О ком чаще всего грезят наши мужчины? Не о Наташке, а о Клеопатре. К слову, ею очарованы и в других странах. Думаю, если бы вместо Наташек была бы Клеопатра, то демография стремительно пошла вверх.
Но царица египетская правила давным-давно...время упущено. Что делать? Обнять Наташку и включить фильм о Клеопатре. Какой? Самый лучший. А что бы вам было проще определиться с выбором, я подготовил соответствующий обзор. Погнали смотреть хорошее кино про красивую женщину и суровую мужскую политику...
Начало истории
Впервые египетская царица появилась в кино в далеком в 1917 году. Двухчасовая «Клеопатра» режиссёра Дж. Гордона Эдвардса рассказывала о женщине, сумевшей покорить Юлия Цезаря и Марка Антония. Образ получился дерзким: царица — женщина-вамп, чьи формы лишают мужчин рассудка.
Сегодня фильм выглядит музейным экспонатом. Но для своего времени это было событие: декорации, крупные планы, масштаб — публика была в восторге. Кино только училось говорить на языке эпоса, и Клеопатра стала одним из первых громких примеров.
Через 17 лет к теме обратился Сесил Б. ДеМилль. Его «Клеопатра» сделала ставку на роскошь и романтическую линию с Цезарем. Роль царицы сыграла Клодетт Кольбер. Фильм даже получил «Оскара» за операторскую работу.
Но при всём уважении — картина местами выглядит тяжеловесной. Сценарий проседает, ритм теряется. Чёрно-белая эстетика убивает ощущение восточной пышности. И парадоксально, но версия 1917 года местами кажется живее.
Золотая эпоха экранной Клеопатры
1950–60-е стали временем настоящего бума. Сначала в образе царицы появилась Софи Лорен в комедии «Две ночи с Клеопатрой» (1954). Итальянская красавица органично смотрелась среди псевдоегипетских декораций, но жанр подвёл. Это была пародия — лёгкая, игривая, с намеренной несерьёзностью.
Сценарий местами хромал, сюжет строился на подменах и недоразумениях. Вышло скорее развлечение, чем историческая драма. Красота Лорен картину не спасла — слишком много условности.
А вот 1963 год подарил, пожалуй, самую известную «Клеопатру» в истории — с Элизабет Тейлор. Фильм Джозефа Л. Манкевича стал одним из самых дорогих проектов Голливуда. И это видно в каждом кадре: костюмы, декорации, сцена триумфального появления Клеопатры перед Цезарем — чистый кинематографический размах.
Картина разделена на две части: первая — исторический эпос, вторая — трагическая мелодрама. Эта стилистическая неоднородность многих смутила. Но масштаб и актёрская игра сделали своё дело — фильм получил четыре «Оскара».
Правда, вместе с триумфом пришёл и закат эпохи пеплумов: студийная система начала трещать по швам.
Поздние попытки
После дорогостоящего опыта 1963 года студии стали осторожнее. Масштабные проекты ушли в тень, бюджеты сократились.
В 1972 году Чарлтон Хестон снял «Антоний и Клеопатра», сосредоточившись на трагической любви полководца и египетской правительницы. Однако постановка вышла камерной и не слишком выразительной. Образ царицы многим показался слишком сдержанным, а драматургия — сухой.
Через два года появилась экранизация шекспировской пьесы. Джанет Сузман и Ричард Джонсон создали достойный дуэт, но и эта версия не стала безусловной классикой.
Клеопатра не прошла проверку и в "нулевые". В сериале «Римская империя: Август» она оказалась второстепенным персонажем. Исторические неточности бросались в глаза, а образ царицы лишился магнетизма.
Технологии к тому моменту уже позволяли создавать убедительные миры — вспомним масштаб «Властелина колец». Но экономия победила размах. Отсюда - боль, слезы и ностальгия по кинематографу 1960-х.
А где же лучшая?
Для меня неожиданным фаворитом остаётся «Цезарь и Клеопатра» 1945 года. Вивьен Ли в роли юной правительницы — удивительно живая, не карикатурная. А Клод Рейнс показал Цезаря не просто полководцем, а тонким политиком.
В этом фильме меньше золота и пафоса, зато больше характера. Клеопатра здесь — не только роковая соблазнительница, но и стратег, ученик, правитель.
Мы не знаем, какой египетская царица была на самом деле. Поэтому каждый режиссёр пытается создать свою версию — от богини до интриганки.
А раз так, то идеального фильма о Клеопатре пока не существует. Есть масштаб Тейлор, шарм Лорен, драматизм старых постановок. Но царица по-прежнему ускользает, оставаясь во влажных мечтах тех, кто устал в быту от Наташек.
Мужчины, не так ли?