Премьера фильма состоялась 8-го июля 1981-го года.
Режиссеры: Александр Алов, Владимир Наумов
Год выпуска: 1980
Страны: СССР, Франция, Швейцария
Производство: "Мосфильм", "Mediterranee Cinema", "Pro Dis Film A.G", Zürich
Количество серий: 2
В главных ролях: Игорь Костолевский, Наталия Белохвостикова, Ален Делон, Курд Юргенс, Армен Джигарханян, Альберт Филозов
Фильм был чрезвычайно популярен с момента своего выхода на экраны. В СССР его посмотрело более 47 миллионов зрителей. Картина удостоена трех призов отечественных кинофестивалей. В фильме заняты популярные актеры, в том числе и зарубежные, в частности Ален Делон. Масштабные съемки проходили в нескольких европейских странах и в Соединенных Штатах Америки.
Шеде́вр (фр. chef-d’œuvre, нем. Hauptwerk, Meisterwerk, Meisterstück — главный труд, основное произведение) — оценочная эстетическая категория, означающая принадлежность рассматриваемого предмета к некой высшей степени совершенства: уникальное, непревзойденное творение, непревзойдённое достижение искусства, мастерства. Шедеврами чаще всего называют произведения изобразительного искусства и архитектуры, реже — науки и техники.
Попросту говоря, шедевр это безупречно сделанное произведение искусства.
Теперь подробно разберем этот фильм с целью определить, является ли он шедевром мирового кинематографа или нет.
Начинается фильм без всяких предисловий. В клубах табачного дыма собственного производства, то есть, весело покуривая, старенький седой дедушка бубнит по-французски под несинхронный перевод. Да, ему сначала дают выговориться, а уже потом, никуда не спешащий Артем Карапетян, зачитывает по-русски то, что тот наговорил на языке Вольтера. По антуражу тут вроде бы пресс-конференция, хотя выглядит нетипично. Странное место, как будто где-то в музее собрались. Правда речь идет о предстоящих аукционных торгах, так что может быть это и есть аукционный дом.
Дедушка оказывается адвокатом и рассказывает, что на торги будут представлены рукописи непосредственного участника попытки покушения на Рузвельта, Сталина и Черчилля в Тегеране в 1943-м году на международной конференции. В общем-то из названия фильма это и так понятно, про какие времена написаны мемуары.
Продавец скрывается под псевдонимом Эрих Бехлер. Кроме собственных фантазий, перенесенных на бумагу у него есть еще киноматериалы, кое-какие документы и за все это он надумал получить 3 миллиона долларов, все равно какими купюрами. Понятное дело, что и аукционному дому тоже что-то надо отстегнуть. В общем, готовьте ваши денежки, богатые любители истории.
Как такое вообще могло быть в обход спецслужб и правительства Франции и без их ведома, непонятно. Тем более, что в ходе пресс-конференции выяснилось, что на документах есть настоящая подпись Гитлера. Экспертиза это установила. Почему спецслужбы об этом ничего не знали и уже тогда не вмешались? Странно.
Адвокат быстро устает бредить и вызывает на авансцену будущего обладателя трех миллионов долларов. Появляется еще один старик, еле дрыгающий (Армен Джигарханян). Звучат первые по-настоящему смешные фразы в фильме:
- Не надо снимать! Нельзя снимать!
Придя на пресс-конференцию с журналистами, где у каждого свой фотоаппарат и конечно с очень хорошей оптикой, обладатель архива пытается сохранить свое инкогнито, поворачиваясь к присутствующим лицом и собираясь отвечать на вопросы. Чудеса. Его все равно сняли, в том числе и на камеру. Надо было тогда уже маску что ли надеть на лицо. Хотя бы грустного Пьеро.
Мистер Бехлер, отвечая на вопрос, что побудило его вытащить свои манускрипты только сейчас, говорит, что тот, кто планировал операцию убийства трех лидеров антигитлеровской коалиции, остался жив и прямо-таки трясся от страха, что его разоблачат. Теперь он не опасен, потому что в тюрьме и явно не на 15 суток туда загремел. Ведь его посадили за террор. Опять странно. Разве такие серьезные люди чего-то боятся спустя столько лет?
Пока произносятся эти слова, только что нарисовавшийся из дверей гражданин с дипломатом выхватывает пистолет.
Господин Бехлер готов к такой ситуации. Он догадался, что всего боящийся террорист из тюрьмы обязательно пришлет кого-нибудь, чтобы вот так незатейливо поприветствовать старого друга. Продавец архивов ловко прикрывается ротозеем очкариком. задававшим ему вопросы и стреляет на опережение. Тот правда успевает тоже разок пальнуть. Дальше еще загадочнее. Бехлер идет и на весь зал орет по-французски. Эти слова не переводят, но они так подозрительно созвучны русскому слову, которое обычно произносят, когда попадают в неприятную историю. Чего тогда сказанное переводить, если и так все понятно? И седой архивариус, приближаясь к поверженному террористу вдруг весело добивает его. По идее ему теперь сидеть в тюрьме до конца фильма за такие номера. Ну и охрана в этой организации ни к черту. Один с пистолетом пришел, другой тоже. Зачем человеку с дипломатом надо было брать такой сомнительный заказ? Просто пришел бы сюда, снял на глазах у всех картину какую подороже со стены и ушел бы, как ни в чем не бывало. Все равно ведь охрана никуда не годится.
И вот на 6-й минуте фильма появляется Он. Ален Делон. Не стали режиссеры тянуть с его показом. Опять странно, но таким громким делом как стрельба на пресс-конференции, посвященной архиву времен Второй мировой войны, занимается всего лишь полиция и даже не комиссар, а всего лишь какой-то инспектор.
И тут мы узнаем поразительную вещь. Эрих Бехлер не задержан! Он убил человека, явно превысил допустимую самооборону и спокойно смылся. Адвокат, а его зовут месье Легрэн, ничего про него не знает.
Действие переносится в Москву. Возле собора Василия Блаженного читается французская газета, скорее всего "Юманите", где название статьи легко понять даже не владея языком Бальзака. "Призраки прошлого".
Чтеца показывают. Это седой уже мужчина. Более молодой товарищ из института, которому до всего дело, а на самом деле явно из КГБ, предлагает "профессору" прокатиться в Лондон и Париж и как бывшему участнику тегеранских событий установить подлинность материалов. Костолевского мы узнали, но и Дмитрий Матвеев вполне узнаваем. Самое интересное, что актер много дублировал иностранные фильмы, а тут сам снимается и говорит чужим голосом. Бывает...
Интересно как установить подлинность? Купить эти материалы едва ли возможно. Нет у Союза таких денег. Вероятно, их дадут посмотреть желающим участвовать в торгах, хотя бы из своих рук, но на месте продавцов я бы ввел серьезные ограничения. Показывать материалы дозированно и только тем, кто предъявит минимальную сумму для начала торгов. А то набегут халявщики, целая толпа, а купить все равно не купят.
Ученый летит в Париж. Везут его по реальным улицам французской столицы. Фильм совместный с иностранцами, никаких имитаций. Тут не увидите Бухарест под видом Парижа как в приключениях про Резидента. Или Варшаву, изображающую город на Сене в детективе "Похищение Савойи". Тут все натуральное. Таксист тоже знакомый. Владимир Басов. Дали авторы фильма заслуженному артисту СССР прокатиться в Париж ради небольшого эпизода. Как профессор расплатился с таксистом нам не показали, но раз не сунул ему за проезд банку черной икры, значит, комитет ему все-таки дал какие-то деньги. Кстати, Басов тоже говорил не своим голосом.
Встретиться с месье Легрэном у советского гостя не получилось. Тот улетел в США. Нам показывают его пролет на вертолете над Манхеттеном. Видно бюджет у фильма был хороший и деньги из него наверное не тырили.
Маршрут полета показался немного странным. Очевидно, что месье Легрэн прилетел в Штаты в аэропорт имени Д. Ф. Кеннеди, Потом они летят мимо Манхеттена над Ист-Ривер, во всяком случае, логично лететь с юга на север, если аэропорт находится на юго-востоке Нью-Йорка, а небоскребы слева. Потом направление меняется на противоположное как будто полетели назад. Небоскребы Манхеттена оказываются справа. Единственный вариант, вертолет перелетел через остров поперек и теперь летит над Гудзоном. И тут же он появляется опять с другой стороны от реки и садится не пойми где, хотя логично было вообще сесть раньше, например на крыше какого-нибудь небоскреба. Ну ладно.
