Эмиль Золя (1840–1902) считается одним из главных писателей в истории Франции. Его цикл из двадцати книг «Ругон-Маккары» запечатлел картину истерзанного пороками общества, а сам писатель благодаря принципиальности заслужил славу морального авторитета всей Европы — что, возможно, стоило ему жизни.
Эмиля Золя нашли мертвым 30 сентября 1902 года в его парижском доме — ночью писатель задохнулся угарным газом из-за неисправного дымохода в камине. Перед смертью Золя, очнувшись, пытался добраться до окна и впустить в комнату воздух, но тщетно. Его жену, Александрину, удалось спасти, но сам 62-летний писатель погиб.
До сих пор остаются сомнения, не был ли несчастный случай с дымоходом на самом деле убийством. К 1902 году Золя успел получить славу национального достояния, стать для одних воплощением чести, а для других — изменником, бежать из Франции, а потом вернуться. Врагов у него было предостаточно: в первую очередь из-за дела Дрейфуса, но не последнюю роль сыграло и беспощадное изображение Франции в цикле «Ругон-Маккары». Кем же был этот человек?
Ранние годы
Отец Эмиля Золя родился в Венеции и носил имя Франческо Дзола; впоследствии он, успешный инженер, перебрался во Францию, где сменил имя на Франсуа, встретил Эмили, мать будущего писателя, и довольно удачно строил карьеру, пока не умер в 50 лет, когда сыну было всего четыре. Доход семьи, жившей в прибрежном городке Экс-ан-Прованс, резко упал. Золя прославят в том числе описания жизни городских низов — о ней он с детства знал не понаслышке.
Это не помешало ему получить приличное образование: на долгие годы сохранилась дружба со школьным приятелем Полем Сезанном, будущим художником-импрессионистом. Позже Золя перебрался в Париж и дважды пытался поступить на бакалавриат юридического факультета, но безуспешно. Он нашел работу в крупном издательстве Hachette — сначала в продажах, потом в департаменте общественных связей, как сказали бы сейчас, в пиаре.
Золя уже тогда планировал стать писателем, но действовал рационально: сначала надо обеспечить себе заработок, обрасти связями. Работа в издательстве этому способствовала, и постепенно молодой человек сделал себе имя. Правда, после публикации его первого романа «Исповедь Клода», частично автобиографической истории о том, как молодой человек женится на «падшей женщине», владельцы Hachette решили Золя уволить, а консервативный критик назвал книгу образцом «наигнуснейшего реализма». Но Золя к тому времени уже был готов идти своей дорогой.
Натурализм и падение империи
Сам Золя считал «Исповедь Клода» лишь пробой пера, слишком сентиментальной для того стиля, который он называл натурализмом. Апологетом этого самопровозглашенного течения Золя останется на всю жизнь. Натурализм для него означает «возвращение к природе и к человеку, непосредственное наблюдение, тщательное анатомирование, приятие и правдивое описание того, что есть». Писатель-натуралист должен сказать решительное «нет» иллюзиям, стать ученым от литературы и с почти документальной точностью описывать то, как выглядит мир. Там, где он отвратителен, пиши об отвратительном, там, где прекрасен, — о прекрасном.
Между тем во Франции происходят огромные перемены. Заканчивается период Второй империи, длившийся с 1852-го: все это время страной правил Луи-Наполеон Бонапарт, первый президент республики, который узурпировал власть, установил авторитарный режим и провозгласил себя императором Наполеоном III. Почти двадцать лет Второй империи получились противоречивыми: это было время обогащения и жажды наживы, промышленного прогресса и крайней бедности рабочих, расцвета искусств и разврата. В 1870-м все обрывается: позорно проиграна франко-прусская война, Наполеон III попадает в плен, возмущенные французы свергают монархию. Вторая империя уходит в прошлое, время подвести ее итоги.
Проблемное семейство
Эмиль Золя подводит итоги последующие двадцать лет, циклом из двадцати романов под общим названием «Ругон-Маккары». Это гигантская история большой семьи, которой дала начало одна женщина по имени Аделаида Фук, но ее потомкам достались совсем разные судьбы.
Ветвь Ругонов, законные отпрыски мужа Аделаиды, — высшее общество, люди, одержимые властью и успехом. Первый роман цикла называется «Карьера Ругонов» (1871) и рассказывает о том, как семья в первые же годы империи вошла в фавор, пусть и бесчестным путем. В романе «Его превосходительство Эжен Ругон» (1876) один из представителей семьи становится министром при дворе Наполеона III. А в «Деньгах» (1891) Аристид Саккар, еще один потомок Ругона, строит финансовую империю, раздувая огромный пузырь и приближая к краху сотни тысяч людей.
Ветвь Маккаров, потомки от внебрачной связи, — представители рабочего класса, застрявшие на социальном дне. Они эмоциональны, следуют инстинктам, легко поддаются тяге к алкоголю, сексу, насилию. Неслучайно «Западня» (1877), книга, принесшая Золя мировую славу, посвящена мрачному миру городских низов: в ней прачка Жервеза Маккар становится жертвой окружающей нищеты и низости. Кто-то из Маккаров пытается переломить судьбу, как Этьен Лантье, главный герой романа «Жерминаль» (1885), возглавляющий шахтерскую забастовку. Кто-то встраивается в общество, пусть и не самыми чистыми методами, — как заглавная героиня романа «Нана» (1880), дорогая куртизанка, которую хочет весь Париж. А кто-то окончательно погружается во тьму, как главный герой «Человека-зверя» (1890), самой мрачной из книг Золя: его может удовлетворить только убийство.
