Этот сериал должен был появиться в эфире еще в 2023 году, но пару лет пролежал на полке, видимо, из-за конфликта «поппозиционера» Козловского с властью. Впрочем, это не имеет значения. Так, для общего понимания.
В целом сериал «Бар «Один звонок» еще одно мое разочарование. Правда, не такое сильное, как сериал «Чёрное облако». Ибо я не слепая и видела, что в главной роли Козловский. А значит, чего-то хорошего лучше не ждать. Но всё-таки оставалась надежда на общий талантливый конструкт. В любом случае, фильм и успех фильма, складываются из ряда факторов.
Хотите поговорить с мертвыми? Вам сюда. Правда, цена высокая. Если совсем точно, цена – раунд в русскую рулетку. Один звонок одному мертвому – один выстрел в голову. А дальше, кому как повезет. Везет, в пространстве фильма, кстати, по непонятному принципу. Справедливости не ждите. Хороший человек вполне может «пораскинуть мозгами», заляпав пол и люстру, а подонок или шаболда, услышать ответы на свои вопросы и счастливый пустой щелчок. Если по мне, так один звонок в голову – цена не такая уж высокая. Расчет быстрый и не слишком обременительный. А ведь с мертвыми на самом деле можно связаться. Технически - легче. Без телефонов и сведения странных кодов. Но...за такую связь платить придется годами.
Ладно, не буду сейчас о реальном некро.
В общем, речь идет о мистическом баре, откуда можно позвонить умершему. Можно близкому человеку, а можно кому угодно (один герой Колчаку и Хармсу звонил). Бар, естественно открыт не для всех. Увидеть его, а тем более войти, могут только потерявшие близких. Причем, как я поняла, просто кого-то потерять – мало. Судя по тем людям, которые приходят звонить, необходимо либо иметь какие-то нетривиальные жесткие обстоятельства, либо серьезный груз за душой. Либо очень сильно, сверх всякой меры переживать утрату. Иначе бы бар видели все. Ибо каждый хоть раз в жизни кого-то терял.
Таким людям приходят смски с рекламой, приглашением, и вполне честным описанием условий звонка. Никаких «мелких букв» в договоре. Все честно и открыто. Ты просто соглашаешься или не соглашаешься, самостоятельно решая - минута разговора стоит выстрела в голову или нет. Уйти из бара, если ты не звонил (передумал или не решился) можно. Силой или хитростью тоже никто не удерживает, двери перед носом не закрывают. Одним словом - на редкость прозрачное взаимодействие с нечистой силой.
В баре посетителей встречает циничный (и плохо сыгранный Д.Козловским) бармен, который пытается шутить шутки с бородой, и изо всех сил изображать инфернального чувака. Этакого трикстера. Я бы даже сказала, прямо из себя его выжимает. Жаль, что при этом, всё равно остается бревном (это я не про бармена, а про Козловского).
Если клиент согласен и принимает условия, бармен спрашивает данные умершего (ФИО, дату), и ищет это имя в многочисленных книгах, где имя записано с номером. Хотела бы я в такой бар попасть, но, боюсь, со мной у них возникли бы технические сложности.
Бармен набирает номер на старом телефоне, и одна из самых больших проблем фильма. Момент не продуманный до ужаса. Голоса покойного не слышно, и бармен «переводит» сказанное, сводя все это по кодам. Система очень тупая, сложная и тяжелая, особенно с учетом того, что на разговор дана всего одна минута. А получается, что скорость сведения информации воедино зависит от скорости бармена. Не слишком выгодно. Возможно, нам хотели показать, что он это так быстро делает «потому что мистика», но выглядит не убедительно.
Естественно бармен не хозяин. Хозяина играет Леонид Ярмольник. Единственный актер, вписавшийся в формат чертовщины. Слабовато, но всё-таки вписавшийся. Хозяин может появиться из ниоткуда, пропасть в никуда и видит из своего «ниоткуда» любой мухлеж. Посетители-то бывают разные. Некоторые, позвонив, платить не хотят. Легко догадаться, что не заплатив из такого бара не выйдешь. И нет, не бармен будет вам дверь спиной прикрывать. Просто не сможете. Надеюсь, не надо объяснять почему.
