Японская анимация появилась в российском прокате с проектом, заставляющим пересмотреть устоявшиеся каноны спортивного жанра в кино. Полнометражная картина о бегунах на короткую дистанцию собрала миллионы зрителей и претендует на престижные профессиональные награды. О феномене «Стометровки» — в нашем обзоре.
Аниме «Стометровка»: история создания
«Стометровка» — полнометражный анимационный фильм японского производства 2025 года, выполненный в жанре спортивной драмы. Основой послужила одноименная манга молодого художника Уото, печатавшаяся на веб-платформе Kodansha's Magazine Pocket с ноября 2018 по август 2019 года. Всего было издано пять томов танкобон.
Истоки манги уходят к единичному выпуску под названием «100'M», удостоенному специальной поощрительной награды на 97-й еженедельной премии журнала Shonen Magazine Newcomer Manga Awards. Успех этого короткого произведения убедил издательство Kodansha запустить полноценную сериализацию.
Постановку аниме-адаптации осуществил Кэндзи Иваисава — независимый режиссер, получивший известность благодаря фильму «Онгаку: Наш звук». Производством занималась студия Rock 'n' Roll Mountain. Работа над картиной растянулась на четыре года — исключительно долгий срок по меркам аниме-индустрии.
Иваисава использовал крайне трудоемкую технику ротоскопирования: анимация создается путем отрисовки поверх видеозаписей с живыми актерами. Для получения эталонных референсных съемок были привлечены профессиональные легкоатлеты, в том числе Нобухару Асахара — легенда японского спринта, четырежды участвовавший в Олимпийских играх.
Одна из центральных сцен — забег под проливным дождем — потребовала года работы и порядка 10 тысяч набросков. Фильм содержит непрерывный кадр протяженностью три минуты сорок секунд, составленный из 9800 отдельных рисунков.
Музыкальное сопровождение написал Хироаки Цуцуми. Заглавную композицию «Rashisa» записала группа Official Hige Dandism. Голоса главным персонажам подарили Тори Мацудзака и Сета Сомэтани.
Рейтинг и награды аниме «Стометровка»
На «Кинопоиске» фильм имеет оценку 7,7 балла из 10. Международная платформа IMDb выставила практически аналогичный балл — 7,6. Агрегатор Rotten Tomatoes зафиксировал стопроцентное одобрение критиков по итогам 18 рецензий. Metacritic присвоил картине 72 балла из 100, что соответствует категории «в целом положительные отзывы».
Проект отмечен множеством профессиональных наград. На Международном фестивале анимационных фильмов в Аити и Нагоя картина завоевала премию AkaShachi по итогам зрительского голосования и приз Iris, врученный режиссеру Кэндзи Иваисаве. Ассоциация кинокритиков Флориды поставила «Стометровку» на вторую строчку в номинации «Лучший анимационный фильм».
Лента номинирована на звание анимации года на 49-й кинопремии Японской киноакадемии. Помимо этого, она вошла в номинационные списки Нью-Йоркской ассоциации кинокритиков и кинопремии Хочи в категории «Лучшая анимационная картина».
Кассовые сборы в японском прокате достигли 470 миллионов иен (около 3 миллионов долларов). На территории США в формате ограниченного проката картина заработала порядка 141 тысячи долларов. Совокупный мировой бокс-офис составил 3,6 миллиона долларов.
Рецензия на аниме «Стометровка»: философия десяти секунд
«Стометровка» — аниме, дерзко экспериментирующее с визуальным языком и подрывающее привычные представления о спортивном кинематографе. Иваисава выстроил произведение, в котором форма и содержание существуют в нерасторжимом единстве, а технические приемы становятся непосредственным продолжением смысла.
Режиссер отвергает единообразие визуального стиля, заставляя изображение пульсировать и перетекать из одного состояния в другое. Каждый из многочисленных забегов в фильме — самостоятельное художественное высказывание. На первый взгляд, как можно десятки раз демонстрировать по сути одно и то же действие, не утомляя зрителя? Иваисава находит выход через индивидуализацию каждого забега, наполняя их психологической плотностью и визуальной неповторимостью. Зритель не просто следит за спортивным соревнованием — он проникает в сознание бегущего, улавливает его страхи, надежды, промелькивающие за доли секунды воспоминания. Сцена под ливнем становится вершиной эмоционального накала, когда стихия, музыка и человеческая воля сливаются воедино.
Поразительно, каким образом Иваисава преобразует сотню метров и десять секунд в развернутое философское размышление. Через оптику спринта картина затрагивает фундаментальные вопросы бытия — мотивацию, самоопределение, выбор жизненного пути. Для протагониста Тогаси бег — средство доказать собственную значимость и разрешить любые проблемы. Комия бежит, чтобы растворить контуры реальности и ускользнуть от одиночества. Кайдо прожил жизнь в тени более одаренного соперника. Дзайцу тяготится безусловным превосходством. Нигами задыхается под бременем чужих ожиданий и семейного имени. Каждый из десятка персонажей получает философское обоснование своей одержимости бегом, и даже периферийные фигуры успевают обнажить собственную правду о том, зачем они выходят на дорожку.
Картина превосходно демонстрирует, как локальное событие — забег на короткую дистанцию — превращается в центр целой вселенной. В мире «Стометровки» судьбы, карьерные амбиции, города, мировоззрения и ценности вращаются вокруг этих десяти секунд. Стометровка оборачивается метафорой жизни, спрессованной до предельной концентрации. Для одних это эскапизм, для других — оковы. Путь самореализации или попытка угодить чужим ожиданиям. Обретение себя или бегство от себя.
При всем этом аниме сторонится назидательности и готовых рецептов. «Стометровка» не воспевает победу любой ценой, не читает мотивационных нотаций, не навязывает спортивного морализаторства. Старшие наставники говорят младшим, что жизнь весомее рекордов, а отказ от карьеры ради счастья — не капитуляция, а зрелость. Финал остается открытым — победитель решающего забега не показан, потому что суть заключена не в результате, а в самом пути.
Вместе с тем у фильма есть уязвимое место. Диалоги периодически соскальзывают в пафос и нарочитость, балансируя на грани непреднамеренной комичности. Персонажи произносят максимально высокопарные монологи о смысле бытия, звучащие как нечто среднее между философским трактатом и фанфиком. Поначалу это вызывает раздражение и воспринимается как дешевый прием придания глубины незамысловатой истории. Однако по мере развития сюжета становится очевидно, что эта нарочитость — сознательный авторский выбор. Режиссер конструирует мир, где люди действительно так изъясняются, потому что для них спринт — не вид спорта, а экзистенциальный опыт, требующий соответствующего языка.