Порой смотришь чьи-либо фильмографии, складывается ощущение, будто число случайных людей там гораздо выше, чем настоящих творцов, кому действительно есть что сказать. Режиссер Эмиральд Феннелл, сделавшая себе имя на повесточных лентах, определенно не входит в число последних. Она долгое время безуспешно старалась развить свою актерскую карьеру с помощью фильмов вроде "Девушки из Дании", где Эдди Редмейн бегал в корсете и изображал из себя кокотку, но слава пришла неожиданно на режиссерской стезе. Ее первая работа "Девушка, подающая надежды", которую можно было бы охарактеризовать как фем-ремейк "Американского психопата", в разгар эпидемии прямо зашел академикам, ведь это то самое "важное социальное кино", где главная героиня мстила подлым белым мужикам-арбузерам, один из которых сделал что-то не очень хорошее с ее подругой. Конечно, обыграть китайскую режиссершу, снимающую социальную драму про американских бомжующих предпенсионерок, подрабатывающих на складе "Амазона", тогда победить не удалось, но "Оскар" за лучший сценарий Феннелл выписали. Через три года вышел "Салтберн", еще одно "очень важное кино", которое почему-то походило на "Талантливого мистера Рипли", но подавалось исключительно как оригинальное кино авторства Феннелл. Наконец, ручки Феннелл добрались и до экранизации Эмили Бронте, которую она решила экранизировать вместе с Марго Робби, конечно же, добавив туда свое бесценное "авторское" видение. Уже по первым трейлерам создавалось впечатление, что это какая-то нарезка сториз для Нельзяграма для поколения Тиктока, но роман Бронте тем и хорош, что его трудно испортить, поэтому излишняя вычурность картинки воспринималась скорее как дань моде и для привлечения нового поколения зрителей. На прошлой неделе фильм вышел в мировой прокат, успел его отсмотреть. Эмоции вызвал определенные, лучше все разложить по порядку. ПОЕХАЛИ!
Поскольку количество персонажей в оригинальном романе слишком большое и не может уложиться в уме тиктокера, Феннелл первое, что сделала - изрядно порезала все линии, кроме основной. Поэтому мы не увидим мрачный пролог с мистером Локвудом, который попадает в зловещее поместье и начинает постигать все его тайны. Этой линии нет вообще. История сразу стартует со сцены повешения. Юная Кэтрин наблюдает, как у висельника кое-что возбуждается и радостно об этом кричит на всю площадь. Эта сцена - первый и очень громкий звоночек о будущем качестве и направленности этой адаптации. Оказывается, что смотреть на казни - это единственная отдушина для Кэтрин, которая живет со строгим папашей-алкашом-арбузером, который все деньги просаживает на бухло и скачки, а также набожной китаянкой Нелли (ну да, в 18 веке было модно выписывать китайских горничных, а эти историки с их непрогрессивными книгами пусть идут курить в сторонку). Да, в этой версии исчезает братан Кэтрин Хиндли и вся связанная с ним линия, поэтому главным негодяем становится папаша - мистер Эрншо. Чтобы показать, какой он нехороший, нам даже демонстрируют две горы из бутылок.
Неожиданно в усадьбу попадает цыганенок, которого оставляют и прозывают Хитклифф. Кэтрин своего названого брата даже обучает грамматике, но тот уже с детства проявляет черты психопата-арбузера, поэтому периодически срывается и психует. Дети взрослеют и вроде у них наклевывается симпатия. Однажды Кэтрин слышит с крыши странную возню внизу и решает подсмотреть, что происходит в местной конюшне, поэтому открывает в себе вуайеристские способности и смотрит. Оказывается, что местный конюх Джозеф решает весело провести время с одной из служанок, и не просто весело, а в стиле "50 оттенков серого": он стегает служанку плетью, потом надевает на нее конскую сбрую и только после этого делает то самое. Все действо напоминает какую-то странную БДСМ-фантазию, которая явно намекает на некоторые проблемы режиссерши. Хитклифф оказывается тем еще извращенцем и рядом с Кэтрин, закрыв ей рот, наблюдает за действом (тогда интернета не было, поэтому "запрещенка" была только такая).
После этого молодой человек пытается признаться Кэтрин в своих чувствах, но та ведет себя не менее странно: отправившись навестить новых соседей в виде индуса Эдгара и его не менее озабоченной сестрички Изабеллы, Кэтрин не возвращается несколько недель, а потом приезжает с помпой и сообщает, что планирует выйти замуж за Эдгара. А чтобы зритель не заснул, она почти сразу бежит в туманные скалы, чтобы там вспомнить "действо на конюшне" и сделать себе приятно. Все это видит Хитклифф, который вуайеризмом занимается уже на профессиональной основе, после чего подбегает и начинает целовать ее пальцы, но Кэтрин опять отвергает его ухаживания, а на кухне вообще говорит служанке, что хоть она его и любит, но тот такой "нестатусный", что брак с ним противопоказан. Хитклифф психует и уезжает в закат.
