В 2025 г. Исторический музей представляет выставку, посвященную 200-летию со дня восшествия на престол императора Николая I (1796-1855). Его долгое царствование (1825-1855) стало временем апогея самодержавия.
Портрет великого князя Николая Павловича.Дж. Доу при участии мастерской 1826 г.Авторское повторение портрета 1821 г.Холст, масло
Отреставрирован в 2023 г. ГОСНИИР при финансовой поддержке Благотворительного фонда «Лукойл»
Молодой Николай здесь еще не император, и даже в мыслях не лелеял эту мечту , так как перед ним по старшинству был еще и Константин. А может и лелеять не хотел, так как работать императором это не раскатывать в экипажах и танцевать на балах.
Выставка представляет Николая I не только как государя, но и как человека в домашнем кругу. В семейной жизни, которая для правителя никогда не может быть полностью частной, император так же стремился к идеалу.
В начале рассказ о родителях -Павле I и Марии Федоровне.
Портрет императора Павла I. Неизвестный художник.1798-1799 гг.
Иконографический тип Ж.Л. Вуаля 1789 г. Холст, масло.
Павел I (1754-1801), император с 1796 г., сын Петра III и Екатерины II. По вступлении на престол проводил политику укрепления самодержавия и централизации власти. Ограничивал дворянские привилегии. Был убит группой заговорщиков, во главе которых стоял петербургский генерал-губернатор граф П.А. Пален.
В семье Павла Петровича и его супруги Марии Федоровны родились десять детей. Екатерина II забирала старших детей от родителей и сама руководила их воспитанием. Младшие дети, в том числе великий князь Николай Павлович, воспитывались в родительской семье. Отец называл их «мои барашки, мои овечки». В воспоминаниях Николая I можно прочесть: «…Мы очень любили отца и обращение его с нами было крайне доброе и ласковое».
ПОРТРЕТ ВЕЛИКОЙ КНЯГИНИ Марии Федоровны.Неизвестный художник мастерской Д.Г. Левицкого По оригиналу А. Рослина Конец 1770-х гг.
Холст, масло.
Мария Федоровна (1759-1828), урожденная принцесса София Мария Доротея Августа Луиза Вюртембергская, вторая супруга великого князя Павла Петровича, с 1796 г. - императрица.
После кончины первой жены наследника престола великой княгини Натальи Алексеевны (она умерла родами вместе с первенцем) Екатерина II озаботилась поисками новой невесты для сына. Выбор пал на принцессу Вюртембергскую, которая отличалась крепким здоровьем и спокойным нравом. Вторая супруга родила Павлу Петровичу четырех сыновей и шесть дочерей.
С детьми была достаточно строга. Н.К. Шильдер, биограф Николая I, писал: «Николай и Михаил Павловичи, в первые годы детства, находились со своей Августейшей матерью в отношениях церемонности и холодной учтивости и даже боязни; отношения же сердечные, и притом самые теплые, наступили для них лишь в лета отрочества и юношества».
Портрет графини Ш.К. Ливен.И.П. Брюллов по оригиналу Дж. Доу 1821 г. 1831 г.
Холст, масло
Шарлотта Карловна Ливен (1743-1828), с 1783 г. состояла в придворном штате, в 1794 г. пожалована придворным званием статс-дамы. Была воспитательницей дочерей и младших сыновей Павла - Николая и Михаила. Возглавляла персонал, ухаживающий за детьми. Ее попечение над мальчиками продолжалось до 1800 г.; когда Николаю было четыре, а Михаилу два года, их главным воспитателем был назначен генерал М.И. Ламздорф.
Николай I в воспоминаниях писал о Шарлотте Карловне как об «уважаемой и прекрасной женщине», «которая была всегда образцом неподкупной правдивости, справедливости и привязанности к своим обязанностям и которую мы страшно любили». Став императором, он возвел графиню Ливен в княжеское достоинств: титулом светлости в благодарность за ее труды.
На полотне Ливен изображена в интерьерах Зимнего дворца, где Николай и Михаил Павловичи подолгу жили в детстве. На груди графини - медальон на голубой ленте с портретами вдовствующей императрицы Марии Федоровны и императрицы Елизаветы Алексеевны (жены Александра I) - знак отличия статс-дамы.
Для удобства устроители выставки сделали схему семьи Павла I. Видно, что Николай был 9-ым ребенком. Имея двух старших братьев, он не был первым в очереди на наследование трона.
После трагической смерти Павла I, императором стали старший брат Николая Александр.
Портрет императора Александра I. А. Трискорни, П. Трискорни. Российская империя. 1820-о гг. Белый мрамор, резьба.
Александр (1777-1825), император с 1801 г. По решению Екатерины II воспитывался швейцарцем-республиканцем Ф.С. Лагарпом. Долгое время Александр | был сторонником либеральных идей. В 1820-е гг., во многом в связи с революционной ситуацией в Европе, окончательно сменил политический курс на консервативный.
Провел ряд реформ государственного аппарата: заменил коллегии министерствами, учредил законосовещательный Государственный совет. Упорядочил систему образования и открыл пять университетов. Стремился облегчить положение крестьян: издал указ о вольных хлебопашцах, по которому помещики могли освобождать крестьян с землей за выкуп; отменил крепостное право в прибалтийских губерниях.
При нем позиция России в мире поднялась на небывалую высоту в связи с победой над Наполеоном | в Отечественной войне 1812 г. и Заграничных походах 1813-1814 гг. Александр Павлович - один из главных деятелей Венского конгресса, определившего послевоенное устройство Европы. По итогам конгресса к России личной унией присоединялось Царство Польское. Также по результатам войн в состав Российской империи вошли Финляндия, Бессарабия и земли в Закавказье.
Александр Павлович был крестным отцом своего брата Николая, с которым его разделяла 19-летняя разница в возрасте. После смерти Павла I он заменил брату родного отца. При этом попечение о его воспитании Александр всецело передал вдовствующей императрице. Николай Павлович всю жизнь благоговейно относился к брату-монарху, называя его в семейной переписке «наш ангел».
