Сколько раз вы смотрели «Криминальное чтиво»? Десять? Двадцать? Мы знаем его наизусть, цитируем диалоги и танцуем твист. Кажется, что в этом фильме уже не осталось секретов. Но есть одна теория, которая превращает лихую криминальную комедию в нечто иное — мрачную, глубокую и очень страшную историю.
Давайте на минуту представим, что всё происходящее на экране — не реальность. Что Винсент Вега, Джулс Уинфилд и Мия Уоллес уже мертвы. И весь фильм — это их путь сквозь чистилище. Звучит безумно? Возможно. Но Тарантино, как известно, любит раскладывать пасхалки, как опытный крупье — карты на столе.
Теория: Смерть настигла их в самом начале
Вспомните первую сцену в кафе. «Ты хочешь услышать, что я скажу?» — спрашивает Джулс у «тыковки». А теперь внимание. Перед тем как зайти в закусочную, Винсент и Джулс выходят из лифта. Звучит знакомая всем мелодия? Нет, не та, что играет в сцене с Мией. Там играет трек Misirlou. Он звучит бодро, дерзко, задавая тон всему фильму. Но что, если лифт, из которого они вышли — это не лифт в холле, а метафора спуска в преисподнюю? Они уже не в Лос-Анджелесе, они в месте, которое лишь похоже на Лос-Анджелес.
Главный аргумент сторонников этой теории — эпизод в квартире Бретта. Помните парня с пистолетом, который вылетает из ванной и стреляет в Винсента и Джулса с абсолютно пулями? Он стреляет в упор. Пули летят им прямо в грудь. Но они не просто промахиваются. Они вообще не попадают. Джулс называет это «божественным вмешательством». А что, если это не вмешательство, а констатация факта? Пули не могут убить их, потому что они не живые. Они уже за порогом. И тот парень — не просто гопник, а, возможно, проводник, который должен был «открыть им дверь», но что-то пошло не так.
Чистилище по-тарантиновски
Если принять эту теорию, каждый эпизод фильма заиграет новыми красками. Весь фильм — это набор испытаний, которые души проходят на пути к искуплению или вечным мукам.
Винсент Вега — классический грешник. Он убивает, употребляет наркотики, относится к женщинам как к расходному материалу. Его «ад» — это работа на Марселласа Уоллеса. Босс здесь — не просто криминальный авторитет, а, скорее, демоническая фигура, сатана, который держит всё под контролем. Обратите внимание на историю с Антеннёром Тони. Единственный, кто посмел оказать Марселласу неповиновение — тот самый Тони — был сброшен с балкона. Но перед этим ему вырвали голосовые связки. В аду, как известно, крики грешников не должны быть слышны.
Мия Уоллес. Жена босса. Она не просто наркоманка. Её передозировка — это не случайность. Это «маленькая смерть» внутри большой смерти. Винсент должен спасти её, сделать укол адреналина в сердце. Но если они оба уже мертвы, этот укол — попытка вернуть к жизни то, что уже не может быть живым. Сцена, где они танцуют в ретро-кафе — это их последний танец перед тем, как каждый отправится в свой круг ада. Для Винсента этот круг — туалет, где его убьёт Бутч. Для Мии — вечное ожидание мужа-тирана.
Бутч: тот, кто смог выбраться?
Бутч — боксёр, который нарушил приказ Марселласа. Его линия — самая прямая и «живая» из всех. Он единственный, кто активно борется за свою жизнь. И знаете, что интересно? В конце своей сюжетной линии он спасает Марселласа от насильников в подвале ломбарда. Герой спасает демона? Это ли не акт искупления? Именно поэтому Марселлас, вместо того чтобы убить Бутча, отпускает его. Бутч получает шанс на вторую жизнь, на воскрешение. Он выходит из чистилища, уезжая на мотоцикле своей девушки Фабиан. Она, кстати, французская актриса Мария де Медейруш говорит с французским акцентом. А Франция — страна, где Тарантино обожают. Может быть, это тоже знак?
Джулс: просветлённый мертвец
И наконец, Джулс. В исполнении Сэмюэла Л. Джексона он — единственный, кто меняется на протяжении фильма. Эпизод с пулями становится для него моментом прозрения. Он решает уйти, стать «скитальцем». Он цитирует Иезекииля не как приговор, а как предупреждение. Он единственный, кто осознаёт, где находится. В финальной сцене в закусочной он не убивает грабителей. Он отдаёт им свой кошелёк и уходит. Куда? Может быть, к свету. Винсент, который остаётся с Марселласом, идёт в туалет и гибнет от руки Бутча. Джулс, который осознал иллюзорность мира, получает шанс на выход.
Это просто теория или замысел?
Сам Квентин Тарантино никогда не подтверждал эту теорию. Но он известный любитель двусмысленностей. Его фильмы — это головоломки. И то, что спустя 30 лет мы всё ещё спорим о том, кто же такой Джулс и что значит чемоданчик — лучшее доказательство гениальности режиссёра.
Так что в следующий раз, когда будете пересматривать «Криминальное чтиво», обратите внимание на детали. Может быть, вы увидите не просто историю про гангстеров, а историю про то, что ждёт каждого из нас. Или про то, что мы уже там.
А как вам такая теория? Верите ли вы, что Винсент и Джулс были мертвы с самого начала? Или у вас есть своя версия, что же на самом деле было в чемоданчике? Делитесь в комментариях, будет жарко!
#кино #тарантино #криминальное чтиво #теория #секретыкино #киноразбор #чтопосмотреть #великоекино #загадкикино