Адвоката встретили с вертолета и прямо на улице устроили гоп-стоп. Тетка, прикинувшаяся секретаршей клиента, забрала чемоданчик с пленкой, а пара мордоворотов были ее прикрытием.
Странно, но прилет французского адвоката в США после такой сенсационной новости на пресс-конференции внимание ни ЦРУ, ни других американских спецслужб не привлек. Никому не интересно, как и кто конкретно собирался ухлопать их Рузвельта во время Второй мировой войны. И французские власти легко выпустили месье Легрэна с таким багажом из страны. Пусть катается, мало ли какие у него там дела.
Прошло всего чуть больше 10 минут экранного времени, а уже столько странного и неправдоподобного произошло.
Реальный клиент в Нью-Йорке хоть и остался с носом, но не все так плохо. Есть еще негатив в сейфа банка в Париже, правда за него можно уже начинать беспокоиться.
Месье Бехлер после того, как убил человека и заработал себе статью за превышение допустимой обороны, даже не прячется, а как ни в чем не бывало гуляет по Парижу в открытую.
Хозяин архива не просто так прогуливался. Он приперся к адвокату. Полиции он не боится, а боится того злодея, который сейчас сидит в тюрьме. Тут заложено противоречие. Бехлер столько лет крепился и помалкивал, а вылез с архивом только тогда, когда главный злодей сел в тюрьму. А разве это какая-то гарантия безопасности? Он же сам только что сказал, что тот злыдень связан со многими террористическими группировками по всему миру. Бехлера шлепнут, даже если его враг сидит. Одна попытка уже была. Почему он после этого не скрылся и не доверил все переговоры посреднику? Странно.
Ну и контору Легрэна прослушивают, только пока непонятно кто, может террористы.
Седой Эрих показывает адвокату пленку и рассказывает про того, кого боится. Это некто Шернер, величайший злодей круче Гитлера, если послушать старого фантазера. Ну везде он влез, везде проявил себя для Рейха, всех освободил и на всех влиял. И при этом его никто не знает, никакие союзники после войны его не преследовали, на Нюрнбергском трибунале его не осудили и вверх ногами не подвесили как Буратино. Суперзлодей и суперконспиратор. При этом на пленке видно, когда этого супермена снимают, он не сторонится камеры и не орет как припадочный: "Нельзя снимать!" Тут бы и бросить смотреть эту небывальщину, тем более ее уже видел, но раз назвался рубанком, снимай стружку. А вообще Альберт Филозов в роли суперпалача это занятно.
Бехлер также рассказывает про план убить троицу стариков в Тегеране. Агентов вроде как наняли целую бригаду, но главный удар должен был нанести одиночка, то есть этот самый старый дед Бехлер, только тогда он был значительно моложе.
Наконец, следует экскурс в прошлое. На дворе осень 1943-го года, Шернер по всем прикидкам должен был в этот момент уже серым кардиналом Рейха с колоссальными возможностями, но тут нам показывают, как он совершенно один, без охраны на трамвайчике приехал в гости к тому самому киллеру, который потом надумал продать свое старьё на аукционе спустя три с половиной десятилетия. Как в это можно поверить? Фигура, которую по словам Бехлера боялся сам Гиммлер, путешествует вот так запросто без сопровождения и не боится во время войны получить шальную пулю.
Идет доверительная беседа старых друзей. Бехлер оказывается еще во время войны выглядел старовато.
Разговор идет о том, чтобы шлепнуть известную троицу оптом, но такое дело это не "сельпо подломить". Надо знать заранее, где они будут все вместе и даже точный час нужен. Шернер разводит руками. Мол, кто же скажет, они и сами не знают.
- Они могут не знать, а я должен знать точно.
Это поистине историческая фраза. Как много в ней мудрости.
Впервые мелькает в кадре жена одного из режиссеров фильма. Молодая такая женщина. На унылой и безлюдной улице на тележке она приволокла статую какого-то святого, которого сходу идентифицировать не удалось. Или она помогает общине или распродает папин антиквариат.
Тут же в унылом и безлюдном кабаре, где тренируются артисты, будущий профессор из Москвы только совсем молодой, встречается со своим агентом. Тот рассказывает, что немцы уже догадались про Тегеран. Да, по всяким малозаметным признакам это можно было установить, если сильно захотеть.
Шернер, гуляя как у себя дома снова пришел к своему старому другу и тот согласился работать "Большую тройку", поскольку сообразил, что в дни конференции у Черчилля будет день рождения и вечером бригада стариков, воюющих против злого и вредного Гитлера соберется в английском посольстве.
Для выполнения задания нужна была хорошая легенда. Нашли старого и богатого иранца Дарьюша, живущего в Швейцарии. Бехлер позвонил адвокату Дарьюша Симону и на деньги Рейха пообещал отблагодарить его, если в завещании старого перса будет пункт похоронить его на родине. Дальше понятно. Дарьюша шлепнут и повезут хоронить на родину поближе к конференции.
С местным доктором тоже поговорили. Нужный диагноз будущего покойника ему сообщили.
Пока все логично, во всяком случае с того неправдоподобного момента, когда такая величина Рейха как Шернер бродила по улицам без эскорта, все остальное вполне реально.
Поразительно. но советская разведка моментально реагирует на группу товарищей, которые повезут на самолете почившего перса на родину, Молодой будущий профессор получает от старого коллеги деньги и билеты. Теперь он летит в Иран и надо бы присмотреться к похоронной команде. Единственное странное обстоятельство это внешний вид нашего агента. Уж больно щегольски он выглядит и это во время войны. Всегда считалось, что разведчик должен быть неприметным в толпе, а такой наоборот сразу привлекает внимание. По нему и не скажешь, что в военное время живет, пусть сам и не участвует в боях.
И большой вопрос, где все это происходит? Тут мне видится жирный ляп. Седой разведчик сказал молодому, что завтра он выезжает в Швейцарию. Значит, сейчас они не там. Далее, переводчица, которую нанимает адвокат Симон, живет в том же городе, что и они и, похоже, что рядом с кабаре. Ведь они ее видели, когда она волокла из дома статую, как выясняется, чтобы обменять раритет на мясо.
Нам показывают уже Швейцарию, ведь переводчица приехала по месту новой работы. И вероятно, это Женева, правда город непохож на франкоязычную часть Швейцарии. Тут за версту пахнет ее немецкоязычной частью.
И возникает вопрос, что же это за место? Если это уже Женева, пусть и непохожая на себя, то похоронный агент местный. Где же его контора? Если это городок, где жил и умер Дарьюш, тогда зачем нужен похоронный агент с другого города? И странно выглядит то совпадение, что наш агент в шляпе снова встретит переводчицу уже в Швейцарии. Одни загадки. Во всяком случае, редко можно увидеть фильм, где настолько не прописана локация. Такое ощущение, что все персонажи уже много сцен бродят по одному и тому же городу.
Агент в шляпе ловко подрулил к переводчице на "аэродроме" (как тогда и позже называли аэропорты) со своим кофейком. Попить вместе не удалось, зато в самолете снова встретились. Он Андрэ, она Мари. Выглядит наш разведчик очень подозрительно, а похоронный агент, месье Бехлер, который теперь выступает под именем Макс Ришар, еще подозрительнее.
Кстати, легенда с перевозом тела умершего иранца на родину выглядит не очень. В реальности гроб сунули бы в самолет в Женеве и дальше похоронный агент просто не нужен. В Иране вполне обойдутся без него, ведь он не местный, не мусульманин и не говорит на фарси.
Дальше очередная порция странностей. В Персии на похоронах волокут гроб исключительно европейского вида граждане в черных костюмах. Кто это? А бригада мусульман просто идет впереди. При этом на кладбище присутствует и наш агент Андрэ. В самолете он не сказал, зачем летит в Иран. И тут его никто не спрашивает, зачем он приперся сюда. Даже Мари не удивляет, что случайный пассажир там внимателен к делам своих попутчиков.