Милые поздравления , начертанные детской рукой Николая. 1803 год. Александр уже два года император, а Николай ребенок.
И еще через два года.
Мне понравился вот этот очаровательный групповой портрет детей Павла:
Барельеф с групповым портретом детей цесаревича Павла Петровича и цесаревны Марии Федоровны.Ж.-Д. Рашетт.Российская империя. 1790 г.
Гипс, бронза; литье, формовка.
Изображены старшие братья и сестры Николая I великие князья и княжны (слева направо): Александр, Константин, Александра, Елена, Мария и Екатерина. Барельеф сделан по рисунку великой княгини Марии Федоровны, которая была одаренной художницей.
Николаю прочили военную карьеру.
Портрет великого князя Николая Павловича
О.А. Кипренский (?) Не ранее 1816 г. Холст, масло
Девятнадцатилетний великий князь изображен в мундире генерала Северского конно-егерского полка. Оригинал портрета (хранится в музее-заповеднике «Павловск») был заказан Марией Федоровной по случаю назначения Николая Павловича шефом этой воинской части. Впервые Николай стал шефом лейб-гвардии Конного полка в четырехмесячном возрасте.
В пару к портрету Николая на выставке размещен портрет его младшего брата Михаила. Он как раз стал профессиональным военным.
Портрет великого князя Михаила Павловича.О.А. Кипренский (?).Не ранее 1816 г.Холст, масло.
Михаил Павлович (1798-1849), великий князь, самый младший ребенок в семье Павла I. Николай и Михаил были близки: вместе росли, играли, учились. Вместе в 1814 г. отправились к русской армии, освобождавшей Европу от наполеоновских войск.
Во время междуцарствия Михаил Павлович был посредником между братьями Николаем и Константином. Лично участвовал в подавлении восстания декабристов и Польского восстания 1830-1831 гг., в Русско-турецкой войне 1828-1829 гг.
При рождении Михаил получил звание генерал-фельдцейхмейстера (главного начальника артиллерии) фактически вступил в должность в 1819 г. В декабре 1825 г. он был назначен генерал-инспектором по инженерной части - на должность, которую до вступления на престол занимал Николай.
Великий князь Михаил Павлович многое сделал как для развития артиллерии, так и для строительства военных укреплений в России (в том числе руководил возведением Брестской крепости). Большое внимание уделял открытию новых военных учебных заведений. Командовал Гвардейским (1826-1849) и Отдельным гренадерским (1844-1849) корпусами.
На парном портрете изображен в мундире генерала Северского конно-егерского полка.
Портрет друга детства Николая, эта дружба прошла через всю жизнь.
Портрет графа В.Ф. Адлерберга.К.К. Штейбен.1848 г.Холст, масло.
Владимир Федорович Адлерберг (1791-1884), урожденный Эдуард Фердинанд Вольдемар, сменивший имя при переходе в православие, граф (1847), государственный и военный деятель, генерал от инфантерии (1843). Друг детства и доверенное лицо императора Николая I.
Мать Адлерберга, Юлия Федоровна, была воспитательницей великих князей Николая и Михаила Павловичей. Так ее дети познакомились с императорскими детьми.
Позднее Эдуард поступил в Пажеский корпус. Участвовал в Отечественной войне 1812 г. и Заграничных походах 1813-1814 гг. Отличился в Бородинском сражении. В 1817 г. назначен адъютантом к великому князю Николаю Павловичу и с этого времени был рядом с ним до его кончины. Доказал свою преданность, исполняя поручения императора во время восстания декабристов. Был назначен помощником правителя дел Следственной комиссии по делу декабристов.
Занимал ряд государственных должностей. В 1842-1857 гг. был главноначальствующим над почтовым департаментом (при нем в России введены штемпельные конверты и почтовые марки). В 1852-1870 гг. - министр императорского двора и уделов.
В завещании Николай назначил его своим душеприказчиком и писал о нем: «Г(енерал)-а(дъютанта] Адлерберга любил я как родного брата, и надеюсь по конец жизни иметь в нем неизменного и правдивого друга».
Но вот Николай уже взрослый, женится. Об этом моменте повествует замечательная шкатулка .
Шкатулка мемориальная с портретными медальонами. Л. Пош (автор медальонов).Прусское королевство, Берлин. 1815-1817 гг.
Чугун, тополь, бронза;литье, голландская сажа, волочение.
Исполнена в честь бракосочетания великого князя Николая Павловича и великой княжны Александры Федоровны. Оно состоялось 1 (13) июля 1817 г. в церкви Зимнего дворца. На крышке шкатулки в верхнем ряду размещены медальоны с портретами Николая Павловича в военном мундире и Александры Федоровны в свадебном наряде с горностаевой мантией (жаль, что в таком ракурсе это тяжело рассмотреть).
Ниже размещен портрет принца Вильгельма Прусского (будущего императора Германии Вильгельма I). Он был старшим братом принцессы Шарлотты, и именно ему в 1817 г. выпала честь сопровождать принцессу в путешествии в Россию к ожидавшему ее жениху.
У пары рождается первенец.
Портрет цесаревича наследника Александра Николаевича во младенчестве
Неизвестный художник 1830-е гг. Холст, масло.
Первый ребенок в семье великого князя Николая Павловича и великой княгини Александры Федоровны родился в Москве 17 (29) апреля 1818 г. Это был мальчик будущий император Александр II. На картине он изображен на фоне Московского Кремля и Москвы-реки ( если вы гражданин РФ, то в вашем паспорте тоже есть этот вид на 2стр.). Ко времени вступления Николая Павловича на престол в семье было уже четверо детей (в дальнейшем родилось еще трое).
Вопрос о престолонаследнике стал после смерти Александра I.
Смерть Александра I.Неизвестный автор.Санкт-Петербург (?). Вторая четверть XIX в.Дерево, моржовый клык, бумага; объемная резьба, рельефная резьба, ажурная резьба, токарная резьба, оклейка, обивка, монтаж.
