Часы пробили полночь. Пришло время избавиться от улик. Запихивая украденное в один большой чемодан, Пабло Пикассо и Гийом Аполлинер выскочил из двери их студии в густой летний воздух. Карета была бы слишком рискованной. Им придется идти пешком.
Пара тащила саквояж вниз по крутым булыжным склонам парижского района Монмартр. Вдалеке под газовыми фонарями, все еще усеивавшими берега, блестела Сена. Если бы искусство было украдено где-нибудь, кроме Лувра, возможно, это могло смягчить их панику. Но на данный момент река казалась им единственной надеждой...
Сегодня мы вспоминаем Пабло Пикассо как одного из ведущих художников XX века, важную фигуру в современном искусстве и развитии кубизма. Но было время в 1910-х годах, когда более молодой Пикассо был привлечён к суду за кражу знаменитой картины «Мона Лиза» в деле, которое потрясло Париж, Францию и весь мир.
21 августа 1911 года картина «Мона Лиза» исчезла из Лувра в Париже. Это был понедельник, музей был закрыт и охрана минимальна. Написанная в начале XVI века Леонардо да Винчи, эта работа сейчас является одной из самых известных картин в мире. Но в начале XX века она не была так известна. В то время как сегодня длинные очереди людей выстраиваются, чтобы увидеть «Мона Лизу» при строгой охране, в период кражи картина даже не была прикручена к стене.
Ограбление было обнаружено только утром во вторник, когда французский художник Луи Беру прибыл в Лувр с намерением написать копию «Моны Лизы». Обнаружив пустое место на стене, охранники предположили, что другие сотрудники музея убрали картину для фотографирования, консервации или других исследований. После осмотра музея охрана не смогла найти картину. Был поднят тревожный сигнал и вызвана полиция. Полиция вновь обыскала Лувр — музей с более чем 1000 залами.
Как только стало известно о краже, новость быстро распространилась из Европы через Атлантику. Границы Франции были запечатаны, и зрители во всем мире были восхищены и ошеломлены. Во многих отношениях кража Мона Лизы была просто самым взрывоопасным в длинной череде конфузов Лувра...
За несколько месяцев до ограбления один французский репортер провел ночь в саркофаге Лувра, чтобы разоблачить ничтожную охрану музея. А если бы он попытался, то и сами полотна было бы нетрудно стащить с галерей. В то время как другие известные национальные музеи, такие как итальянский Уффици, давно требовали, чтобы его картины были привинчены к стене, большая часть произведений Лувра, включая "Мона Лизу"— продолжал висеть незащищенным.
Однако после обнаружения улик было мало. Прошли дни. Потом недели. Испытывая голод по зацепкам, следователи впадали в отчаяние. Им нужен был перерыв — что-нибудь, что угодно, чтобы успокоить сотни обезумевших посетителей, которые теперь ежедневно маршировали по Лувру, чтобы посмотреть на пустое место, где стояла.. «Мона Лиза».
После исчезновения шедевра расследование зашло в тупик. Газеты назначали крупные награды за информацию о краже, что привело к тому, что Пабло Пикассо стал подозреваемым.
За несколько лет до кражи «Моны Лизы (1907г). Пикассо приобрел несколько древних иберийских скульптур, которые были украдены из Лувра его знакомым, Оноре Жери Пьере. К 1911 году Пьере оказался на мели и решил вернуться в Лувр, чтобы украсть больше мелких предметов на продажу.
Привлечённый денежным вознаграждением, Онор-Жозеф Жери Пьерет — некогда бывший секретарём поэта и писателя Гийома Аполлинера, соратника Пикассо — признался в этой краже газете.
29 августа, через восемь дней после исчезновения картины, молодой человек вошел в кабинет Paris-Journal И начал говорить. Газета опубликовала его под именем «Вора».
В нескольких бессвязных рассказах Пьере поведал, что в течение последних нескольких лет у него развилось почти навязчивое хобби выносить и продавать незначительные произведения искусства из Лувра. Чтобы подтвердить свои слова, Пьере показал небольшую статую, которая вскоре была подтверждена кураторами Лувра как иберийская часть экспоната музея дохристианских артефактов.
Вопросы посыпались быстро и жадно: ответственен ли Пьере за кражу «Мона Лизы»? Он знал, кто это был? По этому поводу Вор возразил, сказав только, что он ранее продал две другие статуи «другу-живописцу» в Париже, который имел личное увлечение иберийским искусством.
Внезапно дело набрало ход. Несмотря на то, что редакторы «Paris-Journal» отказались сообщить полиции имя своего анонимного источника, Жозев Жери Пьере оставил ключ к разгадке –«nom de plume» в одном из своих опубликованных признаний, выдернутых прямо из сочинений авангардного поэта Аполлинера, прямо указывая на него. Вскоре в дверь Аполлинера постучали французские следователи.
Потрясенные перспективой депортации в свои родные страны, Пикассо и Аполлинер решили принять радикальные меры, запихнув две украденные иберийские статуи в старый чемодан, который они потащили к берегам Сены. Тем не менее, когда дуэт смотрел на мутные воды реки в ранние часы 5 сентября 1911 года, ни один из них не мог заставить себя отпустить.
Они прошагали три мили до своей студии. Позже тем же утром Пикассо вернул статуи в журнал, который впервые опубликовал показания Пьере. Два дня спустя Аполлинер был за решеткой
Аполлинер был арестован 7 сентября 1911 года. Под давлением он назвал имя Пикассо. На суде оба художника вели себя эмоционально: Аполлинер во всем признался, а Пикассо, боясь депортации в Испанию, даже заявил, что не знаком с Аполлинером. Так же внезапно, как пара попала под подозрение, они были свободны. Судья счел дело несостоятельным и отпустил их с предупреждением.
Настоящим вором "Моны Лизы" оказался итальянец , Винченцо Перуджа, бывший сотрудник Лувра. Он хранил картину у себя 2 года, а в 1913 году, попытался продать ее во Флоренции, где и был арестован. Его основным мотивом, по его словам, было патриотическое желание вернуть шедевр на родину в Италию.
Подозрения в адрес Пикассо были следствием случайностей и давления на полицию, но они сыграли роль в мифе об одном из самых громких ограблений в мире искусства, которое и сделало "Мону Лизу" всемирно известной.
Интересный факт, что эти украденные иберийские скульптуры оказали прямое влияние на искусство: они вдохновили Пикассо на создание лиц для его революционной картины "Авиньонские девицы", с которой отсчитывается начало кубизма.
Кража "Мона Лизы" в 1911 году стала переломным моментом, заставив Лувр и музеи по всему миру кардинально пересмотреть подход к безопасности. В те годы музей был практически беззащитен: не было ни систем сигнализаций, ни достаточного количества охраны. а вход был бесплатным. Бывший сотрудник Винченцо Перуджа просто снял картину и спрятал под рабочим халатом и вышел.