Чтобы сбежать от мирского давления, Моби часто находит убежище в эмбиенте и неоклассике, и альбом Future Quiet — одна из его многочисленных вылазок на эту территорию. Это не та расширенная сессия медитации, которую он приберегает для своих продолжительных эмбиент-релизов, — пластинка несколько ближе к его оркестровым работам на Deutsche Grammophon. Альбом открывается переосмыслением «When It’s Cold I’d Like to Die» — элегического финала пластинки Everything Is Wrong, обретшего новую аудиторию после того, как он сопровождал особо эмоциональные моменты на протяжении трех сезонов «Очень странных дел». Джейкоб Ласк из Gabriels хранит верность оригиналу в исполнении Мими Гоуз, делая песню, если это вообще возможно, еще более сокровенной и сакральной. Две композиции с предыдущего альбома Моби Always Centered at Night появляются здесь в версиях, где даунтемпо-биты уступают место щеткам и насыщенным струнным. Остальной материал новый, сфокусированный в основном на фортепиано и струнных, часто подмечающий особо меланхоличную тему и выжимающий из драмы все возможное. В «Estrella Del Mar» блистает оперный вокал Элиз Серенелль, а «Retreat» зацикливает призрачный вокальный сэмпл с потрескивающей старой пластинки, постепенно заглушая его струнными. Усталый голос самого Моби появляется в скорбной «This Was Never Meant for Us» — одной из тех песен, что начинаются медленно и разреженно, но расцветают со вступлением струнных. «Mott Street 1992» отсылает к лучшим образцам даунтемпо-творчества Моби: мечтательные брейкбиты и сочные синтезаторы передают неторопливый, но выразительный поток чувств. «The Opposite of Fear» — истинная звуковая ванна с мягко мерцающими синтезаторами, которые никуда не спешат. Местами встречаются и несколько неожиданных абстрактных, плывущих по течению сольных фортепианных пьес, перекликающихся с работами Рюити Сакамото в том же ключе.