Псевдодокументальные хорроры в свое время воспринимались как дешевая уловка, но со временем превратились в явление, перекроившее индустрию. Картины с бюджетами в считанные тысячи долларов собирали сотни миллионов в прокате и порождали культовые франшизы. О зарождении, расцвете и нынешнем положении жанра — в нашем обзоре.
Фильмы мокьюментари: в чем суть жанра
Мокьюментари (от английского mock — «поддельный» и documentary — «документальный») — направление игрового кинематографа, имитирующее документальность посредством фальсификации и мистификации. В 1950–1960-х годах подавляющее большинство таких лент носило сатирический характер, доводя обман и дезинформацию до абсурдных масштабов. Каноническими образцами считаются «Каллоден» и «Парк наказаний» британца Питера Уоткинса.
Со временем авторы осознали, что формат органично ложится на фильмы ужасов. Так сформировался поджанр «найденной пленки» (found footage), где зрителю демонстрируются записи исчезнувших или погибших людей. Эффект присутствия и ощущение документальной подлинности создают неповторимую атмосферу страха, недосягаемую для традиционных постановочных средств.
«Ад каннибалов» 1980, 18+: скандальный дебют жанра найденной пленки
Первым коммерчески успешным хоррором в формате «найденной пленки» принято считать «Ад каннибалов» итальянца Руджеро Деодато, вышедший в 1980 году. Лента по сей день остается одной из наиболее скандальных в истории кинематографа — ее запретили к показу в десятках государств из-за сцен жестокости.
В центре сюжета — антрополог Гарольд Монро, отправляющийся в амазонские джунгли на поиски пропавшей группы документалистов. Те снимали фильм о племенах людоедов, после чего бесследно исчезли. Монро обнаруживает лишь пленки кинематографистов — отснятый материал, который телекомпания намерена выпустить в эфир. Однако содержание записей повергает героя в ужас.
Деодато позиционировал картину как острую сатиру на культ насилия, но зрители обвинили постановщика в чрезмерной жестокости и даже в реальном убийстве актеров ради натуралистичности. При бюджете в 100 тысяч долларов фильм заработал около 2 миллионов, однако до массового признания жанра оставалось еще почти два десятилетия.
«Ведьма из Блэр» 1999: как фильм за 60 тысяч долларов собрал 250 миллионов
Подлинное возрождение жанра обеспечила лента «Ведьма из Блэр: Курсовая с того света» режиссеров Дэниела Мирика и Эдуардо Санчеса, вышедшая в 1999 году. Съемочный процесс занял восемь дней, значительная часть диалогов рождалась импровизационно. При бюджете в 60 тысяч долларов фильм собрал без малого 250 миллионов в мировом прокате — окупаемость в 4000 раз остается непревзойденным рекордом и сегодня.
Вступительные титры сообщали: «В октябре 1994 года трое студентов-кинематографистов исчезли в лесу недалеко от Беркитсвилла, штат Мэриленд, во время съемок документального фильма. Год спустя их пленки были найдены». Эта формулировка стала визитной карточкой всего направления.
Центральные персонажи — Хизер Донахью, Джошуа Леонард и Майкл Уильямс — отправляются снимать документальный фильм о местной легенде про ведьму из Блэр. На обнаруженных записях зритель наблюдает последние дни жизни студентов: от бесед с деревенскими жителями до злоключений в зловещем лесу.
Картина не прибегает к скримерам и спецэффектам. Здесь нет профессиональной операторской работы — камеру удерживает один из героев. Фильм нагнетает атмосферу посредством тишины, безмолвных лесных пейзажей и неуклонно нарастающего чувства безысходности. Зритель не увидит ни чудовища, ни демона, ни ведьмы, однако тревога и дискомфорт не ослабевают вплоть до финальных титров.
Маркетинговая кампания утверждала, что актеры «пропали без вести» или «погибли», что многократно усиливало эффект реальности. Триумф «Ведьмы из Блэр» доказал индустрии: ужасы можно создавать за копейки, при этом получая качественный продукт и зарабатывая миллионы.