Резное горельефное изображение показывает момент кончины императора Александра I в Таганроге. Возле императора - его супруга императрица Елизавета Алексеевна.
Вступление на престол. Драма 14 декабря.
Николай Павлович, третий по старшинству сын Павла I, стал императором из-за отсутствия у Александра I сыновей и желания Константина отречься от прав на престол.
Константин Павлович (1779-1831), великий князь, цесаревич, сын Павла I и брат Александра I и Николая I. В 1799-1814 гг. - участник наполеоновских войн. С 1815 г. - главнокомандующий Польской армией и фактический наместник Царства Польского, в связи с чем проявлял слабый интерес к общероссийским делам.
Портрет великого князя Константина Павловича.Литография неизвестного автора по оригиналу А. Уткина 1825 г. Бумага; литография.
Из-за отсутствия у Александра I сыновей Константин считался наследником российского престола, однако еще с конца 1810-х гг. он в личных разговорах с братьями изъявлял желание уступить это право следующему по старшинству Николаю.
Возможно что причиной такого желания была вот эта особа:
ПОРТРЕТ КНЯГИНИ И.А. ЛОВИЧ.Литография неизвестного автора по оригиналу В. Сливицкого Санкт-Петербург. 1827 г. Бумага; литография.
Иоанна (Жанетта) Антоновна Лович, (1791-1831), княгиня, урожденная графиня Грудзинская, супруга великого князя Константина Павловича, на которой он женился морганатическим браком в 1820 г. Этот союз дал повод Константину отречься от прав на престол, поскольку он считал, что свадьба на польке из нестатусного рода, по его словам, лишает его «необходимой доверенности» со стороны нации.
Это желание он подтвердил в письме Александру I в 1822 г. Публично воля Константина не была обнародована, поэтому после смерти Александра I в ноябре 1825 г., согласно действующему Акту о престолонаследии 1797 г., он был объявлен императором. Недолгий официальный титул Константина в период междуцарствия 19 ноября (1 декабря) - 14 (26) декабря отразился на подписи под литографией неизвестного автора: «Константин Первый / Император Самодержец/ Всероссийский»,
Это решение Константина было утверждено манифестом Александра 1823 г., где новым наследником объявлялся Николай Павлович. Манифест не был опубликован. По решению Александра документ следовало обнародовать после его смерти.
19 ноября (1 декабря) 1825 г. Александр неожиданно умер в Таганроге Несмотря на то, что на заседании Государственного совета был вскрыт пакет с манифестом 1823 г., по распоряжению Николая Павловича государственные учреждения и войска были приведены к присяге Константину, Под давлением высших армейских кругов Николай добивался от Константина подтверждения отречения, однако тот, проживая в Варшаве, ограничился письменными уверениями, что старого манифеста достаточно для передачи власти.
В конечном итоге новая присяга государственных учреждений и военных частей Николаю Павловичу была назначена на 14 (26) декабря.
Этим воспользовались офицеры - члены политических тайных обществ. давно мечтавшие об изменении государственного строя. Под предлогом защиты прав Константина на престол они склонили солдат нескольких гвардейских частей выступить против присяги Николаю, рассчитывая произвести государственный переворот. В дальнейшем по дате восстания его участников стали называть декабристами.
Одно из самых тиражируемых изображений восстания декабристов показывает момент окончания восстания, когда император Николай I отдал приказ стрелять картечью по бунтовщикам.
Вдалеке в клубах дыма видны расстроенные шеренги и лежащие на снегу люди. И на переднем, и на заднем плане (на сараях площадки строящегося Исаакиевского собора) изображены свидетели восстания любопытствующие горожане. Ближе к левому краю акварельного рисунка на белой лошади в окружении свиты - сам Николай I.
Николай потом встречался с декабристами , на выставке приведены воспоминания и их и императора по итогам встреч, но я останавливаться не буду подробно на этом , возможно сделаю отдельный пост. Но откровением для меня стали их просьбы о помиловании и раскаяния.
Выход трех тысяч мятежников на Сенатскую площадь был плохо организован и фактически ограничился их пассивным стоянием. После многочасовых неудачных переговоров Николай I приказал разогнать мятежные войска артиллерийским огнем. Опасность переворота, который мог привести к лавине бесконтрольного кровопролития, вызвала у Николая I в первый же день на престоле стойкое неприятие политических идей, которые хоть сколь-нибудь намекают на перемену образа правления, что укрепило его приверженность самодержавному идеалу.
Тронное кресло императора Николая I из зала общего собрания правительствующего сената.Мастерская В.И. Бабкова.Санкт-Петербург. 1834 г.
Дерево хвойных пород, береза, левкас, золото, бархат, золотные и серебряные пряденые нити, бить, металлическая фольга, блестки; столярная робота, резьба, токарная работа, золочение, обивка, шитье по корте.
В начале царствования императора Николая | Правительствующий Сенат - одно из центральных государственных учреждений с судебными и надзорными функциями, подчиненное монарху, - находился в Санкт-Петербурге в здании XVIII в. на Галерной (ныне Английской) набережной, известном как бывший дворец А.П. Бестужева-Рюмина. Так как дворец примыкал к Петровской площади, называвшейся так по находящемуся на ней памятнику Петру I, за ней закрепилось неформальное название Сенатской. Именно там в 1825 г. произошло восстание декабристов. В 1827 г. дворец был перестроен по распоряжению Николая I в парадном и торжественном стиле ампира.
В 1832-1834 г. для различных помещений Сената были изготовлены два одинаковых тронных кресла в мебельной мастерской купца В.И. Бабкова по проекту обойного мастера И.Т. Пастухова. Одно из них входило в парадный тронный комплекс, другое предназначалось для зала Общего собрания. В декоре тронных кресел отразились классицистические традиции эпохи Николая I (т.н. николаевского классицизма).