Кэтрин выходит замуж за Эдгара, наслаждается Нельзяграмной нарезкой гламурных сторис под песни Charli XCX, а также выслушивает проблемы Изабеллы, которая в своем помешательстве доходит до того, что на Рождество дарит Кэтрин книгу с объемными картинками, каждая из которых подозительно похожа на мужские и женские половые органы, но Изабелла говорит, что на самом деле это лишь розы и грибы. Проходит три года, Хитклифф возвращается разбогатевшим и тут оказывается, что у папаши-арбузера он уже выкупил поместье за ящик водки, услышав это, Изабелла окончательно лишается остатков разума и чуть ли не напрямую начинает намекать Хитклиффу, что она "готова на все".
Тут происходит драма: папашка-арбузер выпивает паленки и копытится от нее, Кэтрин настолько благодарная дочка, что сначала плачет, потом пинает труп, а затем бежит опять к туманным скалам, чтобы в этот раз развлекаться с Хитклиффом. Парочка начинает неистово совокупляться везде: на кладбище, в карете, на скалах, снова под песни Charli XCX. Даже удивительно, как они не повторили "сеанс на конюшне". Эдгар как настоящий олень начинает "что-то подозревать", но ничего не делает. В дело вступает служанка Нелли, которая офигевает от происходящего и пытается сохранить остатки приличия, но тщетно. Правда, в какой-то момент Кэтрин вспоминает, что она "кагбэ" беременна от Эдгара и надо бы прекратить, поэтому в одну ночь берет и неожиданно отказывает арбузеру Хитклиффу. Тот не парится и идет к Изабелле, где рассказывает, как плохо с ней будет обращаться, но та готова на все и сбегает с ним. Там Хитклифф вспоминает, что он не только вуайерист, но и бдсм-щик, поэтому садит Изабеллу на цепь, превращая в "любимую собачку". Также он ее заставляет писать душещипательные письма, в которых Изабелла должна жаловаться на тяжелые условия жизни и муженька-арбузера, чтобы растопить чувства Кэтрин. Но все это закончится не очень. Да, линии с детьми героев, которая как раз и раскрывает суть романа, не ждите.
Первое, что можно сказать про этот фильм, а точнее про Эсмеральду Фетиш, тьфу, Эмиральд Феннелл - у женщины вроде есть муж, но по фильму у нее столько выделяется психозов на сексуальной почве, что сам Фрейд тут бы нервно закурил свою самую большую сигару. Нет ничего плохого в новом видении и попытке привнести какие-то неожиданные элементы, но оригинальный роман настолько примитивизирован и наполнен кринжовыми сценами, что оставляет впечатление какой-то порно-пародии, будто Феннелл пыталась сделать "50 оттенков серого" в атмосфере викторианской Англии. Повесточки здесь немало, как и девиаций, но нет трансформеров, африканцев и прочих элементов трушного левацкого кино, поэтому 20 номинаций на "Оскар" тут ждать не приходится.
Кроме примитивного сценария и настоящего изнасилования оригинального романа в фильме удивительно невыразительные герои. Марго Робби уже взрослая женщина, поэтому в роли девочки-припевочки смотрится странно. Джейкоб Элорди - это какой-то цыганский Франкенштейн, ходящий с серьгами и золотыми зубами, даже странно, что в фильме он еще никому не гадает и не крадет лошадей (хотя может именно так он свое состояние нажил). Про индусов и китаянок в остальных ролях лучше промолчу. От Элисон Оливер, исполняющей роль Изабеллы, кринж ловится в каждой сцене ее появления. Складывается ощущение, что фильм снимался исключительно из-за постановки сексуальных сцен, которые должны были отразить все проблемы режиссерши. Да, тут не самая плохая операторская работа, да и работа художника вполне достойна одобрения, пусть все интерьеры больше напоминают дорогую гламурную фотостудию, а не реальность 18 века. Но на этом все плюсы и заканчиваются.
Самое смешное, что всегда благоволившие Феннелл критики в этот раз оказались не в восторге, выписав фильму 62% положительных рецензий. У ленты бюджет в 80 миллионов долларов, хотя лента стартовала хуже всех предсказаний, полученные за первый уикенд 82 миллиона по всему миру пока не дают назвать ее провалом, все зависит от дальнейшей стойкости в ближайшие недели. Но это точно можно назвать творческим провалом, не имеющим никакого отношения к оригинальной книге.
Смотреть ли это? Только чтобы посмеяться над нелепостью сценарных и режиссерских находок. Мне эта лента напомнила недавнего "Гамнета": такая же муть с кучей логических неувязок и попыткой выдавить у зрительниц слезы, чтобы все косяки фильма были не так заметны. Удивительно бездарное и плохое кино. 1 балл из 10.
------------------------------------------------------------------------------------
Если Вам понравился материал, прошу оставить комментарий или подписаться. Впереди еще много чего интересного.