Критический взгляд на жёсткие регламенты, которые превращают искусство в математику
Введение: Когда лёд становится клеткой
На Олимпиаде-2022 Юдзуру Ханю вышел на лёд под «From Yesterday» группы Thirty Seconds to Mars. Его программа была не о прыжках, а о борьбе с внутренним хаосом — каждое движение, пауза, даже дыхание были частью художественного замысла. Но после выступления судьи снизили ему баллы за «недостаточное разнообразие связующих элементов». «Я не создавал программу для баллов, — позже заявил Ханю. — Я создавал её для души. Но система не даёт душе места».
Этот эпизод — не исключение. За последние 15 лет фигурное катание превратилось в гигантскую математическую задачу, где творчество упирается в жёсткие рамки правил ISU. Лимиты на прыжки, обязательные шаговые последовательности, структурные шаблоны — всё это создаёт «невидимые цепи», которые, по мнению чемпионов мира, убивают индивидуальность. Почему система, задуманная как инструмент объективности, стала тормозом для искусства? И как спортсмены борются с регламентом, который ценит формулу больше, чем вдохновение?
1. Лимиты на прыжки: когда техника убивает хореографию
Правило, которое ломает программы
Согласно регламенту ISU:
- Женщины: Максимум 7 прыжков в произвольной программе;
- Мужчины: 7 и более прыжков;
- Пары: 2 прыжка + 2 выброса.
Но проблема не в цифрах, а в том, как спортсмены их используют. Чтобы максимизировать баллы, фигуристы:
- Ставят все сложные прыжки в первую половину программы (бонус +10%);
- Повторяют одни и те же комбинации (например, тройной лутц + тройной тулуп);
- Исключают эксперименты ради «надёжных» элементов.
Пример: На Чемпионате мира-2023 Камила Валиева заменила рискованный четверной сальхов на двойной риттбергер, чтобы не потерять баллы из-за падения. Её тренер объяснил: «Это не выбор — это математика. Один упавший четверной стоит дороже, чем два успешных тройных».
Последствия для искусства
- Шаблонизация: 83% программ строятся по одному шаблону: прыжок → шаги → вращение → повтор.
- Потеря нарратива: Хореография подстраивается под логику набора баллов, а не под музыку. Как отмечает хореограф Дэвид Уилсон: «Раньше программа была историей. Теперь это список элементов с музыкальным сопровождением».
- Вымирание экспериментов: Прыжки в необычной позе или с нестандартными входами почти исчезли — слишком рискованно для GOE.
2. Требования к связующим элементам: искусство по расписанию
Что диктует ISU
Правила требуют, чтобы программы содержали:
- Минимум 1 дорожку шагов (step sequence);
- Минимум 1 спиральную последовательность (spiral sequence);
- Минимум 2 вращения (spin) с разными позами.
Но вместо того, чтобы интегрировать эти элементы в художественный замысел, фигуристы:
- Выполняют их формально, без связи с музыкой;
- Располагают в «мёртвых зонах» программы (например, после сложного прыжка, когда зритель не смотрит);
- Используют стандартные позы, чтобы не рисковать баллами.
Кейс: На Гран-при-2022 Алина Загитова получила GOE +2,8 за дорожку шагов, потому что её движения зеркально повторяли ритм музыки. Но в 2023 году её же дорожка получила +1,5, потому что судьи посчитали «недостаточное использование пространства». Причина? Она сместила акценты под новую музыку, нарушая шаблон.
Почему это убивает творчество
- Механическое исполнение: Спортсмены учатся «вписывать» элементы в программу, а не создавать их органично.
- Страх экспериментов: Если спираль не соответствует стандарту (например, не хватает одного поворота), баллы снижают. Как говорит тренер Елена Буянова: «Сейчас фигуристы боятся спиралей больше, чем прыжков».
- Потеря эмоциональной дуги: Прыжки, шаги, вращения должны чередоваться по регламенту, ломая драматургию программы.
3. Система оценки GOE: когда судьи становятся редакторами программ
Как работает «Grade of Execution»
GOE добавляет или вычитает баллы за качество исполнения (от -5 до +5). Но критерии таковы, что:
- +5 ставят только за элементы, соответствующие шаблону (высокая амплитуда, чистый вход, идеальная поза);
- -5 — за отклонение от стандарта (даже если зритель этого не видит).
Пример из практики: На Чемпионате мира-2023 Эван Лейс получил GOE -1,0 за тройной аксель, потому что во время прыжка рука была на 5° выше стандарта. Его хореограф объяснил: «Это был ключевой момент программы — рука символизировала взлёт. Но система не видит символизма, только градусы».
Скрытые правила, о которых молчат
- Запрет на «лишние» движения: Если после прыжка фигурист добавляет хореографический жест (например, поворот головы), это считается «потерей линии» и снижает GOE.
