#фильм #драма #спорт
Режиссёр: Джош Сэфди
Нью-Йорк, 1952 год. Марти Маузер (Тимоти Шаламе) — продавец обуви в магазине своего дяди и виртуоз настольного тенниса с непомерным эго. После дисквалификации на турнире в Лондоне за долг перед отелем «Ритц», его мечты разбиваются о суровую реальность. Чтобы вернуться в игру и попасть на чемпионат в Токио, Марти нужно срочно найти 1500 долларов.
В попытках раздобыть деньги Марти погружается в хаос преступного мира Нью-Йорка, втягивая в свои аферы беременную подругу Рэйчел (Одесса А’зион), скучающую светскую львицу Кэй Стоун (Гвинет Пэлтроу) и даже эксцентричного гангстера Эзру Мишкина (Абель Феррара).
️Если вы, увидев словосочетание «спортивная драма», настроились на вдохновляющую историю о преодолении и триумфе, приготовьтесь к жесткому разочарованию. Джош Сэфди, впервые выступающий в режиссерском кресле без брата Бенни, ломает хребет жанровым шаблонам. Вместо героев, которым хочется подражать, он выводит на авансцену галерею откровенно неприятных типов.
Зрителю предлагается два часа наблюдать за «банкой с пауками» — людьми, чья мораль давно обменяна на мелочные амбиции и жадность, которая толкает персонажей в абсурдные, смертельно опасные, но при этом совершенно не смешные ловушки.
️Главный аттракцион картины — безусловно, Тимоти Шаламе. Актер проделал колоссальную работу над формой: от многомесячных тренировок с ракеткой до полного внешнего преображения. С нелепыми усиками, гримом с эффектом плохой кожи и в очках в роговой оправе, он дает мастер-класс по выходу из образа красавчика. Однако за этой блестящей технической мимикрией зияет пустота. Его Марти — энергичный нарцисс, не вызывающий сочувствия. За его судьбу переживаешь меньше, чем за отскок целлулоидного мячика: когда герой сам лезет на рожон ради наживы, сопереживать ему довольно трудно.
️Громкое возвращение Гвинет Пэлтроу, которое маркетологи подавали как главное событие кастинга, на деле оборачивается пшиком. Её героиня здесь присутствует исключительно «для мебели» и веса на постере. Сценарий не дает актрисе пространства ни для драмы, ни для комедии, оставляя её блеклой тенью на фоне эксцентричного протагониста. Пресловутая «химия» между ней и Шаламе отсутствует как класс: в их дуэте нет ни искры, ни напряжения, лишь холодная сценарная необходимость находиться в одном кадре ради продвижения сюжета.
️Драматургически фильм хронически буксует. Сэфди пытается играть на поле черной комедии, но происходящее выглядит скорее нелепо и утомительно. Финал, который по всем законам жанра должен был бы стать катарсическим моментом очищения, оказывается фальшивым. Внезапные приступы сентиментальности, накатывающие на Марти, никак не меняют его хищнической натуры. «Прозрение» героя не вытекает из его поступков, отчего концовка оставляет ощущение дешевого фокуса: нам пытаются продать эмоцию, которой мы не верим ни на секунду.
️Техническая сторона, обычно являющаяся козырем студии A24, здесь неожиданно бледна. Операторская работа Дариуса Хонджи, хоть и стилизует картинку под ретро, не вызывает восторга. Отдельного упоминания заслуживает сбивающий с толку саундтрек. Джош Сэфди и композитор Дэниел Лопатин сознательно нашпиговали Нью-Йорк 1950-х синтезаторными поп-хитами из 80-х, которые звучат абсолютно инородно и окончательно ломают и без того хрупкую структуру фильма.
👉 Полный текст рецензии и моя оценка — в основном канале на платформе Телеграм.