Решение сделать Алисенту и Рейниру подругами детства (это было в книге) было объективно удачным и добавило глубины их отношениям, которой бы иначе не хватало, если бы сериал остался с противостоянием мачехи и падчерицы. Это выглядело бы как пародия на соперничество Марджери и Серсеи. Проблема заключается в том, что сериал не позволяет их отношениям естественным образом ухудшаться. Они были соперницами дольше, чем подругами, и вполне реалистично, что у них до сих пор сохраняются ностальгические чувства друг к другу, но то, что эти отношения перевешивают все остальное в их жизни, нереалистично и граничит с оскорблением их характеров.
Таким образом, важнейший компонент понимания мотивации команды «зелёных» и Алисент, отстаивающей свои права, полностью ускользает от внимания этого фандома, потому что в наши дни это настолько неактуально, что мы даже не стали бы это рассматривать.
Но, как и на протяжении большей части истории человечества, браки, особенно аристократические, были обязывающими социальными договорами, призванными обеспечивать выгоды и стимулы обеим сторонам. Женщина выполняла свои супружеские обязанности: рожала наследников (сыновей), воспитывала детей, оказывала эмоциональную (и физическую – иногда, к сожалению, против своей воли) поддержку и в целом вела домашнее хозяйство. В обмен на эти труды и, откровенно говоря, сложные и порой вредные задачи, женщина получала защиту от внешнего мира, все свои нужды удовлетворялись, а ее дети становились наследниками. А если сын становился наследником, это означало постоянную защиту до самой старости, когда ее часто гораздо более старший муж в конце концов умирал.
Брак имел и другую цель, помимо любви и амбиций. Но поскольку нам посчастливилось жить в современном обществе, где брак — это личный договор, формальности которого могут быть выбраны обоими супругами для обеспечения безопасности и счастья, мы даже не можем представить, что когда-то, не так уж и далеко в прошлом, у брака была четкая цель. Мужчина получал сыновей/наследников, а женщина — сыновей/защитников, которые заботились о ней в старости.
Итак, когда Алисента настаивает на наследстве своего сына, у неё есть множество причин: вера в традиции, защита жизней своих детей, у которых есть конкурирующие права, объединение страданий и т. д. Но у неё есть одна очень ясная и очень разумная причина, которую никто не признаёт. Она выполнила свою часть сделки и контракта и хочет получить то, что ей причитается. Она родила сыновей, оказывала им эмоциональную и физическую поддержку (против своей искренней воли), воспитывала детей, вела домашнее хозяйство и управляла всем королевством. Она делала «всё, что от неё ожидалось, всегда поддерживая королевство, семью и закон». И теперь пришло время получить свою долю, когда её гораздо, гораздо более старший муж умер. Чтобы её сын стал королём и чтобы о нём заботились до самой её старости.
Это тот договор, на который она согласилась. Это тот договор, на который соглашалась почти каждая женщина в истории. Я рожаю тебе сына, и я получу утешение и безопасность, когда ты (муж) умрешь, и мой сын станет наследником.
Я могла бы долго и упорно рассуждать о личных и психологических причинах Алисент, и все они совершенно обоснованы. Но мне это не нужно, потому что в конце концов она выполнила свою часть брачного обязательства и договора, и она заслуживает вознаграждения.
Мои претензии к сценарию Алисент во втором сезоне (и особенно к восьмой серии) в основном касаются исполнения.
Дело в том, что ситуация, в которой оказалась Алисента, довольно сложная. Хотя и ведутся споры о том, был ли у Эймонда смысл в том, чтобы заставить Хелену воевать, желание Алисент защитить Хелену вполне логично. Также верно, что она больше не может влиять на Эймонда, поскольку "Черные" имеют преимущество, и что Алисента (как и Коль) всё больше разочаровывается и ужасается всей этой войне. Поэтому я отчасти понимаю, почему она должна идти к Рейнире и молить о пощаде.
Я понимаю, что она в стрессе, и из-за ужасов войны она уже даже не верит в них, а также из-за стремления к свободе для себя и своей дочери, и что она действительно чувствует, что ничего не может сделать в политическом плане, но я искренне думаю, что она бы подумала лучше.
Алисента могла разочароваться в войне и попытаться обрести покой таким образом, чтобы это не противоречило её характеру. Таким образом, чтобы она оставалась умной и коварной, и ставила своих детей на первое место, как мы видели её в первом сезоне.
