"Ребёнок, тянущий ручки к луне, чтобы напиться из неё как из золотой чаши."
Если вы спросите у поисковика про романы о пиратах и флибустьерах - он выдаст вам практически всё, что есть по данной теме, кроме этого произведения. Почему? Потому что это хорошее произведение, как и все произведения Стейнбека, которые неплохо бы прочитать человеку, которых хочет стать лучше. А рекомендации в основном выдают только посредственные произведения. И касается это не только книг, но и фильмов, и музыки, и дизайна.
Начиная читать это (первое) произведение Джона Стейнбека об авантюристе и пирате Генри Моргане, я был несколько удивлён авторским стилем. Но потом, ближе к концу, я вернулся к своему мнению о Джоне - все произведения гениального автора гениальны. А задумка его странного тона этого романа была такова... В начале романа автор показывает нам главного героя пятнадцатилетним мальчиком, и текст романа соответствует сути рыцарского романа - даже Мерлина нам дают в высокой башне - ну прямо фэнтези. Затем, через пять лет книжного времени начинается роман о взрослении, написанный очень сложным морализирующим языком со всякими лингвистическими загонами. И только ближе к концу, со второго явления Мерлина, начинается настоящий трушный Стейнбек, который пишет ультимативный роман о жизни. В средней части это особенно похоже на приключенческую макулатуру в стиле капитана Блада от Сабатини. Но не так прост Стейнбек, и снабжает повествование такими крутыми заворотами, что даже поисковик не считает это произведение пиратским романом. Роман этот не обрел популярности в 1929 году, когда вышел первый тираж. Не стал популярным после получения Нобеля. Не популярен он и в наше время. А жаль. Хотя, именно поэтому я его решил прочитать. Познакомившись со всеми избранными произведениями, начинаю заканчивать Стейнбека чтением оставшегося по порядку.
"Ребёнок, тянущий ручки к луне, чтобы напиться из неё как из золотой чаши" центральная идея романа. Это произведение о том, что такое родиться героем, кто такой герой и что такое героизм. У Сабатини Блад хоть и является героем, является им априори, не переживает собственное бытие, не испытывает сомнения своего бытия - он просто есть, как кукла на сцене. В романе Стейнбека тот же протагонист взрослеет, ищет, разочаровывается и снова находит себя - это роман о взрослении. Сцена Роберт и Мерлин раскрывает третью сторону. Что это ещё и роман о мечте. Человек отправляется за своей мечтой в Индии, на другую сторону мира. Мечта заставляет его расти и совершать геройские поступки. Мир будет жив, пока живы мечтатели. А Мерлин с Робертом в этой подаче становятся двумя престарелыми жабами, предавшими свою мечту и поменявшими её на уютное болотце. Героизм такая же страшная штука для одних, как и проживание своей жизни в пустую для других.
Но не так-то прост наш Стейнбек, как я и сказал ранее. Вообще выражение "не прост" нужно заменить на "жесток". Наш герой таки предаёт свои идеалы. И автор обеспечивает его кровосмесительным браком, хотя для англичан это нормально. Нам показывают его другую сторону, потому что, когда ты не герой разбоя и грабежа, ты можешь оказаться совсем недалёким человеком, что чаще всего и бывает. Затем героя, предавшего идеалы и мечту, делают судьёй, размышляя о том что правители, полицейские и разбойники - суть одно и то же. А вот наш соскуфленный герой, судит своих бывших друзей и коллег, напивается в хлам и живет с кузиной-женой которая его постоянно пилит. Что же в конце? Сестра Смерть и больше ничего.
Джон Стейнбек: