Понятие колорита начинает складываться в конце XV века. В это время краски на полотнах художников существовали как бы независимо друг от друга.
Фигуры людей не сливались с окружающим пространством в одно целое, а оставались яркими пятнами на локальном фоне. Например, красный цвет плаща и на свету, и в тени остается красным, только становится светлее или темнее. Художник как бы расцвечивает предметы. В живописи средневековья колорит строился на отношениях локальных цветов, цветовые пятна существовали также на лаконичных фонах с минимальным освещением. Выразительность цветового пятна не была связана с состоянием освещенности и светотенью. В конце XV века живописцы начинают накладывать краски не по отдельности, а объединять в полутона. Цвет и форма соединяются в одно целое, краска становится неотделима от света и пространства. Локальный колорит, построенный на постоянных цветах предметов, господствовал в живописи Возрождения. Цветовые пятна существовали независимо от изменения освещения. В XVI веке локальный колорит переходит в тональный. В живописи появляются новые цветовые оттенки. Художники используют сильные тоновые и цветовые контрасты. Для достижения цели мастера часто использовали прием лессировки.
В XVIII веке художники используют тончайшие нюансы одного цвета. На первый план выступают цвета — белый, светло- желтый, кофейно-коричневый.
В XIX веке цветовое пятно служит главным образом для оптических экспериментов. Живописцы XIX века часто работали светлым пятном на светлом фоне. Художники в своём творчестве стали применять чистые краски, большое внимание уделяли цветовым контрастам. Работы многих художников импрессионистов построены на сочетаниях локальных цветовых пятен. В XIX веке в России выдающимися колористами были И. Репин, В. Суриков, К. Коровин. Репин отмечал, что "колорит наш - не изящные пятна, он должен выражать нам настроение картины, ее душу, он должен расположить и захватить всего зрителя, как аккорд в музыке".
В современном искусстве многие художники также прибегают к колориту, построенному на отношениях локальных цветов и сочетании больших одинаково окрашенных пятен. В работе локальными тонами художник создает образ путем обобщения натуры, усиливает нужные ему тона и ослабляет другие.
Первая попытка привести видимые цвета в систему принадлежит Исааку Ньютону. Основой колорита можно считать цветовую систему, предложенную Ньютоном. Исаак Ньютон, проводя эксперименты со стеклами, доказал, что солнечный свет, который до того времени считался однородным, состоит из отдельных цветов. Ньютон увидел непрерывное изменения цвета в спектре, он доказал, что белый луч - это сумма разноцветных излучений. Эксперименты показали, что красный, желтый и синий являются основными цветами, из которых можно получить все остальные. Учёный изобразил цвета спектра в цветовом круге, которым пользуются и в наши дни. Таким образом, цветовая система Ньютона – это цветовой круг, состоящий из семи секторов: красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего и фиолетового. Результатом экспериментов по смешению цветов было создание данного цветового круга. Ньютон рассуждал: «поскольку белый луч - это сумма излучений, значит, наше зрение суммируя цвета, порождает одни цвета из других..» Идея смешения цветов была следствием наблюдений над разложением солнечного луча. Ньютон доказал существование трёх основных спектральных цветов. Учёный утверждал, что смешение двух близких по спектру цветов дает цвет промежуточный между ними, а смешение трёх основных цветов в разных количествах может дать все или почти все цвета цветового круга. Такой цветовой триадой принято теперь считать триаду - красный, зеленый, синий. Эти цвета называют основными цветами ньютоновской цветовой системы. Ньютон доказал, что смешение красного и зеленого, оранжевого и синего, желтого и фиолетового дает цвет, близкий к белому, а смешение фиолетового и красного цвета дает пурпурные цвета. Смешение отдалённых по спектру цветов всегда ведет к потере насыщенности. При смешении цветов каждый цвет рассматривается как простой. В 1898 году благодаря системе профессора Альфреда Манселла цветовой круг был дополнен третичными цветами, такими как желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый и желто-зеленый. В своих работах Манселл определил, что двухмерный цветовой круг подходит для описания только одного измерения цвета. Художник и учёный первым представил цвет в трехмерном цветовом пространстве через три его атрибута: тон, значение (яркость) и хроматичность.
Подпишитесь, чтобы не пропустить выход новых статей!
А нам будем приятно)
Мы в Telegram | Мы ВКонтакте | Наш сайт