После событий 1917 г. и нескольких перераспределений материальных ценностей бывшего Сената кресла были переданы в Исторический музей и музей резиденции Царского Села. Во время Великой Отечественной войны церскосельский раритет был утрачен.
Семья императора Николая I.
Вначале конечно о супруге.
Портрет императрицы Александры Федоровны.Ф. Крюгер (?).1852-1857 гг.
Холст, масло.
Александра Федоровна (1798-1860), урожденная принцесса Фридерика Луиза Шарлотта Вильгельмина Прусская, дочь прусского короля Фридриха Вильгельма I и королевы Луизы, с 1817 г. супруга великого князя Николая Павловича, императрица с 1825 г. С 16-летней Шарлоттой великий князь Николай Павлович познакомился в начале 1814 г. в Берлине во время Заграничных походов русской армии. Эта встреча была запланирована старшим братом Николая Павловича императором Александром I как смотрины для возможного династического союза. Молодые люди сразу понравились друг другу. Брак, заключенный через три года после этой встречи, оказался на редкость крепким и счастливым.
На портрете Александра Федоровна изображена в «русском платье», напоминающем придворный костюм, введенный в 1834 г. указом Николая I для обязательного ношения при дворе в торжественных случаях. Особенностью этого костюма было использование элементов русского национального наряда, в т.ч. кокошников с белой вуалью. С некоторыми изменениями общий фасон придворного платья сохранялся в России вплоть до Революции 1917 г.
Императорская семья в Альпах.Лист из серии «В память о пребывании Ее Величества Александры, императрицы Всероссийской, на водах Крейта в 1838 г.» Литография Э.Л. Кирхнера по рисунку Г.А. Эккерта 1838 г.
Бумага; литография.
Николай I часто сопровождал супругу, регулярно ездившую на лечение за границу. Весной - летом 1838 г. императорская семья отдыхала в Альпах. На литографии изображены Александра Федоровна и дочери на мулах, рядом с супругой - Николай I в штатской одежде. Заграничные поездки императора - тот редкий случай, когда в неформальной обстановке он был не в мундире, а надевал партикулярное (штатское) платье.
Дети Николая I.
В семье императора Николая I и Александры Федоровны было семь детей. Четыре сына: Александр, Константин, Николай, Михаил. И три дочери: Мария, Ольга, Александра.
Портрет императора Николая Павловича и цесаревича Александра Николаевича.АП. Швабе.1843 г.Холст, масло
Император и наследник изображены в мундирах лейб-гвардии Преображенского полка на фоне Преображенского собора в Санкт-Петербурге.
На выставке можно увидеть вазу с портретом 9-летнего наследника, великого князя Александра Николаевича, в мундире казачьего Атаманского его имени полка.Это будущий император Александр II.
Мальчиков с детства готовили к воинской службе, свои первые военные мундиры великие князья надевали уже в раннем детстве.
Портрет великого князя Константина Николаевича.Литография Е. Гюо. Издание И. Пушкарева Москва. 1847 г. Бумага; литография.
Константин Николаевич (1827-1892), великий князь, второй сын Николая I, генерал-адмирал (1831), с 1855 г. - управляющий флотом и морским ведомством на правах министра. В 1860 г. возглавил Главный комитет по крестьянскому делу, готовивший отмену крепостного права. Наместник Царства Польского (1862-1863), председатель Государственного совета (1865-1881).
Портрет великого князя Михаила Николаевича.Литография Е. Гюо. Издание И. Пушкарева Москва. 1847 г. Бумага; литография.
Михаил Николаевич (1832-1909), великий князь, младший сын императора Николая I, генерал-фельдцейхмейстер (1852), генерал-фельдмаршал (1878), наместник на Кавказе и главнокомандующий Кавказской армией (1862-1881), председатель Государственного совета (1881-1905).
Портрет великого князя Николая Николаевича.Литография Е. Гюо. Издание И. Пушкарева Москва. 1847 г. Бумага; литография
Николай Николаевич (1831-1891), великий князь, третий сын императора Николая I, генерал-фельдмаршал (1878), генерал-инспектор кавалерии и генерал-инспектор по инженерной части, с 1867 г. - главнокомандующий войсками гвардии и Петербургского военного округа. Во время Русско-турецкой войны 1877-1878 гг. - командующий армией на Балканах.
Портрет великой княжны Александры Николаевны.Гравюра неизвестного автора по рисунку В.И. Гау 1842 г.Бумага; гравюра на стали
Александра Николаевна (1825-1844), великая княжна, младшая дочь императора Николая I, с 1844 г. замужем за Фридрихом Вильгельмом Гессен-Кассельским. Скончалась в Царском Селе в возрасте 19 лет.
Портрет великой княжны Марии Николаевны.Гравюра Н.И. Уткина по рисунку В.И. Гау 1838 г.Бумага; гравюра на стали
Мария Николаевна (1819-1876), великая княжна, старшая дочь императора Николая I, с 1839 г. замужем за герцогом Максимилианом Лейхтенбергским. После его смерти вступила в морганатический брак с графом Григорием Александровичем Строгановым. Проживала в России и носила титул великой княгини. Президент Российской академии художеств с 1852 г.
Вот тут я прерву череду портретов с выставки и вклиню сюда портрет той же Марии Николаевны, только кисти Карла Брюллова, здесь он не представлен..Он в постоянной экспозиции Третьяковки находится в зале Брюллова.
Брюллов мастерски подобрал ракурс и сильно польстил по-моему великой княжне. Но вот такой ценитель и создатель красоты Карл Брюллов.
Продолжим портреты дочерей Николая I, остался последний:
Портрет великой княжны Ольги Николаевны.Гравюра неизвестного автора по рисунку В.И. Гау 1842 г.Бумага; гравюра на стали
Ольга Николаевна (1822-1892), великая княжна, вторая дочь императора Николая I, с 1846 г. замужем за кронпринцем Карлом Вюртембергским, с 1864 г. - королева Вюртемберга.