Расцвет мокьюментари: «Паранормальное явление», «Монстро» и другие хиты 2000–2010-х
В период с 2000 по 2007 год свет увидели более 18 картин жанра разного уровня качества. Следующим прорывом стало «Паранормальное явление» Орена Пели 2007 года — лента, породившая франшизу из нескольких продолжений и целую армию подражателей.
Сюжет выстроен вокруг молодой пары — Кэти и Мики, — недавно переехавшей в новый дом. Кэти убеждена, что некая призрачная сущность преследует ее с детства. Мика приобретает видеокамеру, чтобы документировать ночные события в спальне.
Главную работу выполняет неподвижная камера на штативе, фиксирующая спящих героев. Такой прием генерирует еще более сильное напряжение, чем традиционная съемка. Зритель остается наедине с необъяснимыми явлениями в рамках застывшего кадра, где невозможно предугадать, что произойдет в следующее мгновение.
При бюджете в 15 тысяч долларов фильм аккумулировал 200 миллионов в прокате. Критики и зрители приняли картину тепло, что обеспечило производство продолжений, выходящих и по сей день. Оригинальные решения «Паранормального явления» заимствовали многочисленные последующие ленты.
В 2008 году состоялась премьера «Монстро» режиссера Мэтта Ривза — впоследствии создателя трилогии «Планета обезьян», «Бэтмена» и сериала «Пингвин». Действие разворачивается не в замкнутом пространстве, а на просторах всего Нью-Йорка в момент его разрушения инопланетной угрозой.
Фильм представляет собой видеозапись, обнаруженную военными в Центральном парке. Компания друзей устраивает прощальную вечеринку, когда нечто гигантское принимается крушить город. На протяжении всей картины зритель следит за попытками героев пересечь мегаполис и спастись, постепенно осознавая, что «новый Годзилла» — лишь часть бедствия.
При бюджете в 25 миллионов лента собрала 170 миллионов и дала начало трилогии «Кловерфилд». Убедительная актерская игра, масштабность и эпический размах происходящего продемонстрировали, что мокьюментари эффективно работает не только в камерных историях.
Мокьюментари сегодня: упадок или трансформация жанра
В последние годы достойных представителей направления становится заметно меньше. Среди примечательных проектов выделяется специфичная антология «З.Л.О.» (в оригинале V/H/S), в которой разные режиссеры снимают новеллы, объединенные сквозным сюжетом. В первой части трое взломщиков проникают в странный особняк и просматривают записи с различными историями неравноценного качества.
Последний заметный фильм жанра датирован 2022 годом. Можно ли считать мокьюментари окончательно угасшим? Не совсем. Актуальный тренд — производство «умного хоррора», который пришел на смену как псевдодокументальным картинам, так и приевшимся фильмам о демонах и забытым слэшерам.
Лучшие фильмы в жанре мокьюментари: что посмотреть
Мокьюментари придется по вкусу тем, кто в хоррорах отдает предпочтение атмосфере, саспенсу, нарастающему напряжению и эффекту реализма перед скримерами и отточенным монтажом. Камера в таких фильмах нередко дрожит — для усиления погружения или маскировки технических несовершенств.
Начать знакомство с жанром стоит с «Ведьмы из Блэр», хотя сегодня она местами воспринимается несколько вяло. «Репортаж» (2007) — увлекательный испанский хоррор о спасателях в жилом здании с ограниченной локацией и непрекращающимся экшеном. «Монстро» по-прежнему считается эталоном качественно выполненного мокьюментари.
«Искатели могил» (2011) повествуют о съемочной группе охотников за привидениями в заброшенной лечебнице — с великолепной атмосферой. «Последнее изгнание дьявола» (2010) интересно совмещает псевдодокументальную стилистику с демонологической тематикой. «Париж, город мертвых» (2014) удивляет крепким сюжетом и качественным исполнением.
«Армия Франкенштейна» (2013) демонстрирует советских солдат, вступающих в бой с немецкими монстрами на исходе Второй мировой. Динамичная лента с колоритными героями и превосходным гримом без компьютерной графики остается недооцененным экспериментом в рамках жанра.