Тринадцатый студийный альбом британской иконы красноречиво говорит сам за себя названием BRITPOP: в нем, безусловно, слышны отголоски мелодичного поп-рока главных героев той эпохи (таких как Blur и Oasis), но пластинка выходит за жанровые рамки, вбирая в себя стилистику со всех концов британской поп-сцены. Каждый трек здесь — безошибочно узнаваемый Робби Уильямс, наделенный масштабом фестивального гимна и качеством всеобщего пения, что вращается вокруг его неуемной энергии как блистательного шоумена и публичной фигуры, наделенной самоиронией.
Альбом обрел форму, пока Уильямс был занят перевоплощением в обезьяну для своего байопика «Better Man». Релиз был отложен, чтобы не сталкиваться в чартах с одной известной поп-звездой, и решение оказалось верным: пластинка стала для Уильямса 16-й, возглавившей британский хит-парад. Награда заслуженная: этот сборник песен звучит весело, отточенно и лишено претенциозности.
Задиристые «Spies» и уклоняющиеся в глэм-рок «Cocky» (написанные при участие Гэза Кумбса из Supergrass) излучают энергию уровня хедлайнеров пирамидальной сцены Гластонбери. Жизнерадостная «Pretty Face» и «Bite Your Tongue» с пружинистой бас-линией вполне могли бы выйти из-под пера Деймона Албарна. Далее в альбоме появляются нотки душевности и уязвимости: в «All My Life» и дуэте с Jesse & Joy «Human». Среди прочих гостей — Венский синхрон-оркестр, украсивший ироничную композицию «It's Okay Until the Drugs Stop Working», и Тони Айомми, ворвавшийся с гитарным соло в разудалой «Rocket». Однако самый трогательный момент ожидает слушателя ближе к финалу BRITPOP: когда коллега Уильямса по Take That Гэри Барлоу присоединяется к нему в игривом синти-поп-номере «Morrissey».
Если вы поклонник Уильямса, вас здесь не ждет сюрпризов: просто еще десять отличных песен, которые пополнят каталог артиста. Возможно, однажды этот каталог получит должное признание за вклад поп-звезды в развитие... как вы думаете, чего? Брит-попа, конечно.