Если бы они захотели пойти этим путём, они могли бы показать, как Алисента приходит в ужас от кровопролития (Эйгон чуть не погибает, а страдания и горе Хелены становятся катализатором её состояния, потому что она боится потерять или навредить своим детям). А затем, узнав, что команда "Черных" находится в более выгодном положении во время войны, имея больше драконов и бойцов, она разрабатывает план, как тайно вывезти своих детей/Эйгона из Королевской Гавани и остановить войну, чтобы спасти своих детей. И Эйгон соглашается, потому что она говорит ему, что это безвыходная ситуация, в которой они погибнут, если не сбегут. Алисента не знает, что Ларис и Эйгон забирают монету, когда убегают.
Затем она решает попытаться остановить войну и защитить своих детей, отправившись на Драконий Камень и, возможно, пожертвовав собой ради них, явившись к Рейнире и предложив ей город в обмен на мир. Рейнира говорит, что должна убить Эйгона, и Алисента обманным путем соглашается, зная, что ее сын и так в безопасности и свободен, несмотря ни на что. Рейнира захватывает Королевскую Гавань. И, обнаружив пустые сундуки и отсутствие Эйгона, она думает, что Алисента предала ее, берет ее в плен. А затем Эйгон самостоятельно решает продолжить войну.
Всё так просто. Сцена остаётся той же, но персонаж теперь спасён. Мотивы остановить войну по-прежнему существуют и имеют смысл. Но теперь она последовательно защищает своих детей, и остальная часть истории может развиваться так, как ей нужно, с аркой королевы в цепях и гневом Рейниры на неё, потому что она воспринимает это как предательство. Я не понимаю, почему сценаристы так ненавидят Алисент, ведь она такая интересная, и её мотивы можно было бы так здорово исследовать и использовать для развития сюжета. Например, она могла бы быть очень хороша в создании драматической иронии и драмы в целом, но они хотят видеть её униженной, бесхарактерной, и в итоге мы получаем противоречивого персонажа, который только что сделал то, чего никогда бы не сделал (пожертвовал своими детьми).
И ЕЩЕ ОДНА причина, почему Алисента действительно является трагической героиней этой истории, заключается в том, что она постоянно оказывает себе ту помощь, которую всегда хотела, но никогда не получает ее обратно.
У нас есть несколько примеров, но только в 7-й серии есть Диана. Она видит, как влиятельный мужчина наси***ет женщину, и, как отметила сама Оливия Кук, она чувствует солидарность с этой женщиной, будучи женой, которую регулярно насиловал её король. Поэтому она обнимает её, утешает, говорит, что верит ей и что это не её вина. Она заботится о том, чтобы Диане не пришлось терпеть беременность, в отличие от её положения, которое требовало наличия наследников.
Позже, когда она противостоит Эйгону, в её голосе слышится немало отчаяния, когда она говорит: «Подумай о позоре, который твоя жена, который на мне?» Очевидно, что она защищает Гелену, но мы также можем истолковать это как одно и то же, и как её проекцию. Она противостоит мужчине, который не принимает во внимание, как его прихоти травмируют женщин, и умоляет его подумать о том, что он позорит её. Он позорит свою жену, а жену следует уважать. Визериса нет в комнате, но его присутствие ощущается.
В этот момент она возвращается к своей фразе, ставшей лейтмотивом для её героини: «Где долг? Где жертва?» Она хочет избавиться от стыда, который ей постоянно и бездумно навязывают.
Когда Хелена входит, она крепко обнимает её. Это признание того, что она заслуживает утешения и жалости, чего Алисента никогда не получала. Но Хелена не хочет, чтобы её трогали, поэтому эти объятия на самом деле предназначены для Алисенты. Это материнские объятия, которых она так и не получила после пережитого насилия. Поэтому вместо того, чтобы принимать их, она сама их дарит.
Она говорит Визерису, что всё, чего она когда-либо хотела, это «чтобы кто-нибудь сказал мне, что сожалеет о том, что со мной случилось». Она тут же извиняется перед ним. Это типичный пример того, как действует Алисента. Она отдаёт то, что всегда хотела получать, не получая абсолютно ничего взамен.
Даже после того, как она сама попросила об этом, на протяжении всей своей жизни никто никогда не извинился за то, что с ней произошло. Никто не подумал о том, какой позор она понесла.