1987 год. США. Режиссёр Питер Джордж. В ролях: Гейл Нили, Барри Бренер
Время апокалипсиса: недалекое будущее
Причина апокалипсиса: землетрясение
Масштаб апокалипсиса: Лос-Анджелес
Наш тематический каталог наконец докатился до знаменитой в узких кругах американской студии Troma, подарившей миру «Токсичного мстителя», «Кровососущих уродов», «Резню на острове зомби» и многое другое.
Впрочем, «Нацисты-серфингисты» — не на сто процентов продукция Troma, а совместное производство с ещё более дерзкими и отвязными ребятами из Institut — Джоном Эйром и Питером Джорджем. Джон и Питер тут отвечали за креатив и постановку, а Troma занималась дистрибуцией.
Родственные связи между одиозными треш-мейкерами и их более молодыми коллегами считываются уже на уровне названия. Нацисты-серфингисты? Кто это вообще такие и почему они должны умереть? Сейчас выясним.
Судя по одежде персонажей и представленном в рамках сюжета автопроме, история происходит приблизительно в 1990-е (более точных дат в сценарии не указано) и начинается с серьезного землетрясения, которое уничтожает 80% Лос-Анджелеса, убивает десятки тысяч горожан и гостей города и отправляет остальных в каменный век.
На обширных калифорнийских пляжах теперь царит анархия: полиции больше не существует — так же как скорой помощи, пожарных и коммунальных служб. Территорию делят несколько колоритных преступных группировок, каждая из которых хочет контролировать побережье. Песок и волны для них превыше всего, ведь члены враждующих кланов — не просто тупые бандюганы, а еще и своего рода спортсмены – безумные серфингисты, которые проводят всё своё свободное время, сражаясь с прибоем.
Там есть группа японских серфингистов «Самураи», банда «Дизайнеров» и «Водопроводчиков», но выделяются среди всех «Нацисты-серфингисты» — их организацию возглавляет влюблённая парочка Адольф и Ева; одного из ближайших приспешников зовут Менгеле, а остальных — как придётся: на Геббельса или Геринга у сценаристов эрудиции не хватило.
Нацисты, понятное дело, хотят доминировать в регионе и терроризируют всех остальных. Но их конкуренты слишком тупы, чтобы догадаться объединиться против общего врага и навалять Адольфу с подчинёнными.
Своего Черчилля или на худой конец Сталина у серфингистов не нашлось. Так что постапокалиптический Гитлер не торопясь ведет свою игру, осторожно и по одному расправляясь с враждебными группировками.
И все бы прошло как по маслу если бы одним несчастным утром нацистские молодчики не устроили суд Линча одному афроамериканскому рабочему, на свою беду решившему пробежаться по территории Четвертого рейха. Жестоко расправляясь с негритянским пролетарием, фашисты и представить не могли, чем это для них обернётся.
Мама несчастного рабочего наслаждалась тихой безмятежной старостью в местном доме престарелых. Но после гибели сына радикально изменила планы: она купила у еврейского торговца парабеллум, пару гранат, оседлала мощный байк и вышла на тропу войны, чтобы преследовать нацистов-серфингистов до их последнего вздоха.
Сегодня после всех фильмов Эдди Мерфи и «Стой, а то мама будет стрелять» этот сюжетный поворот уже не так шокирует, но в 1987-м году «Нацисты-серфингисты» были в авангарде. Принято считать, что выбор Гейл Нили на роль благородного мстителя был сделан в знак протеста против засилья белых цисгендерных представителей среднего класса, которые окопались в этой нише после громкого успеха «Жажды смерти» с Чарльзом Бронсоном.
Да и вообще тут за что не возьмись сплошной протест, стеб, издевка и насмешка над правилами хорошего тона. Стилистически да и сюжетно «Нацисты-серфингисты» очень похожи на «Воинов Бронкса», «Воина потерянного мира» и другие итальянские версии «Безумного Макса». Но в смысле идеологическом эти фильмы разделяла пропасть. Если главной целью Энцо Кастеллари и его коллег по спагетти-кинематографу было срубить немного денег с незадачливых посетителей кинотеатров повторного показа и драйв-иннов, то Питер Джордж и Джон Эйр пришли в кино совсем для другого: потрясать устои, высмеивать авторитеты и повергать в пыль идолов.
К сожалению, несмотря на культовый статус их дебютного фильма, каким-то образом развить успех «Нацистов-серфингистов» его создателям не удалось. В начале девяностых Джордж стал режиссером околохристианского фильма «Молодой Гудман Браун», а в конце поставил несколько серий приключенческого сериала «Жара в Акапулько». У Эйра же «Нацисерфингисты» так и остались единственным пунктом в резюме кинопродюсера.
Но это совсем не портит удовольствия от просмотра их первой и самой значительной картины. И это чувство, кстати, объясняется далеко не только его бесцеремонной наглостью. За всем этим нищебродским угаром и бредом сивой кобылы вместо сценария есть как минимум одна трезвая мысль: волны приходят и уходят, империи рушатся, бесконечные фюреры раз за разом строят свои замки на песке, а пляж-то в конечном итоге остается ничейным.
Удачного просмотра.
#кино, #обзор, #рецензия, #культовоекино, #треш, #трешкино, #эксплуатационноекино, #постапокалипсис, #фильмы80х, #американскоекино, #независимоекино, #студиятрома, #андеграунд, #кинорецензия