Уже в отеле начинаются новые чудеса. Адвокат, который получил хорошую мзду со стороны неизвестного благодетеля за мелкую услугу по доработке чужого завещания, и который знал, что клиент как-то очень ловко отъехал в известном направлении сразу после этого, и который молчал всю дорогу, вдруг, ни с того, ни с сего уже после похорон "закукарекал". И думает обратиться в местную полицию. Ага, они с радостью возьмутся расследовать вероятное убийство на территории Швейцарии, после того как клиента только что зарыли совсем неподалеку. Будь это честный человек, он бы не взял деньги, если же это прохиндей, жадный до денег, он бы и дальше помалкивал. Тут третий вариант, какой-то странный тип, который ведет себя непоследовательно и почему-то не понимает, что рискует. Если ему дали такие деньги за такую ерунду, то в случае каких-то осложнений и воя с его стороны, его шлепнут. И он осёл, если этого не понимает.
Андрэ встречается со своими связными. Теперь они будут ему помогать. Правда не совсем логично выглядят его рассуждения о том, кто из прилетевших вражеский агент. Ясно же, что Ришар. Проверить его, делать нечего. Достаточно организовать для него нападение псевдограбителей, кого-то из нанятых местных уркаганов и посмотреть, как он их ловко ухлопает и все. Агент раскрыт. Вместо этого решено тянуть резину и дальше присматриваться. Авось к приезду высоких гостей он сам проколется.
Ришар вот не стал затягивать с решением, действовал оперативно, продуманно, и шлёпнул адвоката. Сразу видно, что он работать спор да охоч. Мари напрасно бегала по драной гостинице. Ей никто не собирался помогать. Пришел Андрэ, послали Ришара за полицией, что само по себе смешно, а мы узнали, что Мари вдова, мужа расстреляли и есть маленькая дочка. В общем, если не врет, у нее много общего с Андреем из СССР. Например, враги.
Наконец, следует возвращение в конец 70-х. Историческая линия порядком надоела.
Андрэ ностальгирует возле храма во Франции. Чего-то вспомнил?
Он позвонил адвокату, но тот опять смылся из конторы. Звонок был сделан вроде бы грамотно. Прямо из автомата возле этой самой конторы, С другой стороны, зачем было звонить, если ты рядом? В любом случае, из этого был выхлоп. Андрэ увидел адвоката, инспектора полиции и даже точную копию Мари и тоже в молодом возрасте. Фактически в том же, каком он ее запомнил по Ирану. Странно, но Андрэ не рванул за ней. То ли он слеповат и пятьдесят шагов для него это критически много без цейссовского бинокля, то ли слишком стар, чтобы бежать за кем-то вприпрыжку, даже если это любовь всей его жизни. И все-таки он мог бы хотя бы обозначить стартовый рывок или, как вариант, крикнуть, чтобы молодая особа его подождала.
Юная копия переводчицы надумала преследовать адвоката, который собрался в Лондон. Вот ведь хватка. Дамочка даже присоседилась к инспектору Фошу в его такси. Там и познакомились. Она Натали Луни. Ей надо в аэропорт Орли. Вот это я понимаю жизнь! Захотел и вот так вот спонтанно полетел в другую страну, без вещей, без виз, без всяких разрешений не пойми от кого. Тот же Андрэ, наверное не одну кипу анкет заполнил, прежде чем его за бугор пустили, хоть даже и по важному делу. Мало ли, может у него анализы не те?
Теперь по Борщову локации. Инспектор уже сидит в такси, хотя еще совсем недавно шел по тротуару. Он поймал машину, которая едет по другой стороне улицы в полосе рядом с противоположным направлением. Как он так умудрился? Но и мадам Луни точно так же перебежала половину улицы и нырнула в ту же машину. Можно было предположить, что там переход и она бежала по нему на зеленый, но когда Андрэ смотрел на ее забег, машины по ближайшей к ней стороне дороги ехали и перекрывали ей путь. Тут больше вопрос, зачем так сложно было снимать? Ну стояло бы такси на светофоре рядом с тротуаром на нужной стороне, один сел в него, потом другая успела. Все ясно. А тут что-то намудрили. Тем более место сложное, Елисейские поля. Сзади такси виднеется Триумфальная арка. Богатая у адвоката контора.
Еще один момент странный вот какой. Интересуясь, куда едет инспектор, Натали узнает, что на бульвар Распай. Она говорит, что ей надо недалеко от того места в аэропорт Орли. На что глупый таксист безапелляционно заявляет, что "это совсем в другую сторону". Да ничего подобного! Они на Елисейских полях, едут в центр, потом пересекают Сену и оказываются на нужном бульваре. Далее никуда не сворачивая такси едет на юг Парижа, а дальше за городом аэропорт Орли. Неслучайно по ходу движения инспектор показал на тот самый бульвар, правда на нем не вышел. Был у него хитрый план, насчет этой особы.
И бросилось в глаза, как Белохвостикова и Делон похожи в кадре. Короткие темные волосы, мягкие черты лица у обоих. Удивительная гармония.
В машине инспектор Фош не растерялся и даже приобнял мамзель Луни. По всему видно тут большая любовь. Или советским зрителям хотели показать, как в подходящей ситуации настоящий француз не растеряется. Для полного соответствия образу жителя Галлии, инспектору надо было еще время от времени пожевывать лягушечью лапку.
Показали реальный аэропорт Орли. Натали Луни очень удачно поймала адвоката Легрэна как будто в огромном здании это так просто. Кроме того, адвокат сказал, что уже объявлена посадка. Рейс международный и по идее он уже прошел регистрацию и все пограничные и таможенные контроли и находится в транзитной зоне, куда Натали Луни просто не могла бы попасть без посадочного талона. Можно конечно предположить, что месье Легрэн только сказал про посадку, а сам еще даже не зарегистрировался на рейс, ведь он сам приехал недавно, да только вот беседуют они явно в транзитной зоне, где видны самолеты. В международном аэропорту можно увидеть самолет в окне только когда ты прошел все контроли и находишься с другой стороны здания, с той, где летное поле и выходы к лайнерам. Ляп не бог весть какой, можно сказать ерунда, но характерный. К деталям тут не слишком внимательны.
Плохо еще то, что адвоката прослушивали те же странные ребята, а Натали при нем проболталась, что ее мама имеет отношение к делам в Тегеране в те лохматые годы, когда там перекрывали улицы из-за трех приехавших туда стариков. Теперь и за Мари Луни будут следить. Зато мы узнали, что Мари всю жизнь ищет Андрэ, значит это точно большая любовь. Азнавуру приготовиться петь.
Натали Луни села обратно в то многострадальное такси, где давно уже никак не может приехать на бульвар Распай несчастный инспектор Фош, а у таксиста уже наверное и счетчик сломался от напряжения. Они поехали и полицейский очень ловко и талантливо заметил хвост, Впрочем, молодая особа передумала и велела снова ехать в Орли. Она конечно полетит в Лондон. Стало быть, с билетами там проблем нет, да и рейсов наверное много, каждый час.
К господину Бехлеру, он же Макс Ришар, как бы случайно зашла дама. Ошиблась дверью, а ключ подошел, как у Жени Лукашина. Ипполита в квартире не было, зато была старая уголовная физиономия, поэтому ошибка сразу же была выявлена.
"Ошиблась дверью".
Женщина очень красивая и невероятно женственная, да еще и Фатеева ее озвучивает. Если бы дверь перепутала обычная заурядная тетка, или вообще какое-нибудь страшило с "кочерыжным" лицом, тогда бы можно было поверить в такую ошибку, но раз такая фея зашла, да еще после недавнего триумфа Бехлера на пресс-конференции, то ясное дело, тут чувствуется лапа Шернера. Как это не понял такой ушлый тип с легендарным прошлым, непонятно. Может быть просто выжил из ума или устал от одиночества.
Старик быстро сдружился с новой соседкой и выпивая с ней по французской традиции, смотрит старую кинохронику. Сам он вроде как не в курсе, где это снимали.
"Это где-то на востоке".
Мы догадались, что не в Копенгагене.
