивала «законных» наследников.
Главным инициатором суда и ярым противником великого художника стал его сводный брат Джулиано. Он настаивал на том, что бастард по закону не может наследовать родовую землю, а потому требовал исключить Леонардо из завещания.
Эта тяжба стоила Леонардо огромного количества нервов и времени. Сохранились его записи, где он вынужден оправдываться и просить помощи у влиятельных покровителей. Только когда за него заступился сам французский король Людовик XII и губернатор Милана Шарль д'Амбуаз, сводные братья отступили.
Четвертая мачеха и семейные амбиции
Последняя жена отца, Лукреция Кортиджани, была почти ровесницей Леонардо. Пока художник покорял Милан и Рим, она исправно пополняла дом Пьеро да Винчи законными наследниками. Она родила мужу шестерых детей.
Один из сыновей Лукреции, Бартоломео, был одержим завистью к славе Леонардо. Он не мог простить бастарду ни его таланта, ни его популярности, ни его странной свободы.
Бартоламео решил во чтобы бы то ни стало вырастить собственного гения, который затмит славу Леонардо и вернет фамилии да Винчи законный блеск. Его сын, Пьерино, рано проявил необычайные художественные способности. Юноша лепил скульптуры так искусно и уверенно, что ему прочили большое будущее.
Пьерино отправляют учиться в лучшие мастерские, его вводят в круг художников. О нем везде говорят, его работы показывают. Современники сравнивали его не просто с талантливыми мастерами, а напрямую с Леонардо и это сравнение поощрялось отцом.
Но эта история оборвалась жестоко и внезапно. Пьерино было всего 23 года, когда он скончался от малярии. Мы так никогда и не узнаем, смог бы Пьерино стать – нет, конечно, не вторым Леонардо, ведь такие вершины не покоряются дважды, – но выдающимся, самобытным скульптором, ведь предрасположенность к этому у него явно была.
Возвращение матери: последний приют
Леонардо стал знаменитым художником, изобретателем, ученым. Конечно, масштаб его личности стал понятен гораздо позже, но и при жизни он пользовался большой славой.
Его мать Катерина тем временем словно существовала в параллельном мире. Вскоре после рождения сына Пьеро да Винчи «устроил» ее судьбу, выдав ее замуж за местного жителя Антонио по прозвищу Аккаттабрига, что означает «Задира».
Это был брак по расчету, призванный скрыть следы греха ранней молодости нотариуса. Антонио взамен получил покровительство семьи да Винчи, а, возможно, и материальное вознаграждение.
Она родила мужу пятерых детей – сына и четырех дочерей. Общался ли с ними Леонардо или видел ли он их хотя бы несколько раз в жизни – неизвестно. Исследователь Карло Вечче отыскал документы о том, как сложились их судьбы. Три дочери вышли замуж, но рано овдовели. Сын подался в солдаты и погиб, предположительно сраженный пушечным ядром или арбалетом под Пизой.
В начале 1490-х годов происходит нечто удивительное – художник воссоединяется со своей родной матерью. Леонардо отмечает это в своих дневниках скупой строчкой «Катерина пришла». Без объяснений, без комментариев, но за этой скупой записью стояли сильные чувства.
Спустя 40 лет разлуки, овдовевшая и одинокая, мать нашла дорогу к своему знаменитому сыну в Милан. Леонардо, к тому времени уже влиятельный мастер при дворе Лодовико Сфорца, не отвернулся и взял ее к себе.
Их воссоединение было недолгим. Вскоре Катерина умерла от малярии. Леонардо, обычно скупой на эмоции в записях, составил подробный список расходов на ее похороны – упоминает и свечи, и погребение, и поминальную службу. Словно он пытается удержать этот момент в памяти и не отпускать от себя это последнее воспоминание о матери.
Мы никогда не узнаем подлинного облика Катерины, как не знаем и черт юной Альбиеры – от них не осталось ни одного прижизненного портрета. Но вглядываясь в полотна Леонардо, трудно отделаться от ощущения, что его кисть вечно пыталась примирить эти два образа.
В отстраненной нежности его героинь, в их тихой, почти прозрачной грусти сквозит память о Катерине – матери, которая любила его, но не могла быть рядом. А в том покое и достоинстве, с которым его Мадонны держат младенцев, оживает образ Альбиеры – мачехи, которая пыталась ему хотя бы на мгновение заменить мать.