Своих сыновей император воспитывал строго, стремясь приучить к спартанскому образу жизни, к которому сам привык с детства. Девочек тоже не баловали, но все дети были окружены любовью и заботой. Вспоминая о теплой семейной атмосфере отчего дома, великая княгиня Ольга Николаевна писала: «Мне очень трудно передать, что дала Мама моему детскому сердцу. Она была именно Матерью, и описать это невозможно. С ней мы чувствовали себя дома, как в раю».
И есть прекрасный групповой портрет императорской семьи, правда на этой выставке только литография на экране, но в соседнем музее Отечественной войны 1812 года одновременно проходит выставка "Сокровища императорских резиденций", где я этот портрет и сфотографировала.
Царскосельская карусель. Групповой портрет семьи императора Николая I во время костюмированного празднества в Царском Селе 23 мая 1842 года
О. Верне.После 1843 г.
Слово «карусель» (итал. carosello, фр. carousel) в традиции XVIII и XIX веков обозначало конные игры, пришедшие на смену рыцарским турнирам в Европе. В Россию мода на эти праздники пришла в XVIII веке в эпоху Екатерины II. Особый размах карусели приобрели при Николае. Царскосельская рыцарская карусель 1842 года - один из многочисленных праздников, которые ежегодно устраивались при дворе Николая Павловича в честь его «прекрасной дамы» и супруги Александры Федоровны. Карусель 1842 года была приурочена к серебряной свадьбе императорской четы.
В сценарий этого праздника входили: театрализованное представление с торжественным выездом участников рыцарей и дам, одетых в исторические костомы, рыцарские бои на кольях, дротиках, рассечение чучел и другие упражнения. Рыцарские доспехи были подлинными, они были выданы участникам праздника из Арсенала императорского музея оружия в Царском Селе, созданного Николаем 1. Воспитатель великого князя Константина Николаевича, знаменитый мореплаватель Федор Петрович Литке вспоминал: «…Надо было видеть этих несчастных, когда они влезли в железные футляры, не на них сшитые, совершенные мученики… Государь, примеряя шлем свой, чуть не задохся».
На гравюре «Царскосельская карусель» рядом с императрицей - ее верный рыцарь, император Николай I в доспехах с поднятым забралом, за ним старший сын цесаревич Александр Николаевич. За спиной императрицы - две дочери Ольга и Александра, одетые в стилизованны исторические платья, справа на коне - второй сын императора, великий князь Константин Николаевич. На переднем плане два пажа- малолетние великие князья Николай Николаевич и Михаил Николаевич.
По воспоминаниям участников и зрителей, шествие получилось скорее веселое, чем торжественное. Детали исторических доспехов, надетых на «рыцарей», постоянно отваливались, забрала никак не поднимались или постоянно падали. Лошади пугались вида всадников и с трудом подчинялись, Стояла теплая, почти жаркая погода, сам император чуть не задохнулся в шлеме: впоследствии Николай I признавался, что ему легче было бы провести 10 часов на маневрах, чем вынести пару часов репетиции в таких доспехах. В конце карусели, как и полагалось на таких праздниках, дамы награждали победителей. Награды достались тем «рыцарям», выступление которых более всего рассмешило зрителей и зрительниц турнира.
В заботах о государстве.
Император Николай Павлович верил в неограниченные возможности института самодержавия, но при этом считал себя «первым слугой своего государства» (по его собственному выражению), воспринимая данную ему власть пожизненным служением на благо России. Считая себя лично ответственным за происходящее в государстве, он стремился все контролировать и всем управлять.
Стремление к личному контролю приводило к централизации государственного аппарата, в т.ч. возросла роль Собственной Его Императорского Величества канцелярии. В ее рамках было создано II отделение. осуществившее давно назревшую кодификацию законодательства, и III отделение - орган политической полиции, в чьи задачи входил не только политический сыск, но и мониторинг общественных настроений, оценка опасных тенденций, которые могли нарушить спокойствие империи.
Далее следуют портреты ключевых фигур эпохи Николая I.
Портрет А.Х. Бенкендорфа.Неизвестный художник.Середина XIX в.
Холст, масло.
Александр Христофорович Бенкендорф (1781-1844), граф (1832), с 1826 г. - начальник III отделения Собственной Его Императорского Величества канцелярии (высшего органа политической полиции) и шеф Корпуса жандармов (исполнительного органа политической полиции, подчиненного III отделению). Эти органы были созданы по его проекту с одобрения Николая I. Доверенное лицо государя.
Генерал от кавалерии (1829). Участник Русско-персидской войны 1804-1813 гг., участник наполеоновских войн, в т.ч. Отечественной войны 1812 г., Бенкендорф был первым комендантом Москвы после оставления города противником. Также отличился как руководитель партизанских отрядов.В правление Николая I - участник Русско-турецкой войны 1828-1829 гг.
Портрет Л.В. Дубельта.Литография А.И. Клиндера по рисунку с натуры
П. Соколова Вторая четверть XIX в. Бумага; литография
Леонтий Васильевич Дубельт (1792-1862), начальник штаба Корпуса жандармов (1835-1856), управляющий III отделением Собственной Его Императорского Величества канцелярии (1839-1856). По его инициативе в III отделении была введена единая система делопроизводства, создан общий архив, разработана методика составления отчетов на высочайшее имя и «нравственно-политических обозрений империи».
Генерал от кавалерии (1856). Участник Русско-прусско-французской войны 1806-1807 гг., Отечественной войны 1812 г. и Заграничных походов 1813-1814 гг.
Портрет Е.Ф. Канкрина.Неизвестный художник Вторая четверть XIX в.
Бумага; литография.
Егор Францевич Канкрин (1774-1845), граф (1829), российский государственный деятель, генерал от инфантерии (1828), министр финансов (1823-1844). В период Отечественной войны 1812 г. и Заграничных походов русской армии 1813-1814 гг. - генерал-интендант 1-й Западной армии, затем всей действующей армии, отвечавший за продовольственное обеспечение, финансовые расходы и даже борьбу со взяточничеством.