На новый вопрос, кто это там на переднем плане мелькает, хранитель дорогостоящего (3 млн долларов) архива отвечает, что это какой-то оборванец и нищий. Он же паломник, он же турист-теолог. Мы видим Шернера и снова удивляемся. Этот человек, почти равный Гитлеру по влиянию, бродит по Тегерану в рванье, да еще и снова попадает в кадр. Он что, нарочно позирует? И кто там снимает эту обычную улицу? Прошлый раз Шернер просто напяливал на себя шляпу и его снимала камера. Как он так ловко сохранил свое инкогнито после войны, не загремел в цепкие лапы прокурора Руденко в Нюрнберге, если везде совал свою физиономию в объектив, да еще и сам все делал лично, как будто у него сотрудников не хватало. Чудеса.
Бехлер представился Максом, значит и мы будем его так называть. Может он и правда Макс Ришар.
Теперь следует возвращение в стародавние времена, соответствующие только что показанной кинохронике.
Макс Ришар рассказывает Мари свою легенду. Он, вероятно. понимал, что будь он обычным похоронным агентом, после погребения Дарьюша ему нечего делать в Иране. Помянули и дуй обратно в Европу. Поэтому он рассказывает новые небылицы. Он, видите ли, ищет сестру тут в Иране. И вроде как по этому поводу к нему пришел посетитель, который говорит, что какие-то двое согласны с ним встретиться. Наверное это местные частные сыщики, которые найдут кого хочешь за долю малую.
Все-таки у Андрэ и его бригады Макс Ришар под серьезным подозрением. Даже его записную книжку они изучили, пока хозяина не было дома. Странно, такие вещи обычно носят с собой в кармане, а не кладут на комод в номере, который можно открыть ногой за неимением ключа. Ногой даже быстрее получится, наподдал и вошел, ничего крутить не надо и замочную скважину искать тоже.
И еще странно, что Ришар записал день, когда надо ухлопать своих клиентов. Он такой большой профессионал и не запомнил бы одну дату, 30 ноября? У него склероз, что ли?
Еще странным кажется, что в конференции участвуют три стороны, американская, английская и советская, а насчет безопасности и своевременного выявления возможных диверсантов и террористов чешутся только чекисты. Остальные наверное рассчитывают выставить хорошее оцепление и вокруг посольств бродить целыми бригадами. И так сойдет!
Еще удивляет вот что. В Тегеране в те времена было примерно 600-700 тысяч жителей, а нам показывают почти пустой городишко. Где же толпы людей на улицах? Это разве характерно для крупного восточного города? Только на настоящих кадрах тех времен. черно-белых и не сляпанных для фильма, видно, как много в Тегеране жителей.
Учитывая, как все подозрительнее ведет себя Макс Ришар, удивляешься. неужели Рейх не мог снабдить похоронного агента надежной переводчицей с фарси из собственных сотрудников разведки? Подсунуть такую адвокату Симону не составило бы труда. Одна проблема, если бы так сделали, сюжет фильма, весь притянутый за уши, сломался бы. Нельзя, можно только вот так, нелогично и странно, с кучей ненужных свидетелей со стороны. Чтобы риск был побольше, а операция обязательно провалилась.
Ришар все время угрожает Мари намеками, что с ней может быть то же самое, что с Симоном, но это как-то непрофессионально. Возможен обратный эффект.
Кстати, беседу Макса подслушал агент советской разведки и доложил Андрэ и его напарнику. Можно было и взять за жабры Ришара, но нужен главный злодей, который, как они полагают, тоже тут в Иране тусуется, а не сидит в Берлине и не принимает радиограммы. Да еще и он сам лично принесет оружие Ришару, чтобы шлепнуть трех дедушек-переговорщиков. Опять все это не вяжется с величиной фигуры Шернера, ну нет у него других агентов для такой работы. Только сам, все сам, в лохмотьях, с замотанной мордой странника-пилигрима и с гранатометом под мышкой.
Андрэ и Мари приходят в скамейку лавку, где торговал когда-то ее папа. Между прочим, Андрэ до сих пор не сказал, зачем он приехал в Иран. И если Мари могла просто постесняться спросить об этом, то уж похоронный агент, он же суперкиллер явно не стал бы церемониться и давно все узнал и конечно не поверил бы в любую легенду. Такие как он в реальности вообще никому не верят.
Мари рассказывает про свое ушастое детство.
Показывают кадры с нападением на эту лавку. Просто террористическая атака. Тут всех убивали, антиквариат корежили. В чем смысл?
Применен довольно распространенный прием. Белохвостикова играет не только Мари и Натали, но и сыграла маму Мари. Три поколения и все одинаковые. Позже покажут, что маленькую Мари и дочь Натали тоже играет одна и та же девочка. Дочь Белохвостиковой.
Дальше звучит голос мэтра Легрэна. Он зачитывает фрагмент из архива Макса Ришара, где рассказывается о том, как Рузвельт и Черчилль прибыли в Тегеран. Сведения в общем-то не уникальные. Как будто такие, не бог весть какие подробности знал только вредный липовый похоронный агент. Понятно, что в газетах не писали, что Рузвельт схитрил и пустил эскорт вхолостую, а сам ехал в обычной машине без охраны, но после войны и после смерти американского президента голландского, кстати, происхождения уж точно никто этого не скрывал. Да и хитрость была вполне распространенная. Вспомните фильм "Свой среди чужих, чужой среди своих".
Зато, наконец, нагнали массовки и показали восточный город, где было полно людей на улице. Будто услышали мою критику. Это хорошо.
Адвокат не просто так комментирует видеоархив. Это презентация перед продажей. Андрэ видит на экране себя, Ришара и Мари в оцеплении рядом с автомобилем Черчилля. Самого Черчилля показали, но так, что непонятно, он это или липа.
И словно телепат Андрэ чувствует чужой взгляд и оборачивается. Там стоит Натали. Она тоже присутствует на аукционе, правда покупать архив похоже не собирается. Трех пенсов не хватает.
Записи Ришара продолжают озвучивать. Он был совсем рядом с Черчиллем и сам не понимает, почему не выстрелил, то ли тому повезло как всегда, то ли Мари и Андрэ помешали. Я могу ответить на вопрос, почему Ришар не убил Черчилля. Позже он и сам этот вопрос в какой-то степени прояснит. Он не самоубийца. Его бы тут же порвали, как порвал бы пес Тузик соответствующий лечебно-нагревательный предмет. Ну и задание состояло из оптового убийства. Надо было ликвидировать всех троих, а не всего одного. Кроме того мы узнали наконец, что Андрэ археолог. Странная легенда. Во время войны ехать на восток чего-то копать, когда твоя страна оккупирована врагом. Он бы еще спасением пингвинов в Антарктиде в такое время занялся, под эгидой какого-нибудь министерства.
Еще удивляет наивность Ришара. Он до сих пор верит, что археолог этот реальный и то, что они прилипли к нему вместе с переводчицей это случайность.
Ну и в конце спича адвоката авторам фильма надо было обязательно побахвалиться. "Как оказался в своей резиденции Сталин, это не было известно в Тегеране никому". Вот как! Тут или телепортация или Сталин прямо в аэропорту сразу после получения багажа переоделся в дервиша и в рванине, не уступающей в дряхлости маскировке Шернера, просто пришел в свое посольство пешком. По пути вполне возможно он с Шернером где-то даже и пересекся, но тот его не узнал в таком виде.
Начинаются торги. Андрэ с его суточными в валюте даже не дергается. Как его вообще сюда пустили? Заходи, кто хочет. А если сюда толпа нищих пришла и стали бы в шутку предлагать миллионы за архив?
Нас недолго побаловали торгами. Адвокату кое-что шепнули на ухо и он объявил, что банк в Париже ограблен и все негативы и бумаги сперли. Торги снимаются.
Вопрос, А сейчас что показывали? Это не пленка разве? А что адвокат зачитывал, это не архив? А документ с подписью Гитлера он в Лондон не привез, а так, просто предложил его купить?
Вся история выглядит идиотизмом чистой воды. Есть архив. За ним уже охотятся. Спецслужбы Франции наверняка сделали бы копии со всех материалов и это как минимум, если вообще его не изъяли бы. Далее, что мешало продать все это побыстрее в Париже? Там нет аукционов? Это не картины Пикассо и ван Гога, чтобы продавать именно на самых знаменитых аукционах вроде "Сотбис" или "Кристис", Парижский аукцион вполне подошел бы. Ну а если чесалось все это сбагрить ценителям в Лондоне, то Ришару надо было самому туда ехать и искать тамошнего адвоката. Вся эта липа нужна. чтобы закрутить самолетные приключения, которые мы скоро увидим.