Вместе с барменом тусуется мальчик Витя. Он как раз из тех, кто платить за звонок не захотел (да, в баре можно просидеть долго, и многие пытались). Витя – это вторая сюжетная линия. Пока Витя сидит в баре, его ищет отчим. Отчим - полицейский в исполнении бывшего интерна Лобанова. У него с мамой Вити была любовь-морковь, но женщина попала в автомобильную аварию (кстати, по вине сына), и находится в коме. Витя от отчима сбежал, и залетел в этот самый бар, в поисках водички. Почему залетел? Потому что мама в коме. В этот момент её как раз качнуло в сторону смерти, поэтому Витя бар и увидел. В баре он соглашается на предложение бармена и звонит маме, но, звонок срывается, а имя женщины вдруг пропадает из книги. Опять же, потому что она в коме, ее шатает туда-сюда, и среди мертвых её пока нет, также, как и среди живых. А значит, и связь невозможна. По этой же причине отчим, который гнался за мальчиком, бар увидел, но забежать за ним следом не успел. На другом конце города, в этот момент врачи успели выхватить его возлюбленную из объятий смерти.
Возмущенный ситуацией Витя, как я уже сказала выше, платить, то бишь стреляться, отказался. Разговора-то по сути не было! - замечает он, вполне справедливо.
Выйти из бара, не расплатившись, он не может. Поэтому, просто тусуется внутри, помогая убираться после стреляющих, наблюдая за драмами посетителей, но чаще досаждая бармену, который по личным причинам заинтересован в максимальном количестве застрелившихся. В это время отчим его ищет, и за пределами бара проходит примерно год земного времени. Как обитатели бара этот год ощущают (тоже как год, как день, как пять минут), нам не расскажут.
Вот, собственно и все. По сути, если переводить на язык литературы, это множество новелл или рассказов, условно составляющих цикл и объединенных еще и общей линией.
Задумка данного «шедевра» гениальная. Я ради того чтобы этот сериал посмотреть, подписку на Кионе возобновила. Не смотря на то, что там Козловский. Бу-ээ…Ну, думаю, Козловский и Козловский. Хорошей игры не будет, но он же там не один. Однако на задумке все и осталось. Нет, я не буду придираться и задавать тупые вопросы на тему того, как это система со звонками работает…
Хотя вполне можно придраться!
Если бар мистический (а он, однозначно мистический), то на хрена вообще система кодов, номеров и так далее? Сперва числа загораются, потом бармен сводит это со словами по книгам…Бред какой-то. С учетом того что там еще и дана минута. Или что, у нас те самые силы, которые способны такой звонок (и вообще такой бар) организовать, не могли это организовать в виде звонка обычного? Ведь звонящий даже голоса покойного не слышит, они общаются, по сути, какой-то левой азбукой Морзе. Подчеркну, это не мы, зрители не слышим голоса в трубке ради упрощения показа. Персонаж его ТОЖЕ не слышит. Бармен для того и нужен, чтобы загоревшиеся на табло телефона числа соотносить по специальной инструкции со словами.
Сделать все тоже самое с обычным звонком, не? Не дано? Звонишь, разговариваешь, потом расплачиваешься выстрелом. Бару нужны то ли человеческие смерти, то ли человеческие души (до конца я не поняла, этот момент тоже не раскрывается). Но обычный звонок в данном случае ничего технически не меняет. Для чего такая чудовищная по своей тупости система связи? Да блин, блюдечко спиритическое на барную стойку положите! Адекватнее будет смотреться.
Второе. Стреляются все эти люди вполне реально. Потом тела куда-то оттаскиваются. А потом, всплывают чудным образом в реальном городе. Они не исчезают, не видоизменяются, не растворяются, не пропадают, не проваливаются в другое измерение. Их смерть не принимает трансформаций, чтобы выглядеть в реальном мире, за стенами бара, более естественной. И что? Полиция не стоит на ушах из-за многочисленных трупов с огнестрелами?! Вы серьезно? Не верю. В этом случае намного реалистичнее выглядело то, что случилось с героями «Мастера и Маргариты», точнее их земными воплощениями. Хотя бы классику иногда читайте что ли.
Когда беретесь создавать сериал на такую тему, самое главное – каст. Хорошо играющие актеры вытащат даже слабый, провальный сценарий и героически прикроют собой дырки повествования. А что у нас здесь? На самую главную роль, загадочного бармена, чью личную историю мы узнаем лишь в последней серии, поставили Козловского – то есть бревно. Человек (или уже не совсем человек?), который сидит в баре, в неком измерении, который должен быть циничным, немного зловещим для клиентов и притягательным для нас, зрителей, и, конечно же, обязан задавать направление всей этой истории, это просто…это просто ни о чем. И это – главный провал фильм. Потому что талантливый актер, помещенный в атмосферу мистического бара, откуда люди звонят мертвым, мог бы вам вытащить фильм «на ура».
