Бецкой Иван Иванович (1704–1795)
Выдающийся русский государственный деятель, особенно прославившийся на ниве просвещения.
Родился 3 (14) февраля 1704 года в Стокгольме от связи генерал-фельдмаршала князя Ивана Юрьевича Трубецкого с некоей шведской баронессой, имени которой история не сохранила.
Отец, оказавшийся весьма порядочным человеком сына не бросил, дал ему свою фамилию, хотя и в урезанном виде, обеспечил безбедное существование и позаботился чтобы мальчик получил хорошее европейское образование.
В 1729 году Иван Бецкой впервые приехал в Петербург, где был определен отцом на службу в Коллегию иностранных дел.
Занимал высокое положение при императрице Елизавете Петровне, императоре Петре III, но наиболее значительных успехов добился при Екатерине II высоко ценившей деловые качества Ивана Ивановича и его энциклопедическую образованность.
Иван Иванович Бецкой никогда не вмешивался ни в какие интриги и не интересовался по большому счету делами политическими. Екатерина II определила для него в качестве наиболее приоритетных направлений в работе вопросы образования искусства.
В 1762—1779 годах, Иван Иванович Бецкой занимал пост президента Императорской Академии художеств.
В 1764 году при Академии было открыто Воспитательное училище, куда принимали мальчиков 5-6 лет которые за 12 лет получали полное среднее образование, а особо отличившиеся в рисовании или лепке зачислялись в Академию.
В 1763—1794 годах, по его инициативе были созданы Смольный институт благородных девиц в Санкт-Петербурге
и целый ряд Воспитательных домов в столице и в Москве.
При содействии Бецкого были открыты Императорское коммерческое училище и отделение для девочек-мещанок при Смольном институте.
Являясь практически ровесником Санкт-Петербурга, Иван Иванович Бецкой сыграл значительную роль в формировании исторического облика молодой столицы Российской империи возглавляя Канцелярию строений и домов его величества, а затем комиссию по каменному строению.
Известно, что именно Иван Иванович руководил работами, связанными с возведением "Медного всадника" Э. Фальконе, гранитной набережной Невы, изготовлением знаменитой кованой решетки Летнего сада.
В 1773 году Сенат в торжественном заседании поднес Бецкому выбитую в его честь, согласно Высочайшей воли, за учреждение на свои средства стипендий в 1772 году, большую золотую медаль, с надписью: «За любовь к отечеству. От Сената 20 ноября 1772 года».
На лицевой стороне медали помещен профильный погрудный портрет И.И. Бецкого в парике и цепью ордена Андрея Первозванного на груди; надпись по окружности: «ИВАНЪ ИВАНОВИЧЬ БЕЦКОЙ». Оборотная сторона представляет изображение обелиска на четырехугольном пьедестале, на котором двое детей поддерживают овальный щит с монограммой тайного советника: «I.Б.». У обелиска аллегорическая фигура Благочестия – сидящая женщина с двумя детьми, рядом с ней аист символизирует любовь, почтение и благодарность воспитанников, а слон благодаря своему долголетию олицетворяет победу Христа над смертью. Вся сцена изображена на фоне фасада Московского Воспитательного дома. На поле медали нанесены две надписи, вверху: «ЗА ЛЮБОВЬ КЪ ОТЕЧЕСТВУ», внизу: «ОТЪ СЕНАТА 20 НОЯБРЯ 1772 ГОДА».
Увеличенный вариант этой медали можно увидеть на его надгробии в Благовещенской усыпальнице Александро-Невской лавры, где он был погребен после кончины 25 августа (5 сентября) 1795 года в возрасте 91 года.
В 1862 году в Новгороде был торжественно открыт памятник Тысячелетию России.
В число представленных на нем наиболее выдающихся деятелей отечественной истории вошёл и Иван Иванович Бецкой.
Скульптор Микешин изобразил его стоящим за спиной императрицы Екатерины Великой, возлагающей лавровый венок на голову Светлейшего князя Потемкина. Рядом с Бецким стоит канцлер Безбородко.
Эту же пару можно увидеть на Памятнике Екатерине Великой в Санкт-Петербурге
Даргомыжский Александр Сергеевич (1813–1869)
Великолепный мелодист, чье творчество стало наиболее заметным явлением в русской музыке промежуточного периода между Михаилом Ивановичем Глинкой и композиторами «могучей кучки».
