Если в вашей жизни произошло замечательное событие, то это не значит, что кому-то будет интересно о нём узнать. Тем более, платить сотни рублей за билет или подписку, а потом сидеть, уткнувшись в экран. Дело в том, что набирать текст на клавиатуре и рассказывать историю – не одно и то же.
Коллега как-то рассказывал: в школе у них был одноклассник, которого мама никуда не пускала и заставляла сидеть дома. Даже гулять всегда ходил в её сопровождении. В школу и обратно домой его водила тоже мама. Телевизора дома не было, потому что мама считала его дьявольским изобретением, забирающим душу смотрящего. Права, конечно, но не такая радикальная. А теперь представьте, какой жизненный опыт накопился у этого бедняги – помимо школьных перемен и уроков, лишь вид из окна.
И, как-то по весне, приходит этот мальчик в школу и с восторгом рассказывает одноклассникам, что видел, как напротив его дома с велосипеда упал мужчина. Одноклассники стали тут же расспрашивать: «Разбился?», «Пьяный был?», «Дерево сломал?» и так далее. А мальчик не понимал – почему просто того факта, что мужчина упал с велосипеда, потом сел и уехал – мало для восторга? Не понимал, потому что у его сверстников была намного более насыщенная событиями жизнь, где падение с велосипеда не представляет ничего особенного. Если, конечно, за этим падением не последовало что-то необычное, неожиданное, яркое.
Вот так и желающие писать сценарии часто приходят с восторженным взглядом и рассказывают свою «гениальную» идею о том, как их соседка Дуся ругалась с соседом Гавриилом и при этом пустила от напряжения дурно пахнущий газ. При этом так заливаются смехом, так воображают успех своей истории, что возникает вопрос:
«Простите, она у вас будет пускать газы полтора часа экранного времени? Или вы хотите написать сериал на шестнадцать часовых серий под названием ″Газовый скандал″?»
Реакция на такой вопрос бывает разная. Но чаще всего люди обижаются, злятся и больше не обращаются за советом. Последнее хорошо, а вот первые эмоции разрушают их здоровье. И нет в том ничего обидного, если тебя забавляет ссора соседей с лёгким, почти воздушным юмором. Мы все живые люди и естественная реакция организма, пущенная в ″подходящий″ момент, легко вызывает смех. Но делать из этого историю…
Некоторые люди, видевшие в своей жизни лишь учебники тетрадки, аудитории университета и красные дипломы, тоже частенько приходят к выводу, что творческие возможности упущены. Добившись учёбой карьерного роста, заработав деньги и свободное время, пытаются примкнуть к сценаристам. Потому что кино это магия и по их мнению тут им будет легко и просто творить. Но не понимают, что с детства не учились творчеству, а зубрили тома научных трудов. Мозг потерял способность мыслить объёмно и креативно.
Вот с такими очень сложно не то, что о творчестве, вообще разговаривать. Они мыслят и излагают свои мысли алгоритмами, прямыми выводами с массой оценочных суждений. А идеи, которые у них есть для историй сплошь выдуманные. Потому что у отличников и отличниц единственная отдушина – выдуманные миры. Им запрещали смотреть на реальную жизнь душой, только с позиции модных учений – экономики или, что совсем грустно, маркетинга. Приходят такие кадры с идеей типа:
«Большой злой монстр сидит под землёй, а мэр столицы его тревожит, потому что строит метро. Большой злой монстр выбирается наружу и крошит Москва-Сити, потому что не выспался»
Я вам серьёзно привожу реальные кейсы из обращений желающих купить курс сценарного мастерства. И это присылают взрослые люди с высшим, а то и с двумя высшими образованиями, с семьями, стабильным бизнесом или работой на высоких должностях в преуспевающих компаниях. Бывают у таких офисных ″гениев″ и вот такие идеи:
«Сказ про то, как гадалка сформировала энергетический шар защиты от злопыхателей, который посадил героиню в кабинет, чтобы она могла увольнять всех своих врагов».
Это писала женщина сорока двух лет, работающая региональным представителем большой московской компании. Каков опыт, каковы мысли, какие детские травмы, такие и истории…
И это ещё не все причины и особенности людей, которым нечего делать в драматургии. Писать сценарий это не выдумывать, не высасывать из пальца необычную историю. Сценарий всегда пишется на основе жизненного опыта, а подаётся с примесью таланта. Но, даже, если нет таланта, его всегда можно развить, был бы фундамент для надстройки. А фундаментом может быть только опыт и долгие часы наблюдений, анализа и записей о том, что видел и что бы это значило.
Не каждый может петь, в силу особенностей слуха и голоса. Одного желания здесь недостаточно. Точно так же в сценарном мастерстве – нужны данные. Абы с кем заниматься обучением мастер не станет – сил много уходит на обучение необучаемых, а в итоге ни славы, ни строчек в титрах!