На самом деле и гордые Ругоны, и униженные Маккары, и осмотрительные Муре (третья ветвь, представляющая буржуазию) несут в себе одну и ту же болезнь одержимости. Золя уделяет огромное значение наследственности, и все представители Ругон-Маккаров в его романах обречены на непокой, неутолимую жажду обладания — властью, деньгами, людьми или даже святостью, как живущая в монастыре героиня необычайно светлого романа «Мечта» (1888). Таким писатель видел французское общество времен Второй империи: летящим вперед, вечно неудовлетворенным и тяжело больным.
Не зря один из романов цикла, «Пена» (1882), посвященный быту и нравам буржуазии в отдельно взятом доме, заканчивается так:
— Бог ты мой, барышня, что этот дом, что другой — все они одинаковы. Нынче все одно. И все люди свиньи.
Панорама всей Франции
Огромную роль в методе Золя играло погружение в тему. Для «Чрева Парижа» (1873), знаменитого описаниями торговых рядов, Золя сутками жил на центральном рынке, впитывал в себя вид и запахи мяса, сыров, овощей. Для «Дамского счастья» (1883), романа о первом универсальном магазине для женщин, месяцами исследовал работу похожих магазинов. Для уже упомянутого «Жерминаля» поехал на забастовку угольщиков. По его романам можно изучать Францию XIX века: как жили священники, рабочие, политики. И, конечно, люди искусства; им Золя посвятил роман «Творчество» (1886). По слухам, после него он разругался со старым другом Полем Сезанном — тот якобы увидел в неудачливом художнике Клоде Лантье пародию на себя.
Но всему приходит конец, в том числе циклу «Ругон-Маккары». Девятнадцатый роман — беспощадный «Разгром» (1892) — описывает падение Второй империи и печальные судьбы павших жертвами франко-прусской войны. Двадцатый и последний — «Доктор Паскаль» (1893) — подводит общие итоги. Его героем становится Паскаль Ругон, спокойный ученый, посвятивший себя науке. Он верит в наследственность, а потому тщательно исследует опыт всего своего рода, объект его исследований — сами Ругоны, Маккары и Муре. Доктор полон оптимизма и верит, что даже дурная кровь со временем очистится, а новая жизнь даст надежду на новое, более счастливое будущее.
Золя обвиняет
К критике Эмилю Золя было не привыкать — консерваторы считали его едва ли не порнографом, называя его книги «литературой сточных канав». Но все это было несравнимо с бурей, обрушившейся на его голову в 1898 году, когда он опубликовал статью «J’accuse!» («Я обвиняю»), адресованную, по сути, всей французской власти.
Золя вступился за офицера Альфреда Дрейфуса, осужденного по ложному обвинению в шпионаже и подвергнутого гражданской казни (Дрейфус был евреем и для антисемитов из военного министерства выглядел идеальным козлом отпущения). Изучив материалы дела, Золя пришел к выводу, что Дрейфус невиновен, и выступил в его защиту, одновременно обвинив армейских чиновников в антисемитизме, подлоге и даче ложных показаний. Писатель поставил на кон собственную репутацию, благополучие и свободу: половина Франции сочла его героем, половина — изменником. Его самого обвинили в клевете, приговорили к штрафу и году тюрьмы, он вынужден был бежать в Англию.
Со временем правота Золя и невиновность Дрейфуса стали очевидны: нехотя, постепенно, власти сначала помиловали, а потом и оправдали офицера. Золя вернулся в любимый Париж, продолжал писать — за циклом «Ругон-Маккары» последовали более компактные «Три города» и незаконченные «Четыре Евангелия» — и, возможно, написал бы еще немало, если бы не умер при странных обстоятельствах в 1902 году. Так или иначе, за отпущенные ему годы Золя не только написал правдивый портрет целой страны, но и помог восторжествовать правде в реальной жизни. И то и другое — достижение очень впечатляющее и очень редкое.
В каком порядке читать цикл «Ругон-Маккары»:
- «Карьера Ругонов. Его превосходительство Эжен Ругон. Добыча» — 1-й, 2-й, 3-й тома
- «Деньги. Мечта. Покорение Плассана» — 4-й, 5-й, 6-й тома
- «Пена. Дамское Счастье» — 7-й и 8-й тома
- «Проступок аббата Муре. Страница любви» — 9-й и 10-й тома
- «Чрево Парижа. Радость жизни» — 11-й и 12-й тома
- «Западня. Творчество» — 13-й и 14-й тома
- «Человек-зверь. Жерминаль» — 15-й и 16-й тома
- «Нана. Земля» — 17-й и 18-й тома
- «Разгром. Доктор Паскаль» — 19-й и 20-й тома
А вы читали книги цикла? Делитесь в комментариях!
Если вам понравился материал, поставьте лайк и подпишитесь на наш канал: так вы сможете узнать еще больше интересного о наших новинках, мировой литературе, культуре и многом другом.