На посту министра финансов покровительствовал развитию российской промышленности и особенно крупного фабричного производства, содействовал развитию науки и технического образования: при его участии открыт Санкт-Петербургский технологический институт и другие учебные учреждения. Под руководством Канкрина была проведена денежная реформа 1839-1843.
Портрет митрополита филарета (Дроздова) в келейном облачении
Неизвестный художник.1850 г..Холст, масло.
Филарет (1782-1867), в миру Василий Михайлович Дроздов, митрополит Московский и Коломенский. Деятельный церковный иерарх, выдающийся богослов и проповедник. Время его церковного служения называют «филаретовской эпохой», ее середина приходится на период правления Николая I.
Именно Филарет Московский написал текст секретного манифеста о переходе прав на престол от великого князя Константина Павловича к его младшему брату Николаю. В проповедях владыки отразились важные события николаевской эпохи. Архипастырь с благоговением относился к императору, высоко отзывался о его заслугах в государственном управлении.
При этом между ними были разногласия. Примером стал отказ исполнить просьбу Николая I и освятить Триумфальные ворота в Москве из-за помещенной на них статуи языческой богини Славы. Также владыка Филарет был противником участия наследника престола в заседаниях Синода, что было желанием императора. Николай I своим указом приостановил деятельность Российского Библейского общества, занимавшегося переводом Библии на русский язык - это стало ударом по предшествующему труду архипастыря.
Портрет С.С. Уварова.К.Я. Каневский.Около 1844 г..Холст, масло
Сергей Семенович Уваров (1786-1855), граф (1846), министр народного просвещения в 1833-1849 гг. Создатель идеологической концепции «Православие, Самодержавие, Народность», которая, по его замыслу, должна была стать основой образования в России.
Как министр способствовал ограничению доступа в университеты для низших сословий и урезал университетскую автономию. При этом добился введения в практику заграничных стажировок за казенный счет для выпускников, готовившихся к преподавательской карьере, и увеличил жалованье преподавателям. Это способствовало становлению русских научных школ. Поощрял развитие исторической науки, славяноведения, византиноведения. Считал преподавание истории в народном образовании «делом государственным»,
Его сын, знаменитый археолог А.С. Уваров (1824-1884), стал одним из основателей Исторического музея.
С.С. Уваров за изобретение триады "Православие. Самодержавие. Народность" был пожалован титулом графа и вот такой грамотой.
Православие. Самодержавие. Народность.
При Николае I основой государственной идеологии стала триада «Православие, Самодержавие, Народность», впервые упомянутая С.С. Уваровым в черновике письма императору в марте 1832 г. В дальнейшем емкая формула, отсылавшая к воинскому девизу «За Веру, Царя и Отечество!», была повторена им в ряде официальных докладов и отчетов. В них выражался масштабный замысел воспитать в новом поколении русских людей национальное самосознание, связанное с верой предков и почтением к самодержавной власти. Идеологическая концепция Уварова предполагала действие не только через школы и университеты, но и через газеты и журналы, художественную литературу. театр. За формированием государственной идеологии скрывалось осознание: с революционными потрясениями нельзя бороться только запретами и угрозами - нужны «умственные плотины» для преграждения пути подрывным идеям.Формула Уварова сохраняла свое государственное значение вплоть до 1917 г.
И еще несколько моментов николаевской эпохи.
Храмовое строительство.
Проект Храма Христа Спасителя. Чертеж фасада.К.А. Тон 1850-е гг. Бумага, тушь, перо, акварель.
При Николае I велось интенсивное храмовое строительство. В 1825 г. число православных церквей составляло 27585 - к 1850 г. оно возросло до 35775. Особое значение для императора имело строительство Храма Христа Спасителя. Он унаследовал это дело от брата Александра I, который в конце 1812 г. повелел воздвигнуть храм в знак благодарности Богу за победу над Наполеоном. Начатые в александровскую эпоху работы по проекту архитектора А.Л. Витберга застопорились из-за технических причин и растрат. Николай выбрал для продолжения дела совершенно новый проект архитектора К.А. Тона, разработанный в русско-византийском стиле. Строительство храма стало утверждением национального направления в искусстве. Освящение собора состоялось в 1883 г. при Александре III.
Железные дороги.
Модель первого состава царскосельской железной ДОРОГИ.Неизвестный мастер.Ленинград. 1934 г.Дерево, металл; изготовление в мастерских Центральный музей железнодорожного транспорта Российской Федерации.
30 октября (11 ноября) 1837 г. была торжественно открыта первая в России и шестая в мире железная дорога, изначально соединившая Петербург и Царское Село. После некоторых доделок 22 мая (3 июня) 1838 г. было открыто движение до Павловска. Первый поезд изначально преодолел 23 км за 35 минут, на обратном пути - за 27 минут. При этом скорость достигала 64 км/ч. Это казалось несравненным техническим чудом. Первый поезд состоял из паровоза, изготовленного в Великобритании на заводе Стефенсона, и восьми вагонов.
Модель была создана частным мастером по акварели К.П. Беггрова в масштабе 1:18. Представлен паровоз, емкость (тендер) для угля, вагоны разных классов, платформа для перевозки экипажа (использовалась теми, кто хотел продолжить путешествие на конной тяге).
Отправление из Москвы по Санкт-Петербурго-Московской железной дороге второго поезда, состоящего из батальона лейб-гвардии преображенского Полка
Лубочная картинка Неизвестный художник Издание Е. Яковлева. 1852 г. Бумага, гравюра резцом, акварель, гуашь.
Еще до официального открытия Санкт-Петербурго-Московской железной дороги по ней были пущены девять «пробных» поездов с двумя батальонами лейб-гвардии Преображенского и Семеновского полков, двумя эскадронами Кавалергардского и лейб-гвардии Конного полков и дивизионом гвардейской артиллерии. За ними проехал «царский поезд» с императорской семьей и свитой. И только потом по дороге начали ездить «всенародные поезда».
