#182 Omar & The Howlers - It Came From the Swamp! (2025) - RYM #841 Compilations
Омар оказался совсем не прост, - в смысле довольно известен, плодовит, и опытен как бы. Двадцать альбомов этой группы, плюс шесть сольных, и к тому же уже 52 года существует этот бренд.
Я же ничего не знал о такой богатой предыстории, и просто скачал альбом, как мне показалось, - но оказавшийся компиляцией, - его может и давно известных песенок, однако исполненных в едином болотном стиле, - отчего мне еще больше и вернее могли зайти.
Да, это сборник болотного блюза, исполненного предельно аутентично и обоснованно.
Поскольку именно в этой альбомной стилистике явно не удастся найти все песенки, - буду показывать в версиях различных периодов, а в выборе буду полагаться исключительно на себя, в смысле на свой вкус и чувство меры. Немедленно перейду и осуществлю угрозу:
Первая песенка заявлена как открывающая вход в удивительный и ужасный мир болот, обособленную эндемичную эстетику бескислородной формы жизни и эпос, где все понятия построены от обратного. В смысле провалиться в топь и погибнуть это явная благодать и чудо нового рождения, превородное болотное зло в формате монстров и чудовищ - только лишь милые шалости и смешные игры, а звуки распространяются совсем по-иному, как если бы ты засунул голову в чугунную банку, по которой кто-то бы радостно и энергично колотил палкой.
В целом функция исполнена, болотный мир презентован (на альбоме), и возможно только порадоваться за такую явную и жирную творческую удачу.
Однако в предложенном исполнении есть нюансы, - они не столь значимы, чтобы что-либо перечеркнуть, а тем более испортить, - но все же не в ту несколько сторону смотрят и направляют ваш скоростной экспресс под названием второе внимание за альбомом Омара )
Вторая про Толкающий Огонь очень красива и аутентична по той самой болотной эстетике, о которой я пытался несколько намекать.
Гуглить ниче не буду, просто предположу, что речь о холодных болотных огнях, ведущих и толкающих путника, - пока не доведут и не дотолкают, уж будьте уверены.
Звучит здесь довольно бодро и оптимистично, на альбоме несколько более сдержанно, экономно и в целом минорно. В целом это понятно и предсказуемо, для чувака, проведшего 25 лет на дне луизианских болот, которые не имеют дна как известно. Он, кстати, и выглядит теперь довольно замшело как бы - не могло не сказаться многолетнее альтернативное бытие.
А хотя нет, и фотка старая, и выглядел он всегда плюс-минус так же, - бескислородная жизнь с первого невздоха накладывает отпечаток, и затем только клиширует его. Напомню на всякий случай, что это четвертый путь деверификации личности, который однажды открыл мне Слим Бооб, и который с некоторой долей фантазии и упрощения - я назвал путем консервации, или медленной жизни как медленной смерти и перманентного, но слаботочного (от слова ток конечно) разложения. И явно да, Омар на этом пути безупречен.
Это третья, про Рожден в Топи (хотя мне не нравится понимать bayou как топь - это слишком большое и значимое понятие, часть эпоса и религии, и мне не хотелось бы его упрощать и опошлять таким неумным способом, как обычно делают продвинутые переводчики навроде ИИ), - и показать ее в альбомном звуке - это отдельная доблесть и удача для меня, - ибо именно этот уникальный звук и есть главная удача и достижение альбома.
Можно еще добавить, что рождение это - ровно то же, о чем я говорил уже, - когда пугливый и несовершенный человек с длинным посохом - внезапно оступится на своей тропе жизни меж смертельных опасностей и огней, - и станет принят болотом и тем минус-обществом - в себя, - на самом деле и подлинно - только лишь родившись наконец. Совершенным болотным жителем (нежителем), нетленным и бездыханным. Холодным огнем или слабо светящейся головешкой через каких-либо несколько тысяч ваших (верхних) лет.
Четвертая внешне слегка диссонирует общей альбомной идее и вайбу, - но только внешне, и то слегка. На самом деле мне нравится курить это видео как апологию и рекламу альтернативной (бескислородной) жизни, - и в ней речь о том, что каждые несомненно теперь понимают, где теперь эти девушки с вечеринки-2000, в смысле чем заняты и как выглядят - ведь это все предсказуемо, банально и пошло, - и единственным вариантом сохранить для них молодость, красоту и беспечность - было бы срочно, в тот еще 2000-й год, купить билет в Новый Орлеан в один конец, но до конечной не доехать, отпросившись поссать у водилы автобуса, - а там уже как повезет - либо самостоятельно сойти с колеи, якобы оступившись на тех болотах, а если повезет и поболее - то и в пасть к гатору прямиком, чтобы утащил на дно и спрятал под корягой. Вот где романтика и вечная жизнь в молодости, процветании (на самом деле неувядании, - но разница несущественна в контексте) и беззаботности.
Вот примерно об этом Омар и исполняет своим замшелым басом, нарочито фальшиво попадая в ноты и логическую взаимосвязь. Мой опыт рассказал мне об этом, ну а я соответственно вам, не стал ничего таить.
Вообще на альбоме целых 14 песенок, - а с учетом того, что на пока что не возникло варианта или идеи пропустить хотя бы одну, - перспектива несколько пугает своей монструозностью. Но выбирать я не хотел бы отнюдь.
Вообще Омар не всегда и не везде про болота (хотя про болота конечно лучше всего), - но и пример такой иногда джамп-блюз, почти рок-н-ролл, но не рокабилли ни разу, скорее иногда новоорлеанский блюз, очень странный свинг, даже западным и техасским его сложно назвать, - ну и текс-мекс разумеется, без него не обойтись ведь в тех местах. В Остине в смысле и Сан-Антоне, - к которому он ближе всего тяготеет. Даже Дага Сэма напоминает эпизодически и фрагментарно. По местячковой солидарности и схожему региональному опыту прочтения общих глосс и понятий.
