Есть фильмы, которые хочется ненавидеть ещё до того, как увидишь первый кадр. «Грозовой перевал» Эмиральд Феннел — как раз такой случай. Потому что когда на афише написано «Марго Робби» и «Джейкоб Элорди», а внизу мелким шрифтом — «по роману Эмили Бронте», ты уже понимаешь: сейчас будет треш.
Но реальность превзошла ожидания. Феннел, подарившая миру «Девушку, подающую надежды» (хороший фильм, кстати), решила, что ей по силам совместить несовместимое: викторианскую готику, эстетику MTV, феминизм новой волны и хоррор. Получился винегрет, от которого у британских критиков случился коллективный оргазм возмущения.
The Independent пишет: «Потрясающе пустая работа». The Guardian: «Дешёвая аляповатая неудача». The Times: «Марго Робби — Бронте в стиле Барби, и чем меньше скажешь о Джейкобе Элорди, тем лучше» .
И знаете, они правы. Но не совсем. Потому что проблема этого фильма не в том, что он плохой. А в том, что он недостаточно плохой в том смысле, в котором должен быть плохим. Он только притворяется чудовищным.
А на самом деле — безопасная попса для тех, кто хочет пощекотать нервишки, но чтобы не слишком.
Часть первая. Кастинг как издевательство
Начнём с главного — с актёров. Потому что именно здесь Феннел совершила акт насилия над классикой, который не прощают даже самые либеральные критики.
Марго Робби. 35 лет. Идеальная Барби. Женщина, которая умеет быть любой — от сумасшедшей фигуристки до психопатки с топором. Но Кэтрин Эрншо — это не роль, это диагноз. Кэтрин должна умирать в 19 лет.
У неё должна быть та степень наивности, отчаяния и одержимости, которая бывает только в юности. Робби играет взрослую женщину, которая как будто вспоминает свою бурную молодость. И это не работает.
Джейкоб Элорди. 27 лет. Красавчик из «Эйфории». Предмет вожделения всех подростков мира. Проблема в том, что Хитклифф не должен быть предметом вожделения. Он должен пугать. Он должен быть чужим, непонятным, опасным. Элорди — воплощение безопасной мужской красоты. Он статный, сексуальный, но в нём нет ни грамма той демонической энергии, которую излучал Рэйф Файнс в 92-м. Это Хитклифф для Instagram.
Хонг Чау — экономка Нелли Дин. Гениальная актриса, но в роли йоркширской служанки выглядит как туристка, случайно заехавшая на съёмочную площадку.
Шазад Латиф — Эдгар Линтон. Воплощение английской аристократии в исполнении пакистанца. Феннел, видимо, решила, что раз уж мы живём в эпоху постмодерна, то можно забить на историческую достоверность и сделать всех «другими». Идея, может, и неплохая, но реализация...
Британцы в ярости. И их можно понять. Это же их национальное достояние. Представьте, что «Войну и мир» переснимут в Голливуде с Уиллом Смитом в роли Пьера Безухова и Зендаей в роли Наташи Ростовой. Вот примерно те же чувства.
Часть вторая. Секс, насилие и клубника размером с голову
Но самое интересное начинается, когда фильм стартует.
Первые кадры — темнота, звуки, похожие на мастурбацию. Потом камера отъезжает, и мы видим: это корчится на виселице приговорённый. Толпа ждёт его посмертной эякуляции .
Феннел с порога заявляет: «Я буду жёсткой, я буду неприличной, я сниму такое кино, от которого у вас волосы встанут дыбом».
Дальше — больше. Мужская обнажёнка в ассортименте. Женская мастурбация в тумане на вересковых пустошах. Обжимания под проливным дождём. Жаркий секс в карете. Клубничины величиной с голову. Рыбы в желе. Красный отражающий пол. Обои цвета кожи с родинками. Латексные платья .
Кажется, Феннел решила собрать всё самое странное, что можно было придумать, и запихнуть в один фильм. Но проблема в том, что это не работает как эпатаж. Потому что настоящий эпатаж — это когда зритель чувствует опасность. А здесь он чувствует только, что режиссёр очень старается.
Вездесущий BDSM в фильме ощущается как безобидная игра. Соблазняя Изабеллу, Хитклифф учит её использовать «стоп-слово» . Это же так по-современному, так этично, так безопасно. Чёрт возьми, это Хитклифф! Он должен рвать зубами глотки, а не обсуждать концент!
Часть третья. Где дух Бронте?
У Бронте герои умирали от любви, ни разу друг друга не коснувшись. У Феннел они неутомимо утоляют сексуальные аппетиты. У Бронте Кэтрин говорит: «Я и есть Хитклифф» — фраза, которая стала символом абсолютного слияния душ. У Феннел герои бесконечно твердят «I love you», превращая великие чувства в стёртую пластинку.
У Бронте любовь — это проклятие, болезнь, безумие. У Феннел — просто очень интенсивные отношения, после которых можно выпить успокоительное и пойти на свидание с другим.
Феннел заявляла, что хочет снять возмутительное кино в духе первоисточника. Но там, где Бронте шла до предела представимого, Феннел останавливается на полпути. То ли не хватает таланта, то ли продюсеры Warner Bros держат в узде, чтобы не дай бог не отпугнуть целевую аудиторию.
А целевая аудитория — это, видимо, влюблённые парочки, которые придут в кино 14 февраля. Которые хотят красивую картинку, немного секса, немного страданий, но чтобы в конце можно было утереть слёзы и пойти есть мороженое.
Часть четвёртая. Итог: валентинка вместо катастрофы
Финал фильма — лучшее подтверждение этой теории. У Бронте Кэтрин умирает родами, оставляя дочь — продолжение рода, продолжение проклятия. У Феннел ребёнок не рождается, Кэтрин просто умирает. Хитклифф замирает у неё на груди. Тупик. Никакого катарсиса. Никакого продолжения. Просто красивая смерть красивых людей.
Фильм создавался с расчётом на культовый статус. Но останется он, скорее всего, просто эпизодом. Способом неплохо заработать для студии. Самое хлебное время — День святого Валентина .
И это, наверное, главная ирония. «Грозовой перевал» — роман о любви, которая разрушает всё вокруг, превратился в подарок для влюблённых. В открытку с блёстками, внутри которой написано: «Любовь — это классно, целуйтесь чаще».
Не кино, а валентинка. И даже не ручной работы, а типографская, из супермаркета.
Вопросы к тем, кто дочитал:
- Феннел — гений, переосмысливший классику, или просто хайпожорка, которая не поняла, за что взялась?
- Марго Робби — она вообще может быть плохой? Или её обаяние перекрывает всё?
- Почему британские критики так бесятся? Это защита культуры или обычный снобизм?
- Что страшнее: версия Феннел или та, где Хитклифф вообще не прикасался к Кэтрин?
- Вы бы пошли на такое кино со своей второй половинкой? Или лучше перечитать книгу?
👉 Хочешь ещё больше грязи, скандалов и неудобной правды о шоу-бизнесе, кино и не только? Подписывайся на канал.
Здесь мы говорим без цензуры: СПОРТ, КРИМИНАЛ, ШОУБИЗ и их темная сторона.
👉 Переходи, подписывайся, будем рвать шаблоны вместе.
Ссылка в описании. Жду тебя в комментариях 🔥