Михаил Ефремов вернулся на большую сцену - в "Мастерской "12" Никиты Михалкова
В спектакле "Без свидетелей" театра "Мастерская "12" Михаил Ефремов получил первую крупную роль после освобождения из колонии. За полтора месяца до официальной премьеры режиссер Никита Михалков устроил предпремьерный показ для друзей актера, "мам-пап" и представителей прессы. Очевидно, чтобы рассеять все неизбежные кривотолки и сплетни вокруг возвращения Ефремова на большую сцену.
Конечно, ажиотаж вокруг спектакля случился значительный - судя по тем же ценам на билеты: если на официальном сайте театра места на спектакль стоили от 500 рублей до 30 тысяч, то у перекупщиков они перевалили за 90 тысяч. Билеты на премьерные показы раскупили всего за несколько часов. Чем можно объяснить всеобщий интерес? Помимо прочего - замечу, что народную любовь (как и нелюбовь) нельзя купить ни за какие деньги, это дело бесценное.
Никита Михалков снял фильм по пьесе Софьи Прокофьевой "Беседа без свидетелей" в 1983 году. Главные роли в экранизации исполнили Ирина Купченко и Михаил Ульянов. В спектакле такой же блестящий дуэт: партнершей Ефремова на сцене стала Анна Михалкова.
Читайте также:
Полина Агуреева взвесила по рецептам Чехова 5 пудов любви, несчастий и истерик
Герой Ефремова заявляется к бывшей жене - героине Михалковой, в костюме Деда Мороза. Вроде бы хочет сделать сюрприз сыну-подростку Диме, а сам подспудно пытается выяснить, помнит ли его первая супружница о старом письме-доносе, которое он написал на ее нынешнего ухажера - Валентина Шляхова. Однако и письмо - лишь повод для конфликта.
Читайте "Российскую газету" в Max - подписаться
На самом деле ему просто хочется приходить в этот дом, когда ему удобно - не "по графику". Хочет контролировать жизнь бывшей жены - не отказываясь и от преимуществ нового брака. В чем "преимущества"? Так он же бросил ее девять лет назад ради своей академической карьеры - женившись на дочери важного профессора. Она все это время Его ждала - воспитывая общего сына, теперь уже подростка Диму.
Михаил Ефремов в образе обаятельного подлеца-злодея кажется убедительным. Эгоист и циник, он и сам не осознает, что такого уж ужасного в его манипуляциях: сначала смотреть за ним смешно, но по мере превращения героя в настоящего монстра - по-человечески страшно. Но зато - когда герой Ефремова находит в серванте бутылку дорогого коньяка - оживляются не столько герои, сколько зрители.
Михаил Ефремов впервые после освобождения сыграл на сцене театра "Мастерская "12" (СМОТРЕТЬ ФОТО)
Героиня Анны Михалковой - добрая, смешливая, гостеприимная, в чем-то по-хозяйски рациональная. Ее тяжело назвать жертвой - потому что, в отличие от пьесы и фильма, она плохо поддается на провокации бывшего муженька. Не потому, что он ей надоел. Не потому, что поступает так назло и напоказ. Нет, просто героиня Михалковой - женщина самодостаточная. Между ними сын-подросток, неутомимый "зумер", этакий юный Кулибин. Папа шантажирует, грозит раскрытием семейных тайн - чтобы забрать его себе. И вот тут у нее по-настоящему "сносит крышу" - она припоминает мужу все-все обиды и невыполненные обещания.
Декорации для спектакля сочинил главный художник "Мастерской "12" Юрий Купер. Место действия осовременили. В комнате сына - сигнализация: папаша, попытавшийся сюда проникнуть, получает по носу от робота-скелета. Правда, "двушка" все равно напоминает ту квартиру, что была полвека назад в кинофильме. Все так же за большим панорамным окном уходят вдаль электрички. Разве что герои разговаривают по мобильным, а не стационарным телефонам.
Спектакль разжимается, как пружина, постепенно набирая совсем некомедийную силу. Два мастера на сцене - бесподобны. От их соприкосновений все вокруг искрится, пенится, шипит
Спектакль выстроен на диалогах - поначалу беззлобных и даже забавных, какие возможны только между бывшими супругами: тут и домашние сплетни, и про сына, и про молодую красавицу жену, и про успехи дочки. Параллельно герой Ефремова записывает сообщения-кружочки в "Телеграме" своему приятелю Боре: мол, ему кажется, что бывшая жена лишь притворяется добренькой, ему не нравится ее новый ухажер - да и вообще ее роман с кем-то другим не может быть правдоподобным…
В своем старом фильме Михалков, сохраняя на экране камерную театральность, использовал такой прием: герои Купченко и Ульянова в кадре напрямую обращались к зрителю. Теперь этот прием преобразован в духе времени - на экранах по бокам сцены транслируются эти самые "кружки" от героя Ефремова.
Спектакль разжимается, как пружина, постепенно набирая совсем некомедийную силу. Семейные разборки, скелеты в шкафу, взаимные упреки и обиды. Два мастера на сцене - бесподобны. От их соприкосновений все вокруг искрится, пенится, шипит. Словно Ефремова и не отбрасывала жизнь куда-то на обочину… на время.
Читайте также:
Главный режиссер Малого театра Алексей Дубровский: Почему в Киеве боятся Булгакова?
Спектакль Никиты Михалкова - многогранная и тонкая история распавшейся семьи, которая сначала кажется комедией, а закончилась трагедией человеческого выбора и его последствий. Героиня Анны Михалковой говорит в финале: "У каждого человека в душе звучит его нота". Кто сфальшивит сам - тот и становится несчастным.
В кино у Михалкова был изменен финал пьесы: режиссер добавил героине замечательной Ирины Купченко счастливую концовку - ту, которую Она, конечно, заслужила добродетелью и долготерпением, морально-нравственными качествами. Кто-то из критиков тогда нашел такое режиссерское решение надуманным. Но в спектакле с Анной Михалковой - настоящей современной русской женщиной - тот же финал из фильма выглядит вполне естественно. Эпилог спектакля, кстати, тоже показали на большом экране - в формате видеозвонка.
На поклонах замечательным артистам аплодировали искренне и долго. К зрителям вышли соавтор сценической версии Александр Адабашьян и художник Юрий Купер. Можно подытожить: возращение Ефремова из светско-криминальной хроники на сцену театрального искусства - состоялось. Бог даст, назад дороги нет. И это зрители-свидетели оценят.
Читайте также:
Юрий Грымов: Зачем в сотый раз ставят одну и ту же пьесу Чехова
Автор: Нина Дымченко