Такое же «ни о чем» и Ильин в роли полицейского – материалиста, которому пришлось столкнуться с чертовщиной. Стоящий двумя ногами на земле, он как будто и не удивляется совсем происходящему. Исчезающий и ускользающий из-под носа бар его скорее злит нежели удивляет. А чего такого? У нас ведь регулярно кто-то лбом врезается лбом в стену, где только что была (а теперь нет!) дверь.
"Наверное детишки в Гарри Поттера играют" - подумал Штирлиц.
Господи, посмотрите старый ответственный ужастик «Прикосновение», способный напугать до сих пор. Там как раз герой советский милиционер прошедший все стадии отрицания и принятия происходящего. Ильин же отыгрывает так, как будто его в «Пятерочку» не пустили после 23.00.
Всему происходящему на экране хочется сказать «не верю». Нет, не мистике не верю. А тому, в какой она форме показана. Бармену Козловскому не верю, Ильину, который как и Козловский везде играет одинаково (интерна Лобанова), не верю, мальчику Вите тоже. Сидя в баре год, он больше за клиентов переживает, нежели за судьбу своей мамы. Перед нами проходит череда лиц, типажей и множество историй, которые, в целом банальны, и топорно поучительны, но их раскрывают глубже. Главные же герои от первой до последней серии остаются картонками, которые с трудом выдавливают из себя эмоции. Сперва мальчик Витя ненавидит бармена, а в конце, когда отчим смог за ним прийти, прямо в объятия кидается (да, для Вити концовка будет хорошая). Да с чего блин? А с чего он отчима своего вдруг полюбил? При том, что люто его ненавидел, и в реальном мире до исчезновения Вити не было вообще никаких предпосылок к изменению ситуации и сближению. Они расстались в момент пика ненависти. Фуфло не гоните. У меня в семье все очень друг друга любили. Но даже у нас с папой, после смерти мамы был крайне тяжелый период. Представьте, жили-были, человек, семья - единый организм. И тут, вам руку отпиливают. Вы думаете, что обойдетесь без конфликтов и притирок? Да ни хрена. И это жизнь, детка.
Не верю не только актерам, но и пространству вокруг них. Две сюжетные линии пересекаются кое-как. Реальность вокруг неубедительна, и на реальность не похожа. Ругая провальный сериал «Черное облако», я подчеркнула, что в сериале воспроизведена удивительная атмосфера мрачного, нуарного Питера. Реальный город повсюду. Он связан с героями, герои с ним. Атмосфера вокруг играет свою роль и оказывает влияние на судьбы героев. В данном случае, невозможно понять, где герои бегают, где все происходит. Все локации – мрачные, серые, однотипные. Стены, серые стены, светлые стены. Снег. Снег возле стен. О! Какой-то лес на фоне показали! О, а вот так храм мелькнул. А во полицейский участок. Полупустой и серый. А вот улица. Пустая и заснеженная. А вон, заброшка какая-то. Берясь за показ условного мистического пространства, необходимо заземлять его показом пространства реального. Опять же, отчего вспоминается «МиМ». Ведь все прекрасно помнят, что Москва 30-х годов, являлась отдельным героем романа. Подвальчики, квартирки, коммуналки с примусами. Все это было живое. Именно поэтому так ярко, колоритно, а главное естественно и натурально, не наиграно и не фальшиво, смотрелось появление в реальной Москве нечистой силы из свиты Воланда и ее дальнейшие приключения в мире живых людей. Да, Господи, Дж.Роулинг лучше совместила мир маглов и волшебный мир волшебников в детской сказке про Гарри.
«Бар «Один звонок» намного лучше смотрелся бы в рамках такого забытого жанра, как телеспектакль. Или просто в качестве спектакля на театральной сцене. Тогда появилась бы дополнительная условность и гротескность, которая могла сгладить, срастить плавно перепад между реальностью и мистическим пространством.
Еще из минусов, причем, перечеркивающих все – упорно продвигаемая мысль о том, что чувство вины это плохо. Чувство вины, стыда…Ну, то есть понимаете, нас продолжают целенаправленно расчеловечивать с помощью все той же чудо-псЮхологии, которая несет в массы ценность тотального эгоизма, эгоцентризма с веселеньким девизом «плевать на все и всех, интересуюсь только своей жопой», обесценивая такие понятия, как стыд, вина, терпение, сострадание, сопереживание. Это, пожалуй, самое грязное, гнусное, что имеется в этом фильме. После чего уже плевать, мистический это сериал или нет, интересный или нет, логичный или нет.