Андрэ как-то неловко следует за Натали и упускает, даже когда ее рисует уличный художник на площади Пикадилли. Беда у этого старика с коммуникацией. Ни догнать, ни объяснить толком не умеет. Как же он преподает в ВУЗе?
Седой джентльмен преследует молодую особу на такси, но она удирает от него на обычном лондонском омнибусе. Дальше начинаются совсем уже чудеса. Оказывается, вся шайка-лейка, присутствовавшая на аукционе, в составе: адвокат, Андрэ, Натали, покупатели (например седой старичок. предлагавший 600 тысяч), а также и бригада Шернера, который прямо из тюремной камеры дает указания, кого и как надо обработать, летят в этом самолете. Они все оптом поехали в аэропорт сразу после неудавшегося аукциона и все вместе купили билеты на ближайший рейс. Судя по заполненности салона и отсутствии свободных мест, сделать это было почти нереально. И зачем человеку, представляющему германское историческое общество тоже лететь в Париж, а не Бонн, никто не объясняет. Раз надо по сюжету собрать всю эту толпу снова, значит надо.
казалось бы хватит чудес и приколов, но это только начало. Самолет вскоре после взлета захватывают террористы Шернера. Как они так ловко пронесли на борт оружие и так грамотно купили билеты на тот же рейс, где летят все, кто был на аукционе, не объясняется. Надо показать, как всемогущ сидящий в тюрьме Шернер, как он ловок, изворотлив и в отличие от Ришара не спятил, с этими бесконечными глупыми торгами в Париже и Лондоне.
Буквально через минуту засуетился один из террористов. Тот, который потом будет гоняться за Ришаром, только не за Максом, а за Пьером и не в этом фильме. а в комедии "Укол зонтиком". Только там он будет в роли доктора и телохранителя богатея Отто Крампе. Так вот, блондин угонщик самолета вместо того, чтобы заниматься собственно угоном лайнера и обеспечением выполнения определенного плана всемогущего Шернера, вдруг затевает амурные дела и с коньяком бежит вприпрыжку к подходящей особе. Во всем самолете не нашлось никакого другого объекта поклонения, кроме Натали.
Клиент был послан идти лесом и прогнозируемо осерчал. И тут за Натали вступился дедушка Андрэ, для чего все это и было придумано. Злодей получил кренделей и был своими же отправлен от греха подальше. Чтобы не мелькал. Главарь угонщиков сообщил, что они не бандиты и что есть хорошие новости. Власти обещают выполнить все их требования. Ну а иначе самолет взорвут. Вообще-то бандиты самолеты не взрывают и с ними как раз не так опасно как с террористами. Ну и очень странно и неправдоподобно, что власти уже успели чего-то там пообещать этим бездельникам, если учесть, как долго вся это коммуникация обычно выстраивается. Пока ворвутся к пилотам, пока те свяжутся с диспетчерами, пока передадут властям, пока послушают требования, пока будет ответ. Самолет уже прилетит. Между аэропортами Хитроу и Орли всего 365 км. Полет занимает 1ч 20 минут из них почти половина времени выруливание, ожидание взлета, а потом посадка и движение самолета уже по земле. Сам полет от силы минут 45 длится. Когда успели пообещать?
Так первая серия и кончилась.
Самолет сел в Париже. Теперь ждут новостей. Мамзель Луни присоседилась к адвокату и достает ее. Он дает ей дельный совет, не рисоваться в этой истории и не впутывать свою мать. Советы он раздает, но сам он не сообразил, какой резонанс и какие проблемы будут у него самого с этим архивом, когда повелся на предложение лжеБехлера. Тот ведь явно рассказал, какой гусь в этом деле замешан.
Как вы думаете, какая спецслужба в этой ситуации задействована, чтобы предотвратить теракт и взрыв самолета? Не поверите. Полиция! Вшивый инспектор Фош тут всем заправляет. Не министр как в фильме "Профессионал" с Бельмондо, а какой-то жалкий полицейский. Чудеса.
Самолет стоит с работающими двигателями, или не глушил после посадки, или его уже дозаправили и нам забыли об этом сказать, а старину Шернера уже привезли в Орли и Фош лично его сейчас обменяет. Быстро сработали. А главное как удобно. Немецкий преступник сидел оказывается во французской тюрьме. Почему? Он к этой стране не имеет никакого отношения. Ладно бы в Швейцарии или Германии сидел или еще где. Так, похоже, что и тюрьма где-то рядом с Орли. Пара звонков министра или премьера, черный воронок, сердитый инспектор Фош, как сопровождающее лицо и готово дело. Мировой злодей уже рядом с самолетом. Пулей.
Обмен тоже какой-то странный. Не получив ни единого заложника от террористов, уже отпустили Шернера и дали самолету улететь. Кто так меняет? В новейшей истории обычно на поводу у террористов не идут, в лучшем для них случае что-то дают, но всегда получая что-то взамен. Тут ничего. Просто отпустили злыдня и самолет и все. Лети, куда хочешь. Фантастика.
Самолет полетел дальше,
Андрэ беседует с немецким дедушкой. Во мнениях про терроризм они не сошлись. А тема актуальная. Сами ведь в заложниках. Старичка из Германии выставляют большим оригиналом. Его самого могут шлёпнуть в любой момент, а он всячески преуменьшает опасность терроризма. Может советский валидол на него так подействовал, который ему Андрэ подарил?
В проходе, между тем, бродит террорист с автоматом.
Два террориста вместе с Шернером спокойно дрыхнут, остальные охраняют заложников.
Показывают посадку самолета. Место неизвестное, никаких комментариев.
Следующий кадры опять в самолете. Он же вроде садился? Почему не показали, что было дальше?
Самолет опять летит.
Андрэ немного поностальгировал с портретом Натали в руках, повспоминал прошлое и самолет опять сел.
Пассажиров стали выпускать согласно собственному штатному расписанию. Оказывается это уже аэропорт Орли. Шернер испарился, а некоторые террористы зачем-то прилетели обратно во Францию. Их показывают, ибо именно они с автоматами наперевес руководят порядком выхода пассажиров. Зачем они-то вернулись? В тюрьму захотели?
А удивительное дело. Сел самолет ночью, пассажиров гонят на выход, а из самолета они выходят почему-то уже в светлое время суток.
Едва в аэропорту объявляют, что заложники прилетели обратно, так мы видим, что Андрэ снова преследует Натали. Ну его мотивы понятны, интересно другое. Как власти отпустили всех прилетевших на все четыре стороны? А как же формальности? Допросы? Учет и перепись заложников и всех их данных? А если среди них затесались террористы, в том числе и переодетые? Кто же так делает?
Дальше опять приколы нашего городка. Андрэ как способ знакомства снова использует кофе. Позвал Натали на кофе. Только теперь в кафе. И тут Натали достает газету и рассказывает, что их обменяли на какую-то фантастическую личность, преступника, которому до выхода из тюрьмы оставался всего месяц. Вопрос знатокам. Откуда у нее эта газета? Она вышла из самолета, крупного багажа у нее не было, и даже если она умудрилась сейчас по пути купить газету в киоске аэропорта. то когда она успела прочитать статью про террористов? Шедший за ней буквально по пятам Андрэ никаких газет не покупал и ничего не читал. И вышли они из самолета буквально только что, потому что об этом, как я уже сказал, объявили в зале прилета.
В кинематографе необязательно все досконально показывать. Есть вещи логичные и нелогичные. Если бы Натали на следующий день с кем-то обсуждала прочтенную статью, я бы не удивлялся. Не надо показывать как она сломя голову несется в киоск, достаточно просто дать ей время на это. А вот как это показали в фильме, это совершенно нереально. И если уж так приспичило по сюжету это сделать, то покажите эпизод в полминуты, когда она останавливается возле киоска, берет газету и хотя бы несколько секунд что-то читает. А тут схалтурили. Мало того, что нет фильтрации заложников спецслужбами, обязательной процедуры после теракта, так еще и с газетой поленились снять нормально.