- Требование к музыкальности: Судьи снижают баллы, если прыжок не совпадает с акцентом в музыке — но только если это «правильный» акцент (например, не на ударной, а на мелодии).
- Культурная предвзятость: Европейские судьи строже к хореографии в программах под неевропейскую музыку (данные исследования Университета Токио).
4. Истории сопротивления: как чемпионы ломают систему
Юдзуру Ханю: бунт через поэзию
На Олимпиаде-2018 Ханю создал программу под «Romeo and Juliet», где:
- Заменил дорожку шагов на импровизированные движения в стиле балета;
- Добавил паузу в середине программы (запрещено правилами);
- Выполнил прыжки с закрытыми глазами (риск потери баллов).
Система наказала его: GOE за дорожку шагов — +0,5 вместо возможных +3,0. Но зрители запомнили не баллы, а момент, когда он «танцевал со своей болью».
Эван Лейс: искусство как протест
Лейс регулярно нарушает правила:
- В программе «Fame» (2022) он использовал текстовую музыку с резкими переходами, которые судьи считают «нарушением драматургии»;
- Вставлял элементы из уличного танца (например, брейк-данс-вращения), за что получил предупреждение от ISU.
Его философия: «Если система не даёт мне быть собой, я изменю систему через своё выступление».
Камила Валиева: хрупкий баланс
Юная звезда нашла лазейку:
- Использует «двойные элементы» (например, шаги + вращения одновременно);
- Делает прыжки в необычных позах, но только в первой половине программы (где риск меньше).
Это даёт ей +0,3–0,5 балла к GOE за оригинальность, не нарушая регламент.
5. Почему ISU не меняет правила: экономика против искусства
Интересы телевидения
- Структура программ: Чёткие шаблоны (прыжок → шаги → вращение) удобны для трансляции — зритель понимает, что происходит.
- Драма через баллы: Конфликт «техника vs. артистизм» создаёт интригу для зрителей. Как заявил бывший президент ISU Октавио Гонсалес: «Мы не можем позволить программам стать «слишком арт-хаус» — это убьёт рейтинг».
Коммерческое давление
- Спонсоры: Требуют «понятного» спорта для рекламы (например, акцент на прыжках, а не на хореографии).
- Судейская система: Чем сложнее правила, тем больше экспертов нужно для их интерпретации — это создаёт рабочие места в ISU.
Консервативность федераций
- Страх перемен: После скандала на Олимпиаде-2002 (когда победа решалась за кулисами) ISU сделала ставку на «объективность» через цифры.
- Сопротивление тренеров: Старшая гвардия боится, что гибкие правила дадут преимущество молодым тренерам.
6. Возможные пути реформы: как вернуть фигурному катанию душу
Инициативы, которые уже работают
- Категория «Артистизм»: В 2023 году ISU ввела экспериментальный коэффициент для оценки хореографической оригинальности (пока только на юниорских турнирах).
- Свободные программы: На некоторых турнирах разрешают участвовать без лимита на прыжки (например, шоу «Ice Theatre of New York»).
Предложения чемпионов
- Юдзуру Ханю: «Разделите оценку на технику и искусство. Пусть зрители голосуют за артистизм, как в «Евровидении»».
- Татьяна Тотьмянина: «Верните судьям право ставить баллы за «дух программы». Иногда падение с улыбкой ценнее идеального прыжка».
- Эван Лейс: «Сделайте один этап Гран-при «без правил» — где можно кататься так, как диктует сердце».
Технологии как решение
- AI-анализ артистизма: Экспериментальная нейросеть оценивает эмоциональную глубину через анализ мимики и движений (тестируется на Чемпионате Европы-2024).
- Голосование зрителей: Пилотный проект ISU позволяет болельщикам влиять на 10% итоговой оценки за артистизм.
Заключение: Искусство или спорт? Выбор за нами
Правила ISU не плохи сами по себе — они созданы для честной игры. Но когда система начинает ценить формулу больше, чем вдохновение, спорт теряет свою душу. Как сказал легендарный тренер Татьяна Тарасова: «Фигурное катание — это не то, что ты видишь. Это то, что ты чувствуешь, когда лёд становится зеркалом твоей души. А зеркало не может быть в клетке».
Сегодня перед ISU стоит выбор: оставить фигурное катание «точной наукой» или вернуть ему статус искусства на льду. Возможно, решение — не в отмене правил, а в их гибкости. Как предлагает психолог Олимпийского комитета РФ Елена Соколова: «Дайте спортсменам 10% свободы — и вы увидите, как математика превратится в поэзию».
Потому что в конечном счёте, зритель не помнит баллы. Он помнит момент, когда фигурист, нарушая все правила, заставил его забыть дышать.
Магазин одежды для фигурного катания - twizzle-swizzle.ru
Если вы занимаетесь фигурным катанием, в нашем магазине на WB Twizzle&Swizzle есть вся необходимая одежда для тренировок профессиональных спортсменов, созданная с учетом всех нюансов.