Билеты первой русской железной дороги Санкт-Петербург -Павловск в вагон «линейка» и в вагон «карета».Российская империя, 1837-1840 гг. Латунь; штамп.
Памятная медаль «в честь Открытия железной дороги от Санкт-Петербурга до Павловска».А.Ф. Кёниг, А.Л. Хельд (медальеры). Медальерная мастерская Г.Б. Лооса.Прусское королевство. 1837 г. Недрагоценный металл; штамп
Аверс, реверс
Изначально билеты первой российской железной дороги были металлическими (из тонких пластинок латуни). В обиходе их называли «жестянками». Пассажиры покупали их в кассе, предъявляли кондуктору при входе в вагон, а прибыв на станцию назначения, при выходе из вагона сдавали, после чего билеты снова поступали в продажу.
Пассажирские поезда в России в 1840-е гг. имели в своем составе вагоны четырех классов. Самыми комфортабельными были вагоны I и II класса - «кареты», называвшиеся еще «берлинами» и «дилижансами» - с мягкими сиденьями, они имели крышу и делились на «отделения» (купе) каждое с отдельным входом. Они отличались количеством мест для пассажиров: в I классе - 8 человек в купе, во II классе - 10 человек. Менее комфортными были вагоны III класса (тоже с крышей) - «линейки» или «шарабаны» с купе на 12 человек. Для проезда совсем простого народа были «вагоны» IV класса, вмещавшие не менее 40 человек, без крыши, с боковыми стенками в два раза ниже других вагонов и с жесткими деревянными скамейками.
На билетах проштампованы: в центре - станция назначения «ПАВЛОВСКЪ», под ней, слева - название типа вагона (класса) - «КАРЕТА», «ЛИНЕЙКА»; под ним - «ОТДЕЛЕНІЕ» (купе), в самом низу - обозначение времени отправления «ЧАСЪ». Периодически меняющуюся числовую информацию - номер вагона, место в к
Рядом с билетами демонстрируется медаль.
Выпуск медали был приурочен к открытию в 1837 г. первой в России железной дороги. Изображение и текст на аверсе подчеркивают преемственность политики Николая I по отношению к деяниям Петра Великого. На реверсе медали упоминаются А.А. Бобринский, Б.Б.Крамер и И.К. Плитт, учредители акционерного общества, образованного для строительства линии, и инженер Ф.А. Герстнер, руководитель работ по строительству железной дороги.
Установка Александровской колонны.
Вид Питерлакской каменоломни во время разработки монолита
Лист из альбома «Планы и детали памятника, посвященного памяти императора Александра» Литография Бишбуа и Ватто по оригиналу О. Монферрана Париж. 1836 г. Бумага; литография.
Литография посвящена одному из этапов создания Александровской колонны - шедевра архитектуры Санкт-Петербурга, возведенного в 1830-1834 гг. в период правления Николая I. Ствол колонны представлял собой монолит красного гранита, добытый в Пютерлакской каменоломне под Выборгом.
Вид платформы и расположенных на ней войск во время подъема колонны
Лист из альбома «Планы и детали памятника, посвященного памяти императора Александра» Литография Бишбуа и Байо по оригиналу О. Монферрана Париж. 1836 г. Бумага; литография.
Для установки колонны на Дворцовой площади понадобилось соорудить специальную платформу с оригинальной подъемной системой, состоявшей из строительных лесов, кабестанов (лебедок) и блоков. Торжественный подъем колонны 30 августа (11 сентября) 1832 г., организованный в виде своеобразной церемонии, проходил в присутствии императорской семьи и многотысячной толпы зрителей. Для поднятия колонны было прикомандировано 1440 гвардейцев и 300 матросов, не считая нескольких десятков унтер-офицеров и офицеров.
Александровская колонна и императорский Зимний дворец (31 ОКТЯБРЯ 1839 Г.).Лист из серии «Живописное путешествие по России» Литография братьев Жио по оригиналу А. Дюрана и О. Раффе Париж. 1844 г. Бумага; литография с тоном.
Колонна была названа в память о брате императора Александре I и посвящена победе в Отечественной войне 1812 г. Она увенчана бронзовой фигурой ангела с чертами лица Александра I; родственники Александра в семейном кругу называли его «наш ангел». Александровская колонна завершила архитектурную композицию главной площади столицы и по-прежнему является одним из символов города.
На выставке также освещена тема войн в эпоху правления Николая I. Я не стану здесь расписывать эту часть, постараюсь в дальнейших постах это сделать (также как и про декабристов).
И самая последняя тема - смерть императора.
18 февраля (2 марта) 1855 г. в Зимнем дворце скончался император Николай I. Его смерть казалась внезапной и тут же породила множество слухов и домыслов.
Сведения о недугах Николая Павловича всегда были «закрытой информацией», к тому же император обычно переносил свои заболевания на ногах, и даже близкие люди не всегда знали о его нездоровье. И на этот раз все начиналось вполне безобидно. «27-го генваря он [император] заболел гриппом, но продолжал, по обыкновению, неутомимо заниматься государственными делами», - записал в своем дневнике начальник штаба корпуса жандармов генерал Л.В. Дубельт. Врачи настаивали на обязательном постельном режиме. Однако, всегда уверенный в силе своего организма, император и на этот раз не посчитал нужным следовать предписаниям медиков. Он по-прежнему принимал доклады, делал визиты и, невзирая на сильный февральский мороз, дважды ездил на смотр маршевых рот, уходивших на театр боевых действий.
11 февраля Николай Павлович не встал с постели - жар, кашель, озноб. 15-го он не принимал даже докладов. Не желая тревожить публику, он запретил печатать бюллетени о своей болезни. К этому времени грипп осложнился воспалением легких. 17 февраля опасность сделалась настолько очевидной, что врачи приняли решение уведомить о ней наследника, а вслед за тем и самого умирающего. В ночь на 18 февраля Николай Павлович успел исповедоваться и причаститься, после чего благословил супругу, детей и внуков.
