Исторический фон и предпосылки
Постановление Политбюро Центрального комитета Всесоюзной коммунистической партии большевиков («О перестройке литературно-художественных организаций») от 23 апреля 1932 года положило конец разнообразию творческих союзов и ассоциаций. На месте ликвидированных художественных сообществ возник единый Союз советских художников.
До официального упразднения старых объединений представители различных группировок, включая АХРР (Ассоциацию художников революционной России), УНОВИС (Общество молодых художников и конструктивистов), ОБМОХУ (Объединение молодежи художественно-конструктивного направления), МАКОВЕЦ, НОЖ, «Бытие», «Жар-Цвет», Московские живописцы, Четыре Искусства, ОСТ, ФОСХ, РАПХ провели общее собрание. Они приняли решение объединить усилия и построить собственный кооперативный дом для творческой среды.
Однако художник Павел Радимов выразил сомнение относительно целесообразности проекта, полагая, что подобные инициативы выгодны лишь обеспеченным представителям профессии, оставляя молодое поколение без жилья. Другие участники собрания ответили ему предложением самостоятельно собрать необходимые средства. В результате Радимов, будучи сыном сельского священника и последним председателем Товарищества передвижников, совместно с художником-портретистом Евгением Кацманом начали искать ресурсы. Им покровительствовал Иосиф Уншлихт, заместитель председателя Всероссийской чрезвычайной комиссии (ВЧК).
Выбор места и начало строительства
Строительство будущего комплекса началось вблизи Петровского парка, ранее известного своими загородными усадьбами, развлекательными заведениями и деревянными павильонами кинофабрики «Межрабпром-Русь», основанных режиссером Моисеем Алейниковым. Эти строения пострадали от пожара, оставив участок земли, подходящий для новой застройки.
Государство одобрило проект и выделило значительную сумму — около миллиона рублей. Архитектор проекта, разработанный представителями Ассоциации новых архитекторов (АСНОВА), состоял из двух ведущих специалистов Владимира Кринского и Алексея Рухлядева. Их замыслы включали создание целого ансамбля, состоящего из жилого квартала, студийных помещений, выставочного зала и здания художественного учебного заведения. Однако впоследствии удалось реализовать только пять корпусов, которые ныне охраняются государством как объект культурного наследия народов Российской Федерации.
Первый построенный корпус имел форму П-образного объема с внутренним двором и пятью этажами. Внутри разместилось 55 просторных мастерских различного размера, приспособленных специально для живописи и скульптуры. Первый этаж предназначался для крупных работ скульпторов благодаря высоким потолкам. Все окна располагались таким образом, чтобы обеспечить равномерное освещение в течение всего дня, преимущественно выходящее на север и северо-запад. Жилая зона включала комфортабельные апартаменты, оснащённые ванными комнатами и душевыми.
Помимо рабочих мест, жильё оборудовалось общественными удобствами: столовой, фотоателье, библиотекой, читальным залом и даже собственной прачечной с отдельными помещениями для стирки и сушки белья.
Среди первых жильцов появились известные деятели культуры: Борис Иогансон, Евгений Кацман, Евгений Ряжский, Аминадав Каневский, Сосланбек Тавасиев, Сергей Луппов, Давид Штеренберг, позже присоединились такие знаменитые мастера, как Игорь Грабарь, Владимир Татлин, Александр Тышлер.
Особенностью дома стало появление уникальной библиотеки, насчитывающей тысячи изданий по истории искусств. Она была открыта в 1931 году и вскоре стала центром притяжения интеллигенции Москвы.
Следующий этап развития арт-комплекса наступил в 1932 году, когда появился второй корпус на Петровско-Разумовской аллее (№2). Затем, спустя годы, в 1937 году завершилось возведение третьего корпуса на улице Верхняя Масловка (№1). Четвертый корпус (Верхняя Масловка №3) построили значительно позднее, лишь в 1954 году.
Архитектурный облик фасадов отличался стилистическим решением, близким к неоренессансу. Основные элементы дизайна подчёркивали строгую симметрию с центральной осью, украшенной парадным входом, гранитным цоколем и двумя въездными проездами во внутренний двор.
Изначально планировалось украсить фасад скульптурами великих мастеров прошлого — Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рафаэля, Рембрандта и Ван Дейка, однако советская политика против излишнего украшательства вынудила отказаться от этой идеи.
Кроме известных деятелей культуры, в новом комплексе жили и творили Фёдор Решетников, Юрий Пименов, Сергей Герасимов, Василий Ватагин и многие другие выдающиеся личности советской эпохи.
Кроме известных деятелей культуры, в новом комплексе жили и творили Фёдор Решетников, Юрий Пименов, Сергей Герасимов, Василий Ватагин и многие другие выдающиеся личности советской эпохи.
Таким образом, Дом художников стал важным символом московской художественной жизни XX века, объединяя поколения русских и советских художников разных направлений и стилей.
Спасибо, что дочитали эту статью до конца. Не забудьте пожалуйста подписаться на меня в Дзен Премиум, чтобы первыми получать новые материалы и участвовать в обсуждениях. А также найдите меня в других социальных сетях, просто введя в поиске «Питер в кармане».
📍Ссылки:
Дзен: https://dzen.ru/piter_v_karmane
ВКонтакте: https://vk.com/piter_v_karmane
Рутуб: https://rutube.ru/channel/65041814/
Одноклассники: https://ok.ru/piter.v.karmane
Подписывайтесь — это очень важно для меня! До новых встреч! 🌟