В Зимнем театре Сочи в рамках XIX Зимнего Международного Фестиваля Искусств Юрия Башмета в Сочи показали последнюю оперу П.И.Чайковского "Иоланту". И это было, пожалуй, одно из самых неожиданных мероприятий фестиваля.
Дело в том, что в связи с последними событиями, в результате которых аэропорт Сочи был два дня, фактически, закрыт, оркестр "Новая Россия" и солистка Валерия Терейковская, исполняющая роль Иоланты, приземлились в аэропорту Сочи только в 18.15. А в 20.00 они уже вышли на сцену Зимнего театра без репетиции.
Более того, не смогли добраться до Сочи две солистки - Вероника Хорошева и Ольга Глебова, играющие роли Бригитты и Марты. И их в экстренном порядке блестяще заменили совсем молодые певицы Феру Биязова и Наталья Толстик - участницы Вокального Департамента Международной Музыкальной Академии Фестиваля.
Начало спектакля было сдвинуто с 19.00 на 20.00. Распевка шла прямо за кулисами, когда зал уже был полон. Но зрители, которые всё понимали, терпеливо ждали и встретили музыкантов и артистов овацией. Не давало скучать зрителям шампанское Chateau Tamagne, которое они дегустировали в ожидании спектакля.
Ровно в 20:00 музыканты оркестра «Новая Россия» заняли свои места в оркестровой яме. На сцене, которая благодаря изысканному цветочному оформлению превратилась в сказочный сад, появились артисты. И началось то великолепное действо, которое иначе как чудом настоящего искусства не назовешь.
Режиссер-постановщик Павел Сафонов, также исполнивший роль самого Петра Ильича Чайковского, представил зрителю не просто оперу, а драму творца. Его Чайковский — мятущаяся душа, он словно находится внутри своего произведения, наблюдая за героями, сомневаясь и переживая вместе с ними. Этот режиссерский ход придал спектаклю особую глубину и метафизичность.
Центром притяжения вечера стала Валерия Терейковская в образе Иоланты. Ее героиня — воплощение нежности, чистоты и внутреннего света. Слепая дочь короля Рене видит сердцем гораздо больше, чем зрячие вокруг. Нежное, воздушное сопрано Терейковской наполняло зал той самой божественной благодатью, которая делает неизбежным чудо прозрения.
Это чудо явилось к ней в лице мавританского врача Ибн-Хакиа, которого сыграл Андрей Булгаков. Его герой поначалу кажется суровым и непреклонным, но за внешней строгостью скрывается истинное милосердие и желание даровать девушке счастье.
Конечно, настоящая магия происходит только там, где есть любовь. Рыцарь Водемон (Игорь Онищенко), влюбленный в Иоланту, стал тем катализатором, который запустил механизм исцеления. Его страстные и искренние порывы, подкрепленные великолепной музыкой Чайковского, заставили сердце Иоланты биться быстрее и пробудили в ней желание видеть мир.
Яркой краской вечера стало выступление Аркадия Чайкина в роли Роберта. Его ария «Кто может сравниться с Матильдой моей» прозвучала с такой юношеской страстью и бравурным задором, что сорвала шквал аплодисментов, став одним из самых запоминающихся моментов первого акта.
Роль сурового и отчаявшегося, но любящего отца, короля Рене, блестяще исполнил Данил Князев. Его герой мечется между желанием уберечь дочь от жестокой правды и надеждой даровать ей полноценную жизнь, и эта внутренняя борьба была передана артистом с потрясающей достоверностью.
Истинный героизм и профессионализм в этот вечер продемонстрировали юные дебютантки Феру Биязова и Наталья Толстик. Введенные в спектакль в последний момент, они не просто не потерялись на фоне маститых коллег, а органично вплелись в общую ткань повествования. Вместе с Анной Юркус, исполнившей партию Лауры, они создали волшебный ансамбль. Их колыбельная («Спи, пусть ангел навевает тебе сны»), сопровождавшаяся красивым ритуалом разбрасывания лепестков роз, словно окутывала сцену и зал надеждой на грядущее счастье и покой.
Особую торжественность и монументальность опере придавал Камерный хор Московской консерватории под управлением Александра Соловьёва. Особенно пронзительно и мощно хор звучал в финале, в гимне «Прими хвалу рабы смиренной», создавая ощущение всеобщей благодарности и духовного просветления.
И, конечно, в центре этого музыкального пиршества находился оркестр «Новая Россия» под управлением бессменного маэстро Юрия Башмета. Несмотря на утомительный перелет и отсутствие полноценной репетиции на сцене, оркестр звучал безупречно. Чуткая рука маэстро Башмета вела этот огромный музыкальный корабль сквозь все тернии, даря публике изысканное звучание партитуры Чайковского.
Это был вечер, когда искусство одержало безоговорочную победу над обстоятельствами. Артисты и музыканты, столкнувшись с колоссальными трудностями, продемонстрировали свой высочайший класс, сплоченность и преданность своему делу.
Когда отзвучали последние аккорды, зал взорвался овацией. Публика кричала «Браво!», не желая отпускать триумфаторов со сцены. Зрители благодарили не только за прекрасную музыку, но и за тот подвиг, который они совершили, подарив сочинцам и гостям курорта этот удивительный, полный света и надежды вечер. «Иоланта» на фестивале Юрия Башмета стала символом того, что настоящая любовь (к искусству, к зрителю, к своему делу) способна творить настоящие чудеса.
Текст и фото: Михаил Брацило / Москультура
Понравилось? Поддержите самый культурный канал лайком и подписывайтесь на него. Здесь только эксклюзивы