Вот эта песенка не имеет четких стилевых границ и характеристик, но явно же что-то передает из определенных совсем территорий, прерий и традиций того определения. Внешне дешевый стилистический выверт, логический фокус и оксюморон, но глубинно всё так и есть. Он как Дэвид Боуи, вздумавший исполнить про Дэвида Боуи как о ком-то незнакомом, непознанном и непознаваемом в целом. Просто захотелось так.
Это седьмая песенка, и она по идее должна звучать как болотный блюз, но вот не звучит же, отчего-то. Слишком много грязи, этакого донного ила, который был вытащен на поверхность и оставлен сушиться на берегу этой старой меандры, чтобы обратиться в техасскую пыль из луизианской плоти господней. Разумеетя речь за ту особую противоречивую религию, которую чаще называют культом или еще похуже чем.
Да, это удивительная музыка, она как пластика, кич и подмена, - но только подлинна. Она нелицеприятна и надоедлива, - но однажды услышав такой воодушевляющий обман - ты не соскочишь. Природа зависимости неочевидна, иногда парадоксальна и всегда некомфортна, - и даже более того, она явно не просчитывалась, - но так бывает хищные цветы не всегда эстетичны и идеальны. В смысле вкупе - одновременно таковы если.
Восьмая песенка снова в безошибочно болотной эстетике, но музыкально довольно сложный и сконструированный сплав, созвучие и предмет логического вычитания двух (как минимум) областей, взятых произвольно и внешне недальновидно - из двух будто случайных плоскостей, которые вообще не должны и не могли иметь - ни единой общей точки, ноты, аккорда.
И это прекрасно, и тем она хороша.
Девятая не менее хороша, несмотря на сомнительную стилистику и эклектику при общем подходе. В концертной версии это хорошо заметно, но при этом сыграло точно в плюс.
То есть впервые мне приходится признать, что ценность и качество Омара не только, не всегда и не столько в болотном блюзе, - но также и в иных мирах и параллельных непересекающихся вселенных. Вообще неважно, как их возможно было бы назвать, - но если бы Омар исполнял только лишь болотный блюз - он был бы такой скалькой и перевоплощением - Тони Джо Вайта, а мне точно не хотелось бы так.
Неизвестно впрочем, у кого из них были бы яйца, а у кого соответственно куры, - но в любом случае я не стал бы. Слушать подобное, а тем более пытаться что-либо написать о нем (об обоих). Хорошо, что все вышло иначе, - и хотя Омар пытается, весьма прилежно и последовательно, - представать болотником, - по счастью у него не особо это получается. Именно за эклектику и поверхностные наслоения - я и люблю его музыку. Просто следует принимать ее как она вышла, не как задумывалась.
Это предпоследняя на альбоме. Пришлось пропустить две отличные, но здесь (в данном конкретном случае) у меня нет необходимости представить всё в лучшем виде, - и скорее наоборот даже, - нельзя чтобы выходило слишком хорошо, - если все равно нет возможности закончить всё побыстрее, пока не остыло, пока черно-зеленая зыбь не затянулась ряской, а ружье по-прежнему в его руках, со штыком и ножом непременно.
Эта предпоследняя спекулирует на болотной тематике, обращаясь непосредственно и без особого соблюдения норм этикета - к легенде и эпосу, с целью погрузить вас, ну или хотя бы показать, каково это - быть слегка хотя бы подтопленным, ну скажем как некоторое полуподвальное помещение в Новом Орлеане во времена Катрины еще. Побыть чутка героем Кейджа, когда пришлось нырять в это черно-зеленое дерьмо, чтобы вытащить из закрытой камеры заключенного, уворачиваясь от змей при том. Вот именно в этом эпосе, а совсем не в каноническом, ибо весь же альбом именно таков, - создавая собственный эпос, который хотя и крив иногда, создает именно ту картину, по которой Омар и подсвистывал с самого начала всех своих времен.
Ок, покажу теперь закрывашку, ведь она так критически важна.
Снова показал более раннюю альбомную версию этой песенки, - просто здесь она более убедительно и весомо как бы - звучит, занимая максимум психопространства, не впуская и не выпуская из своего извращенного болотного мира - ничего (в смысле никого - но здесь это ровно одно и то же, в смысле и контексте одушевленности предметов и бескислородности формы твоей жизни) лишнего или нового, что было бы способно ее (песенку про гатор-мэна) изменить, тронуть гниением, а если не вовсе обратить в болотную пыль, развеяв суррогат над техасским безграничьем. Эта тема - закрытая информационная система, скрученный жестко и криво кибернетический поток, который не имеет развития, самодостаточный и беспощадный.
А так конечно Омар всю свою сценическую жизнь и карьеру - исполнял одну единственную песенку, - просто иногда чуть лучше получалось, а иногда (вот теперь например, с закрывашкой про очеловеченного крокодила, или точнее окрокодиленного человека) - еще лучше.
Скачал доступную часть дискографии, - никакой особой разницы между новым и исполненным 40 лет назад не увидел, - но здесь не идет речь о стагнации или отсутствии развития, - ведь это совершенный болотный мир, данный нам в иных ощущениях, - и это ведь хорошо, не могу не высказать такую оценку и версию.
Новый этот альбом, хотя и сборник - как раз и содержит ретроспективу и поппури как бы, - и при всей иногда чрезмерной кондовости и подчеркнутой (на самом деле нудной) трушности, - он великолепен, как знаете выставочная модель, рекламный щит или какая-нибудь лучшая песенка на альбоме или в дискографии, - хотя здесь почти все такие.