Безусловно, чувство вины, может быть и деструктивным. Ну, так помогите людям через искусство (а на что оно еще нужно?) научиться преодолевать данное состояние от разрушения до созидания и движения вперед. А не показывайте людей, ощущающих чувство вины, как лошков, которые заслуживают выхватить пулю в лоб.
Содержанка, которая звонит «папику», чтобы узнать пин-код от карточки вприпрыжку довольная убегает из бара, а девушка, которая жила с чувством вины и-за того что недоглядела за младшей сестрой, выпавшей из окна – получает пулю в лоб. В довершении всего, бармен открытым текстом (без иносказаний), говорит о том, как плохо чувствовать себя виноватым! И это, уже второй фильм, второй сериал, в котором педалируют растиражированные психологические тезисы, взятые из блога очередной тупой психологини, зарабатывающей лайки на дураках, увлеченных ощупыванием своих "травмочек".
Через мистику и с её помощью, можно показать очень много. Поскольку мистика, это не только пугалки, но и отличный работающий инструмент назидания, расширяющий границы возможного и пространства. То, что невозможно в мире реальности, возможно и даже порой легко в мире, где режиссер/писатель допускают существования мистических явлений. Можно этим воспользоваться во благо, а можно снять вот такое.
Ну и повторюсь - полная разбалансировка двух пространств, которая чудовищно фильм сливает. Кто-то, из оголтелых поклонников Козловского или любителей киномусора в целом, естественно начнет вопить про то, что «это же метафора», «бар метафора». Стоп, стоп, стоп. Ну, во-первых, метафора может быть и не тупой. Во-вторых, ну да, пускай метафора. А причем здесь это? Бар может быть метафорой для нас, зрителя и что-то там воплощать и олицетворять. Но при этом, в пространстве фильма – бар это не метафора, а факт, пускай и мистический. И этот мистический факт/предмет как-то связан с миром реальным. Или что получается? Бар «метафора», а трупы которые разбросаны по всему городу не метафора? Бар «метафора», но при этом, есть реальные живые люди, у которых бар закупает самый настоящий реальный алкоголь? Я так понимаю, наверняка еще и расплачиваясь с поставщиком какими-нибудь реальными деньгами. Не удивлюсь, если еще и накладные заполняет или документы оформляет через 1С )))) Бар "метафора", а разбрызганную кровь и разбросанные зубы, они упирают тряпочками по настоящему?
Кстати, мистических вопросов тоже много. Ладно, что это за "Бар" по своей природе можно не говорить, все-таки не энциклопедию экранируем. Но все-таки... какую иерархию и какое место он занимает в астральном мире? Кто его хозяин: это сам сатана, залетный предприимчивый бес, еще кто-то? Кто стоит над хозяином Ярмольником? А над ним очевидно кто-то стоит. Хотя и бармен однажды шутит "...если Бог вообще знает о существовании этого бара", но нет. Попытка слабая. Бог, какой бы он ни был, канонично-православный или какой-то иной, в любом случае о существовании бара знает. Ибо он Бог. Точка. Это аксиома. В таком случае, вопрос: что стоит за этим попущением? За разрешением на существование этого учреждения и выданное ему лицензией на души и отстрелы? Кому это надо?
Почему самому бару нужны эти звонившие? Причем, как я поняла, бар заинтересован не во всех клиентах, а в застрелившихся. В чем выгода бара и что происходит с ними дальше? Нужны смерти? (а зачем?) или нужны Души? Бар - это собиратель и пожиратель или же посредник? И так далее. И нет, я не зануда. Я просто с детства смотрела фильмы с мистикой и читала книги с ней же. И могу абсолютно точно сказать - мистика, это не хаос, безумие или отсутствие логики. А такая же четко структурированная система как реальный мир. Хотя нет. Четче. И условия существуют чтобы соблюдаться.
Кстати, бар-то может и «метафора», но коллега полицейского из вышестоящих, таки приносит ему информацию о людях, связанных с баром вполне реальных, а не «метафоричных». Вот и выходит, что «бар – метафора» это что-то вроде затычки для зрителя, который должен быть тупым и такое жрать. Мол, у нас тут метафора психологиЦкая, ты просто не догоняешь! Одним словом, "Бар "Один звонок" - это суррогат мистического сериала, завернутый в дешевый фантик расчеловечивающей псЮхологии, для тех, кто не ел ничего "слаще морковки".