Поскольку фильм еще не до конца просмотренный уже до предела перегружен притянутыми за уши ситуациями, которые корректно называют "допущениями", авторы легко рисуют новую несуразность. Старый и прощученный Андрэ не может толком объяснить, кто он такой дочери Мари Луни. Ну скажи ты: "Я был с твоей мамой в Тегеране, я Андрэ, француз-археолог". И все, не надо выдавать государственную тайну, что ты бывший комитетчик. Придерживайся своей старой легенды и все. А он все крутит и мутит, все виляет воображаемым хвостом, при этом задавая странный вопрос, может ли он встретиться с матерью Натали. Откуда он вообще взял, что она жива? Сколько лет прошло. Единственное, что в этой сцене выглядит натурально это грим Андрэ. Состарили гримеры Андрэ очень реалистично.
А крутил и чудил советский агент в угоду невнятному сюжету, где есть вводная, герои должны встретиться только в самом конце фильма. Под нее и подгоняют сюжет, как хитрый ученик подгоняет готовый ответ под нерешенную задачу. Поэтому старый археолог на минуту поглупел и умудрился ничего толком не объяснить, за что и получил от Натали такую же туфту в виде липового адреса.
Еще не зная, что его примитивно надули, Андрэ зачем-то звонит из телефонного автомата в полицию, где ему сообщают, что это дело ведет единственный инспектор во всем Париже, господин Фош. Тот ведает абсолютно всеми делами. как уголовными, так и террористическими. Андрэ будет ждать его возле своей гостиницы. По старой советской привычке Андрэ сказал "аэродром" вместо "аэропорт". Так в СССР говорили до 80-х годов включительно. Потом научились говорить правильно.
Вместе они приехали по адресу мадам Луни и Андрэ как-то совсем наивно удивляется, что такого дома вообще нет. Я бы на его месте конкретно обиделся. ну ладно даешь липу, ну так хоть номер дома назови реально существующего, чтобы побегать, поспрашивать, все как полагается. А тут просто позорище какое-то.
Инспектор быстренько пробил адрес мадам Луни по своим базам и стал гулять возле ее дома как и обещал. Это вроде бесплатной охраны. Станет ли тут безопаснее еще вопрос, а вот за собакой убирать местным дворникам точно придется. Место престижное. Это набережная д'Орлеан на острове Сен-Луи, соседнем с островом Ситэ, где расположен Нотр-Дам-де Пари. Его тоже видно в кадре.
И тут опять в сотый раз начинаются чудеса, а если по простому говорить, то очередные ляпы.
Макс Ришар смотрит телевизор. Там рассказывают про теракт.
"Самолет "Эйр Франс" приземлился на территории небольшого тропического государства".
Во-первых, что это за военная тайна? Почему не сказали, на территории какой конкретно страны сел самолет?
Во-вторых, нам показывают как пассажиры выходят из самолета. Это же те самые кадры, когда они выходили в аэропорту Орли. Самолет стоит носом к тому же самому зданию. Это как? Какая же это тропическая страна?
То есть, сняли за один прием выход пассажиров, а потом показали два раза как два разных места, в тропической стране и в Орли. Если же предположить невероятное, что все эти ночные посадки были просто так, а то, что показали в самом конце полета, когда пассажиров гнали на выход и это как раз в анонимной тропической стране, то почему сразу после выхода наружу нам тут же показали Натали и Андре внутри аэропорта Орли? Это что за монтаж такой дурацкий?
Далее идет описание теплого приема террористов властями тропического государства. Из четырнадцати человек девятерых ухлопали, двое скончались от ран, один в больнице, а двое уехали на любезно предоставленном микроавтобусе. На нем они покинули "аэродром". Диктор голосом Александра Белявского тоже произнес это ретро название. Стоит ли говорить. что самыми проворными из всех террористов оказались старый дед Шернер и уже немолодой мордоворот в кепке. Они самые быстрые бегуны. Ну и аэропорт наверное так легко покинуть на автобусе. Взял и уехал. Забора и КПП нет. И найти этих парней тоже большая проблема, раз не нашли. Самое интересное, что план этот выглядел как-то наивно. Угнали самолет туда, где их же и постреляли. А все съемки с самолетом выглядят невнятно, спонтанно, плохо смонтировано, нелогично и бездарно. Просто кошмар. Такое впечатление, что с монтажем напутали и не стали потом переделывать.
Этот сюжет смотрит Макс Ришар со своей новой подружкой Франсуаз, которая ранее так удачно ошиблась дверью. Старый убийца рассказывает про Шернера, которого показали только что на экране. Он снова смотрит свою пленку и рассказывает, как от скуки написал дурацкие мемуары. Во-первых, где он эту пленку взял? Не сам же он снимал репортажи в Тегеране в 1943-м году. Снято явно разными операторами. Кто ему дал эту пленку? Во-вторых, вспоминая аукцион, задаешься вопросом, где Ришар взял документ за подписью Гитлера? Тот ему сам дал или через Шернера передал письменный приказ шлепнуть трех старичков в Тегеране? Неужели устного приказа переданного через Шернера было бы недостаточно?
Далее сюжет фильма сворачивает на описание подготовки к покушению на Рузвельта, Сталина и Черчилля.
Ясно, что один из вариантов это работа засланного репортера. Он будет киллером
Убийцу показывают крупно Это популярный французский актер Жорж Жере, известный по фильму "Кто есть кто" с Бельмондо. Пистолет будет в камере. Она сама по форме похожа на пистолет.
На стульях никто не сидит, зато стрельба состоялась. И побег тоже. Ясно, что человек. подписавшийся на такое дело скорее всего смертник. Потратить минимум три пули на три цели и умудриться отстреляться оставшимися от целой толпы охраны нереально. Да и бежать некуда. Заранее потайную дверь на месте фотосъемки не подготовишь.
Работать этот деятель будет под чужим именем. Некий репортер Деннис Пью прибыл в Иран, сразу же получил от своих провожатых по башке и отправился рыб кормить под чутким наблюдением Шернера.
Теперь сам стрелок будет Деннисом Пью. Нет, он не слепой как его знаменитый однофамилец из книжки Стивенсона. Киллер не должен быть слепым.
Дальше в дело вступает Арутюн Акопян и делает лжерепортеру документы. Шернер и тут присутствует лично и даже готов терпеть какие-то бытовые неудобства ради общего дела. Понимаешь, что такое нереально. Или он мелочь на подхвате у Скорцени, грамотный организатор и исполнитель чужих идей или не надо им затыкать все дыры, делая фигурой высшего уровня в Рейхе.
Мари как-то ловко навязывается Ришару помочь с переводом, тот везет ее к тем местным оборванцам, которые уже мелькали в кадре и они уверяют, что все будет готово к 30-му числу. Это все.
Мари непроста. Она уехала, вернулась, проследила и заметила, как похоронный агент шустро переодевшись в подходящую рванину, ныряет в симулятор трубы водоснабжения. Работает в обстановке максимально приближенной к боевой. Еще бы, в любой момент в эту трубу для натуральности могут пустить воду и не факт, что хорошо отфильтрованную. А может и не будут пускать. Сухим-то оно приятнее вылезать из соединенных бочек.
В развалинах Мари замечает какого-то молодого хмыря-соглядатая и благоразумно рвет когти. Теперь в город придется идти пешком, Хорошо, если недалеко.
Андрэ со своим коллегой по разведке обсуждает действия Ришара. Оба знают про его тренировки. Андрэ от Мари, а товарищ от того хмыря-соглядатая. План Ришара раскрыт. В посольство Британии он полезет через трубу водоснабжения.
Позже Мари прогуливается с Андрэ, но романтический вечер прерывается слежкой за ними. Андрэ бросается в рукопашную, смело атакует, но получает "по Фаберже", что несколько охлаждает его пыл. Только полицейский свисток прерывает схватку в стиле ван Дамма и Боло Йена.
Расчет чекистов оправдался. Именно Шернер, за неимением других сотрудников, приволок Ришару оружие. Как потом верить рассказам, какая это была невероятная величина в Рейхе, не уступающая Борману или Гиммлеру?