Петербург. Кабинет императора Николая в Зимнем дворце, в котором он скончался 18 Февраля 1855 года.A. Кольб.Конец 1850-х гг.
Бумага; автолитография.
Описывая кабинет Николая I уже после смерти императора, М.П. Фредерикс отмечала: «Комната эта была небольшая, стены оклеены простыми бумажными обоями, на стенах несколько картин. На камине большие часы в деревянной отделке, над часами - большой бюст графа Бенкендорфа. Тут стояли: вторая походная кровать государя, над ней небольшой образ и портрет великой княгини Ольги Николаевны, она на нем представлена в гусарском мундире полка, которого была шефом, - вольтеровское кресло, небольшой диван, письменный рабочий стол, на нем портреты императрицы и его детей и незатейливое убранство, несколько простых стульев, мебель вся красного дерева, обтянута темно-зеленым сафьяном, большое трюмо, около которого стояли его сабли, шпаги и ружье…».
В книге статс-секретаря, председателя департамента законов Госсовета графа Д.Н. Блудова о последних днях жизни Николая I, представленной на выставке, приводятся слова умирающего, сказанные наследнику в последние часы своей жизни: «Мне хотелось, приняв на себя все трудное, все тяжкое, оставить тебе Царство мирное, устроенное и счастливое. Провидение судило иначе, теперь иду молиться за Россию и за Вас. После России я Вас любил более всего на свете». Через некоторое время, в 12 часов 20 минут пополудни 18 февраля, государь скончался. Его царствование завершилось.
Фрейлина А.Ф. Тютчева, допущенная к телу императора в день его кончины, описала свои впечатления в дневнике: «Император лежал поперек комнаты на очень простой железной кровати. Голова покоилась на зеленой кожаной подушке, а вместо одеяла на нем лежала солдатская шинель, Казалось, что смерть настигла его среди лишений военного лагеря, а не в роскоши пышного дворца».
Кровать походная Николая I.Санкт-Петербург. 1849 г.Дерево, кожа, металл, холст, тесьма, шнур Государственный музей-заповедник «Петергоф».
Шинель Офицера кавалергардского ее величества полка.Принадлежала императору Николаю Российская империя. 1829-1855 гг. Сукно, латунь, шерстяная ткань; ткачество.
Известно, что император Николай I, отличавшийся спартанским образом жизни, даже во дворце спал на походной кровати. Фрейлина М.П. Фредерикс вспоминала: «Спал он на тоненьком тюфячке, набитом сеном. Его походная кровать стояла постоянно в опочивальне августейшей супруги, покрытая шалью. <…> Последние годы он жил внизу под апартаментами императрицы, куда вела внутренняя лестница. <…> Тут он одевался и работал… тут же он и скончался!»
Про шинель еще немного:
Жителям столицы нередко доводилось наблюдать императора Николая Павловича, совершающего прогулки по петербургским улицам пешком, в экипаже или санях. Зимой для прогулок он надевал шинель, которая хорошо защищала от любой непогоды. По свидетельствам современников, с шинелью император не расставался и в домашнем обиходе: «Халата у него не существовало никогда, но если ему нездоровилось, что, впрочем, крайне редко случалось, то он надевал старенькую шинель», - писала близкая к императорской семье фрейлина М.П. Фредерикс.
Вот даже я представить не могла, что император Николай I жил в таких спартанских условиях. Невольно задумаешься.
Согласно документам Оружейной палаты, представленный на выставке доспех был задействован в церемонии погребения императора Николая I в 1855 г
Доспех печального рыцаря.Санкт-Петербург. Конец XVIII (7) -- первая половина XIX в. Железо, латунь, кожа, краска, выколотка, чеканка, окраска Музеи Московского Кремля.
Доспех предназначался для использования в печальных церемониях погребения российских императоров. Во время похоронных процессий Печальный рыцарь в черном доспехе следовал за Радостным рыцарем, держа обнаженный меч острием вниз. В отличие от Радостного рыцаря, который ехал верхом, Печальный рыцарь должен был участвовать в процессиях пешим, что делало актуальным небольшой вес доспеха.
Книга «Описание погребения блаженной памяти императора Николая I-го» (1856) так объясняет символику Радостного рыцаря в золоченых латах и Печального рыцаря в черных: «Белое знамя с лошадью оного, равно как всадник в позлащенных латах выражает, что память усопшей особы не умрет и будет утешением для тех, кто оплакивает потерю ея. В белом знамени видят также эмблему воскресения из мертвых и вечной жизни; равным образом оно представляет основание законной власти Государей Божиею Милостью. Когда Франция не отреклась еще от своих законных королей, то Сенешал в минуту смерти его монарха восклицал: Король скончался, да здравствует Король!" По мнению других золотой латник напоминает собою почившего на походной лошади, а черный латник изображает оруженосца его, следовавшего всегда за его боевою лошадью».
Петербург. Вид площади с памятником императору Николаю I.Литография К. Шульца по рисунку И. Шарлеманя Париж. Начало 1860-хгг. Бумага, картон; ҳромолитография.
В феврале 1856 г., по повелению императора Александра II, началось проектирование памятника Николаю I. Его авторами стали О. Монферран и П.К. Клодт. Памятник был открыт в июне 1859 г. на Исаакиевской площади Санкт-Петербурга.
Он представляет собой 6-метровую конную статую Николая I, стоящую на пьедестале. Император изображен в парадном мундире лейб-гвардии Конного полка, шефом которого он являлся. Пьедестал памятника украшают четыре аллегорические женские фигуры, олицетворяющие Силу, Мудрость, Правосудие и Веру. Головы фигур являются портретными изображениями императрицы Александры Федоровны и дочерей Николая | - Марии, Александры и Ольги. Между двумя первыми статуями находится бронзовый позолоченный государственный герб, под которым расположена надпись «Николаю і - Императору Всероссийскому. 1859-й».
Интересные выставки делает Исторический музей. Проходят они на третьем этаже в зале №36. Это так к слову. Вдруг пойдете на Красную площадь и решите заглянуть в музей.