Родился 2 (14) февраля 1813 года в селе Троицком Белёвского уезда Тульской губернии.
В 1817 году его отец получил место правителя канцелярии в коммерческом банке, и семья переселилась в Петербург.
Выдающиеся способности к музыке пробудились в мальчике с раннего детства, а в столице он получил возможность серьезно учится. Он играл на фортепиано, скрипке, прекрасно пел и сочинял музыку. Осенью 1827 года Даргомыжский по настоянию отца поступил на государственную службу, но занятий музыкой не оставлял.
Весной 1835 года он познакомился с Михаилом Глинкой, оказавшим огромное влияние на дальнейшее творчество молодого музыканта.
В 1843 году Даргомыжский уходит в отставку, а вскоре уезжает за границу, где несколько месяцев проводит в Берлине, Брюсселе, Париже и Вене.
Вернувшись в Россию, он полностью отдает себя творчеству.
Александр Сергеевич Даргомыжский, автор опер «Русалка» и «Каменный гость» написанных на сюжеты произведений его великого тезки Александра Сергеевича Пушкина, более ста романсов на стихи Пушкина, Лермонтова, Дельвига и других замечательных русских поэтов, ряда фортепианных пьес и множества других произведений, которые и сегодня исполняются по всему миру.
Скончался великий композитор в январе 1869 года и был похоронен на Тихвинском кладбище Александра – Невской лавры в нескольких шагах от Михаила Ивановича Глинки. Первоначально могилу украшало классическое надгробие в виде мраморного креста. В 1955 году во время сильнейшего урагана крест упал и разбился.
Спустя два года Музей городской скульптуры введенье которого, как известно, находится Некрополь мастеров искусств (бывшее Тихвинское кладбище) был объявлен конкурс на новый памятник.
Несмотря на то, что в конкурсе принимали участие многие маститые ваятели Ленинграда победителем был признан двадцативосьмилетний выпускник ЛВХПУ им. В. И. Мухиной Андрей Хаустов, который представил свой проект в качестве дипломной работы.
Думаю, что главным фактором повлиявшим на решение приемной комиссии стало неожиданно смелое решение молодого скульптора отказаться от сложившихся канонов принятых при сооружении надгробий.
К тому времени в качестве надгробия таким выдающимся личностям, как Даргомыжский чаще всего ставили бюст на пьедестале, либо бронзовый или мраморный портрет – медальон на вертикальной плите или стеле.
Бывали случаи установки статуи покойного в полный рост, как например, на памятниках Вере Фёдоровне Комиссаржевской
или Владимира Васильевича Стасова
Андрей Хаустов решил в своей работе увековечить не образ великого композитора, а именно его музыку.
Вот что он сам написал в пояснительной записке к своему проекту:
«Я стремился, чтобы на могиле великого музыканта прозвучала главная тема его творчества, чтобы в зримой образной форме ощущалась важнейшая нота его музыки, пронизанной чувством русской природы, напевностью и неподдельной искренностью крестьянской песни».
По моему автору это удалось в полной мере. Сравнительно небольшая фигура мальчика, в которой нет никакой монументальности, завораживает. Одухотворенное выражение его лица, его поза свидетельствуют о том, что он весь ушёл в мир волшебной музыки и именно поэтому практически каждому, кто подходит к месту покоя великого композитора, кажется, что он слышит её звучание.
Памятник был отлит в бронзе на заводе «Монументскульптура» и установлен в 1961 году.
К сожалению, дальнейшая судьба талантливого скульптора сложилась трагически. Из-за тяжёлого недуга он вынужден был отказаться от физически тяжелой работы скульптора, впал в депрессию и добровольно ушёл из жизни. Похоронен на кладбище поселка Комарово.
А вот созданный им 65 лет назад «Пастушок, играющий на свирели» украшает могилу великого композитора в «Некрополе мастеров искусств».
На этом мои уважаемые читатели позвольте ненадолго прерваться. Ненадолго, потому что 14 февраля в разные годы родились ещё несколько достойных людей, внесших заметный вклад в историю и культуру нашего города, и чья судьба тесно связанна с Петербургом.
О них можно почитать перейдя по ссылке
А пока всего вам доброго и до очень скорой встречи.