Естественно Шернера не задержали и не шлепнули. Был ведь план, что главный организатор покушения принесет оружие, Принес, хлопай его и Ришара и дело сделано. Нет, за тем начинают следить и упускают. Чего было следить? Чтобы он в свою очередь к Гитлеру привел? А чего похоронного агента сразу же не прихлопнули, если связного проворонили? Это классический штамп кинематографа. необъяснимая череда промахов, чтобы в конце было труднее, главный злодей улизнул. а хронометраж фильма был нужной величины.
Дальше хотя бы оригинально снято. Сначала показывают свежеобысканных властями репортеров в цвете, потом хронику, потом их тоже в черно-белых тонах и, как бы все это совмещают с хроникой.
Дедушек тоже показывают.
И все это демонстрируется на экране под бредни Ришара, комментирующего старые кадры. Он говорит, что слишком много знает о прошлом мерзавца Шернера и сам он его не боится, потому что теперь его не так просто найти. Чудеса.
Во-первых, какая Шернеру сейчас разница, что там кто-то знает о его прошлом. Он так засветился с этим терактом на весь мир, что в случае поимки ему не сдобровать, да и искать его должны серьезно. Во-вторых, почему Ришар думает. что его самого теперь трудно найти? Он тоже засветился с этим аукционом, ничего не выгадал, террористы знают, что он живой, а сам Шернер теперь на свободе и руки у него развязаны. Еще Франсуаз признается, что подослана Шернером, но жалеет старого клоуна и говорит, что не выдаст. И даже помогает ему потом спрятаться у какой-то тетки в подвале.
Дальше эпическая сцена. Возле дома Натали разговаривает с имеющим свободный график посещения полицейского управления инспектором Фошем. У него действительно уйма времени целыми днями гулять под окнами дома семейства Луни, а не сидеть на службе. Два деятеля у самой реки готовятся стрелять в стоящую на балконе мадам Луни. Прикрываются зонтом, долго целятся, плечо как подставка для пистолета. Понимаешь, что эти люди не ищут легких путей. Принести цветы в дом под видом посыльного и там же и ухлопать мадам Луни у них ума не хватает.
Сама мадам тоже большого ума. Дочь наврала Андрэ с адресом, но или не сказала маме, что ей грозит опасность, или та выжила из ума и просто так стоит на балконе, да еще и зачем-то отвернувшись от улицы.
И только вездесущий инспектор Фош предотвратил трагедию. Ухлопал и человека-стрелка и человека-подставку. Правда и сам получил две пули от третьего злодея, который прятался сзади. Обидно.
В общем, увезли Фоша в скорой под белой простынкой. Наверное помер.
Ришар при помощи Франсуаз собирается дать деру. Она сама придумала план его бегства. Глядя на пленку с Черчиллем он продолжает бредить, что был единственной опасностью для "Большой тройки", а все остальные варианты были ложными и отвлекающими. Это он про какие? Ну был лжерепортер, а еще? Больше никого.
Схема с отвлекающим вариантом покушения была простенькая, но и тут притянули за уши, потому что по-другому не умеют. Военные проверили камеры, все шли в автобус и тут Деннис Пью сказал, что камера испортилась. Надо срочно починить в ателье Мустафы. Дело пяти минут. Надо же, как удачно ателье Мустафы расположено относительно места проверки камер и местом съемок. Просто по пути, да еще и в двух шагах. Военный согласился, но понятно почему. Чтобы обезвредить злодея потом. Мустафа за такой трюк должен был получить целое состояние, ведь ему надо прикрывать свое дело после такого фортеля и рвать когти из страны, но это никак не обозначили в фильме. Дали ему десятикратное вознаграждение за липовые документы и все. Странно.
Деннис Пью прогнозируемо засыпался, кого-то подстрелил, но и самого взяли под микитки. Немудрено человеку с такой нефартовой фамилией, даже ненастоящей, не попасть впросак.
Андрэ и Мари тоже не скучали в этот день. На них за несколько минут было совершенно минимум четыре покушения. Кто бы это мог быть? Если люди Шернера, то почему тот его потом не узнал в самолете, когда они вместе летели во время угона? Может из-за возраста не узнал? Наверное все-таки Шернер. Ришар, судя по его мемуарам, так и не понял, что Шляпа-француз это комитетчик. Как не поняла этого и Мари, раз искала его после войны. Думала, что он просто ловкий стрелок-археолог.
Занятно, что Андрэ, ухлопав целую бригаду киллеров, даже не переживает, что местные власти будут на него ругаться. Чего тогда было тянуть с Ришаром? давно бы его ликвидировали и голова бы не болела. Хотя нельзя, а то "кина не будет".
Андрэ отвез Мари за город в санаторий с оборудованием для лечения головных болей и обещал вернуться, совсем как Карлсон. Вместо него вскоре приехал Шернер. Опять сам, опять лично. Зрители скажут: не опять, а снова и будут правы. Снова приехал сам. Возникает вопрос, а зачем ему нужен был Ришар? Сам бы и полез в эту водоснабжающую Тегеран систему. А то в рванье перед камерами ходил, оружие привез, документы стрелку с камерой пробил, а хлопнуть трех ветеранов не может. Что это за супермен такой? Или он не любит крови, как Председатель из фильма "Приключения принца Флоризеля".
И все-таки Шернер всемогущ и вездесущ. Он взял Мари в заложники и позвал Андрэ на разборки. Надо бы натравить на злодея союзников, ведь их руководителей тот собирается ухлопать, но времени маловато, да и не сообразили.
Ришар полез в яму.
Судя по тому, что нам показывают это не водоснабжение, а натуральная канализация. За такое с Шернера надо брать серьезную надбавку. Потом целый год никаким одеколоном не отдушишься.
И как обычно снова вылез жирный ляп. Еще только планируя задание Ришар сказал, что гости соберутся в посольстве Британии вечером с восьми до двенадцати часов. В такой южной стране как Иран уже в шесть часов вечера будет конкретно темнеть, а тут светло. Он полезет в эту зловонную яму и будет там сидеть три часа? Кто же в это поверит? Во-первых, задохнешься, во-вторых, достаточно громко чихнуть в этой душегубке уже поближе к посольству и тебя услышат и обезвредят. И лезть надо уже конкретно после восьми, когда клиенты уже точно на месте и даже хорошо приняли. Их проще взять тепленькими.
Целая съемочная группа работала, да еще и международная и никто не догадался, в какое время Ришар должен был лезть в эту трясину. Днем-то удобнее снимать.
Мари удалось освободить силами всего одного агента, но сам он погиб. Обидно.
Когда Ришар лез в яму персы предупредили его, что там человек. Это был его человек, которого и взяли Андрэ и его бригада. Двойник это был.
Шернер удрал и опять переоделся в бедуина.
Вообще очень странно то, что нам показывают. Иран в те годы был под серьезным британским контролем и опекой, а тут немецкие агенты шастают по городу в открытую, как в какой-нибудь Швейцарии, а вот конкретного присутствия союзников не видно. И вот только теперь показали операцию по разгону немецких агентов. Такие облавы должны были проводиться каждый день массово. Вместо этого тянули резину. Шернер и тут смылся, а когда какой-то носач хотел его увести с собой, сам получил на орехи.
Андрэ пришел искать Мари, а ее нет.
Вообще, если подумать. многие вышли сухими из воды в этой заварушке. Ришар и Шернер, Андрэ и Мари. Куда-то пропал коллега Андрэ, которого играл Николай Гринько, но никто ничего объяснять и не собирался.
И тут запел Шарль Азнавур, популярнейший французский шансонье армянского происхождения. Песня о любви под хронику Второй мировой войны. Саундтрек фильма.
Песня плавно перетекла на улицы Парижа, Андрэ зашел в православный храм и там встретил Мари. Он же из русских по происхождению, потому и не католичка.
Дальше были короткие посиделки в уличном кафе. Вспоминали Тегеран. Какой-то хмырь сидел неподалеку с девахой и все пялился на них. Даже Мари обратила внимание на этого дармоеда.
Потом Мари пошла позвонить дочери к странной телефонной будке, которую постановщики так ловко и "удачно" поставили прямо на краю тротуара у дороги, да еще и на повороте. Странно, что не на самой дороге.
Дальше появился грузовик. Как он попал на эту улицу? Неужели он ехал за Андрэ? Или следил за Мари от ее дома? Или у всесильных террористов по всем улицам не то что автомобили, а вот такие грузовики стоят? Кто бы их сюда пустил?
Сидел в кабине лысоватый мордоворот, что был соседом Мари и Андрэ. Будку снес, сам сиганул в припаркованную в обратную сторону машину и удрал.
Андрэ и тут показал себя тормозом. Он отреагировал на это происшествие позже других, зато вредный официант не забыл получить с него деньги. Ну и дела.
Потом к Андрэ пришла Натали и выяснилось, что ее мать любила присочинить. В общем-то дело безобидное. Женщине хотелось романтики.
Ришар очень долго телился и дождался-таки Шернера. Тот с бригадой киллеров приперся прямо к нему в подвал. Франсуаз помогла с локацией. Обнялись для приличия. Ришара обыскали. Два пистолета забрали. Потом был короткий разговор "за жизнь".
Шернер жил тихо и сытно, но очевидно тяготился такой жизни, Потом его нашли его бывшие соратники и позвали. Да уж, позвали, так позвали. После этого он и угодил за решетку. Удачно поработал.
Ришар после войны работал по специальности. По политическим убийствам трудился. Говорит, что был нарасхват и многим отказывал. Потом звать перестали. Много молодых конкурентов. Странно. Разве тут важен возраст? Если специалист в состоянии грамотно шлепнуть клиента, дело свое знает туго, держит язык за зубами, проверен десятки раз, зачем его менять на каких-то сопляков?
Дальше феерическая сцена на лестнице. Полезла рука за градусником, достать, потом убрать, хлоп-хлоп, минус двое.
Потом с Шернером в обнимку вниз. Супермена трясло. Есть нервишки у него. Дальше наверху появился еще один стрелок и в лысине Ришара появилась вентиляция. С Ришаром все.
Шернер как ни в чем не бывало приходит в контору к адвокату Легрэну и нахально забирает рукопись. И на вопрос про странный угон самолета объясняет, что все равно освободился бы сам из тюрьмы, а не ждал окончания срока. Вроде как он так могуч. Был бы могуч, вообще не сидел бы в каталажке.
Кстати, эта рукопись, будь Шернер поумнее, сделала бы террористам хорошую рекламу. Вот мол мы какие, с длинными военными хвостами, с опытом крутых покушений. Бойтесь нас. А он, лапоть старый, ее забрал и наверное сжег, после того как прочитал на досуге.
И без проблем Шернер выходит на парижскую улицу. Вот это чудеса под конец фильма! Его же все спецслужбы Европы ищут. Его в лицо знают миллионы французов благодаря телевидению, а он идет руки в карманах.
Андрэ, наконец, подрулил к адвокату, но поздно. Тормоз он. Зря его КГБ послало. Он все время опаздывал и не был в состоянии толком объяснить свои намерения. Зря только валюту на него извели. Еще ведь потом в Москве в "Березке" какой-нибудь себе двухкассетник "Шарп" купит как выхлоп с этой командировки.
Ну а адвокат сказал просто: "Рукописи нет, пленки нет, автор скопытился помер". Андрэ возражает. Автора убили. Адвокат говорит, что помер. Отсюда мы делаем вывод, что после того, как лысину Ришара продырявили, Шернер не сразу пошел к адвокату, а чего-то тянул резину и о смерти старого архивариуса-киллера всем уже стало известно.
Но Андрэ полон оптимизма. Осталась ведь еще память, простая человеческая память, которая надежнее всего, если ее обладателю не дадут за углом "по кумполу" или если склероз внезапно не одолеет.
В принципе годы у Андрэ не преклонные пока. Скоро перестройка, настрочит сам мемуары, поедет в Париж в туристическую поездку, там их и продаст. В Лондон лучше не летать, мало ли чего, по второму кругу чтобы не попадать под угон самолета. Правда видеоматериалов у Андрэ нет, вряд ли три миллиона долларов удастся сорвать. Оправдать бы турпоездку, плюс какой видик приличный прикупить. Ему хватит.
В самом конце фильма Андрей Бородин, как его на самом деле зовут, сначала едет в аэропорт или на аэродром, как он сам говорит. Его везет Натали на своем "Рено". Потом он летит домой, грезит, вспоминает Мари.
Дальше в проходе между креслами, где иногда возят тележки с едой и напитками появляется маленькая девочка. Это символ юной Мари.
Дальше титры.
Сказано тут было уже немало, нет в сети более подробного исследования этого фильма, потому как нет ни у кого терпения столько работать над его изучением. Скажу в финале кратко. Снято неплохо, масштабно, вдохновенно. Много хороших, а точнее замечательных актеров. И ляпов множество и подавляющее их большинство это сценарные дыры, нелогичность поступков героев, дабы покруче закрутить сюжет. Нет у Франции спецслужб, нет у Рейха своих агентов со знанием фарси, нет у Шернера надежных подчиненных, чтобы самому не корячиться. Я давно уже пришел к выводу, что без притягивания за уши сюжета не обходится ни одно серьезное произведение, только вот все хорошо в меру. В этом конкретном фильме просто запредельное количества чудес и нелепостей. А с самолетом вообще намонтировали лишь бы как.
Одно из самых притянутых за уши обстоятельств это попытка совместить несовместимое. С одной стороны нам рассказывают небылицы о невероятном могуществе Шернера в Рейхе и о том, что про него практически никто не знал, с другой, этот же самый Шернер везде лез сам во всем сам участвовал и засветился множество раз. Такой просто не мог не быть известен своим врагам из стран антигитлеровской коалиции, обязательно был бы осужден на Нюрнбергском процессе хотя бы заочно, а потом, когда попал во французскую тюрьму уже в послевоенное время, был бы или повешен или укорочен на голову за свои дела, в зависимости от того, когда попал в каталажку. До отмены гильотины или после.
Странно и неправдоподобно, что СССР все эти годы скрывал свое участи в разоблачении немецких агентов в Тегеране. То, что нагородил в своих мемуарах Макс Ришар, было бы известно и без него. Подробности могли и не сообщать, чтобы скрыть фамилии своих агентов и методы раскрытия планов врага. Тем более, что союзники отнюдь не скрывали, что взяли липового Денниса Пью как диверсанта, покушавшегося на "Большую тройку". СССР бы не преминул воспользоваться шансом и доказать, что его сотрудники работали не хуже, если не лучше и сорвали планы главного киллера. Скрывать все могли только по замыслу авторов фильма, ибо это сломало бы весь сюжет.
И вот еще какой жирный, очень жирный, промасленный такой ляп. Макс Ришар под псевдонимом Бехлер, решился обнародовать архив и заработать на его продаже только когда узнал, что опасный для него Шернер сидит в тюрьме. Ну ладно он недооценил длинные руки злодея, не догадался, что тот и из тюрьмы много чего может. Но ведь когда Шернера меняли на заложников, прозвучало, что через месяц он и так должен был выйти на свободу. Какой же идиот будет затевать такую игру, зная, что опасность нарисуется уже через месяц? Или раньше надо было чесаться или вообще не дергаться.
Еще один странный момент вот какой. Зачем Максу Ришару надо было самому рисоваться на пресс-конференции? Если чего-то опасаешься в принципе, будь анонимом. Если бы он хотел анонимно реализовать картину Поля Гогена, тогда возникли бы трудности. Надо доказать, что приобретение этого полотна ранее было законно и картине не ворованная. А в данном случае, архив и мемуары настоящие. документы настоящие и все, что надо было сделать это тайно заключить договор с адвокатом, указать счет, куда прислать деньги и сидеть и ждать продажи материалов, самому не высовываясь. Только так и больше никак. И такой прожженный агент этого не сообразил, а долгие годы насиживал и ждал момента, когда его врагу Шернеру осталось сидеть в тюрьме всего месяц и когда Ришара самого реально могут убить.
Так что шедевром это кино никак не назовешь. Интересный фильм, масштабный, но не более того. К актерам вопросов нет, к гримерам, костюмерам тоже. Есть претензии к монтажу в сценах с угоном самолета. Главный минус это нелогичный сценарий. Историю любви сквозь военные годы можно было снять гораздо лучше, тщательно работая со сценарием.
Спасибо за внимание. Ставьте лайки, если понравилось.
Читайте также:
Разбираем шедевры. "Секретный фарватер"
Разбираем шедевры. "Верные друзья"
Разбираем шедевры. "Москва слезам не верит"