В середине нулевых многие девушки хотели быть похожими на Кэрри. Ведь у нее было все: работа мечты (писать колонку раз в неделю и при этом иметь деньги на Manolo Blahnik — магия уровня Хогвартса), уютная квартирка на Манхеттене и невероятная коллекция красивых туфель. А самое главное - у нее не было настоящих проблем. Когда я начала писать этот пост, подобная мысль меня просто поразила. Она не болела раком, как Саманта, не спасала свекровь с прогрессирующей деменцией, как Миранда, и не сталкивалась с импотенцией мужа, как Шарлотт.
Все ее проблемы вертелись вокруг мужчин, и, собственно, в отношениях с ними и раскрывался ее характер.
Давайте рассмотрим, какой была Кэрри с каждым из них.
(Я рассматриваю только оригинальный сериал «Секс в большом городе», но не продолжения).
Биг - мужчина мечты, или классическое «ближе-дальше».
Биг красив, богат, харизматичен. Он даёт ровно столько внимания, чтобы держать Кэрри в эмоциональном тонусе, но все же настолько мало, чтобы она чувствовала себя вечно недостаточной. Каждая его смс, звонок, неожиданное появление — не признак любви, а доза, поддерживающая её в состоянии хронической надежды. Даже когда она вроде как забывает его, он тотчас же тут как тут – словно внутри него радар на ее чувства.
Такой мужчина подходит для небольшой интрижки или курортного романа, но для серьезных отношений это самый неподходящий тип. Но Кэрри это не смущает. Ей нравится идея стать для него единственной, переделать так, чтобы только с ней он был идеальным, не таким, как с другими.
И в погоне за высшей целью она не замечает, как становится истеричкой: требует признаний в любви, подстраивает знакомство с его мамой, пытается поехать за ним в Париж, а когда он говорит, что не нужно делать это для него, устраивает скандал. То есть Биг, конечно, не подарок, но и Кэрри в отношениях с ним ведет себя не всегда адекватно.
Когда он холоден — она страдает.
Когда он приближается — она его идеализирует.
Честно говоря, с таким мужчиной практически невозможно стать счастливой «вдолгую», несмотря на радужные фантазии сценаристов.
Вывод через него: ей нравится идея страстных и ярких, но не счастливых отношений.
Эйдан - мужчина для брака.
Если Биг — американские горки, то Эйдан — швейцарская деревня, где все тихо, стабильно и надежно.
Из всех мужчин Кэрри Эйдан объективно был самым нормальным. Он ее любил, планировал будущее, делал предложение. Да, я слышала претензии в его сторону, что он хотел, чтобы она бросила курить. Типа, какой кошмар – нарушение всех границ! Но курение вообще-то вредная привычка, он же не заставлял ее полюбить горнолыжный спорт или бросить работу. Мы всегда так или иначе влияем на своего партнера, и в этом нет ничего криминального.
У него надежный тип привязанности, но Кэрри с таким скучно. Почему?
Проблема в том, что Кэрри рядом с ним чувствует пустоту. Она привыкла, что любовь = выброс адреналина. Это токсичное определение любви, когда чувство должно бросать тебя из стороны в сторону. И правда, во время влюбленности все примерно так и есть. Но здоровая любовь — это уверенность и безопасность. И да, она скучна с точки зрения американского кино.
А спокойствие для человека с тревожным типом привязанности (а Кэрри именно такая) звучит как:
«Это что, я разлюбила? Это что, не нужно страдать? Это что, всё?»
Ей буквально становится нечего анализировать. И именно поэтому она начинает задыхаться в свадебном платье. В прямом и в переносном смысле.
Вывод через него: Кэрри не умеет быть счастливой. Её «я» кристаллизуется в страдании, борьбе и поиске. Спокойное счастье для неё — угроза идентичности.
3. Петровский – мужчина-гений.
Честно говоря, я не до конца понимаю, что именно вкладывали сценаристы в эти отношения. Кэрри никогда до этого не выбирала мужчин такого типа. Скорее всего, Петровский был нужен, чтобы показать Кэрри в новой роли – роли музы. Это соблазнительно для женщины, которая хочет быть «особенной», но по факту рядом с таким мужчиной ты становишься декорацией.
Петровский не даёт ей американских горок, как Биг, или стабильности, как Эйдан, но рядом с ним она чувствует себя наивной девочкой в центре Парижа. Она порхает по французским улицам, и все для нее легко. Она снова хочет стать для своего мужчины женщиной, которой у него никогда не было до нее.
Кстати, Петровский не токсичен в классическом смысле — он просто эмоционально недоступен. Он весь опере, галереях, ночных ужинах, разговоре о смысле искусства. И его мало что волнует, если речь не идет о его гениальности. Яркий пример его поведение перед выставкой, когда он не отпускал Кэрри на ее фан-встречу, а сам потом променял ее на общение с поклонниками и искусствоведами.
Вывод через него: Кэрри понимает, что ей важно реальное присутствие мужчины, а не его возвышенная любовь.
Итак, что же мы имеем? Или психологический портрет Кэрри Бредшоу
1. Тревожный тип привязанности.
Она боится, что её не выберут. Поэтому выбирает мужчин, которые не выбирают её. В отношениях, где Кэрри не любят (Биг, Петровский), она всячески тянется к партнеру, стремится к слиянию – то есть жаждет раствориться в чужой жизни и увлечениях. И, наоборот, там, где она любима – она хочет отстроиться, показать свою самостоятельность.
2. Идеализация и вера в сказку.
Она всегда надеется, что в этот раз всё будет иначе.
3. Низкая толерантность к стабильности.
Когда эмоции ровные и спокойные — она не чувствует любви.
4. Зависимость от эмоциональных качелей.
Любовь = страдание → так её учат сериалы, романы, и собственные фантазии.
5. Главная травма: «меня недостаточно».
Отсюда — туфли, драматичная одежда, эффектная подача, бесконечная гонка за ощущением: «если я буду особенной, меня точно полюбят».
И все же Кэрри персонаж, который очень откликается, особенно в юности. Она делает всё «неправильно», но страстно. Она — наш внутренний голос, задающий неудобные вопросы, надевающий невероятные туфли и продолжающий верить, что когда-нибудь, спустя 6 сезонов, мужчина твоей мечты наконец-то выберет тебя по-настоящему.
А какая Кэрри больше всего нравилась вам? И за какого мужчину вы болели?)))