И снова Морис Роне, фильмы с участием которого я продолжаю смотреть в контексте моего интереса к французскому кино 50-х—80-х:
Он интересный актер, но его сложно рисовать, так в нем есть что-то ускользающее. То, что нельзя поймать.
Тем не менее, некоторые зацепки есть.
Это средиземноморский/галльский тип внешности: высокий и широкий лоб, длинный нос с горбинкой, узкие губы, высокая линия волос, волосы немного вьются.
И вечная грусть :]
Глаза на рисунке без зрачков по той причине, что в некоторых фильмах герои Роне театрально падают наземь и замирают в довольно сложной позе.
Глаза их широко распахнуты, действием камеры и света они почти лишаются зрачков.
Остается в них только белый свет:
Такая манера игры роднит Роне даже не с новой волной 1960-х, а с немым кино 1920-х годов.
***
Проводником в мир героев Роне, конечно, является фильм Луи Маля «Блуждающий огонек» (1963):
Это не нуар.
Экзистенциальная драма.
Без этого фильма сложно представить себе галерею образов Роне, но без этих других образов сложно понять всю глубину ужаса его героя здесь.
***
Итак, нуары:
1. Донос, 1962, режиссер Жак Дониоль-Валькроз.
Дониоль-Волькроз — один из основателей группы кинокритиков, запустивших новую волну.
Этот политический триллер имеет многие черты нововолновых фильмов: специфическая работа камеры и освещения, разнообразные трюки и спецэффекты, делающие фильм похожим на графический роман, особенно в первых кадрах.
И наполнение: совершивший ошибку человек мучается совестью, но исправляя ее, гибнет.
2. Амадор, 1965, режиссер Франсиско Регейро.
Этот фильм на тяжелую тему очень понравился мне.
Он на испанском языке. Дубляжа или титров на русском или английском нет.
Пробираться сквозь лес знакомых, но забытых, или же вовсе неизвестных слов было сложно, но у меня получилось.
Строго говоря, это не французская новая волна.
Хотя бы потому, что фильм испанский.
Но это нуар и это фильм 60-х, поэтому он здесь.
Фильм был порезан цензурой, из-за чего мотивы преступлений Амадора не всегда или не сразу понятны.
Впрочем, что-то можно понять исходя из взаимоотношений Амадора со своей семьей: теткой (которая взяла на себя роль гиперопекающей и контролирующей матери), женой и ее отцом, который превращает квартиру в свалку; и с государством (когда Амадор попадает в полицейский участок, мы видим его под портретом Франко — он ежится, дергается, закрывает лицо).
Не в оправдание преступлений Амадора, семейное и системное, государственное насилие в сочетании с его слабой волей превратили его в жестокого и трусливого человека, который не может смириться с отказом всерьез заинтересовавшей его женщины и прячется от справедливого возмездия меж театральных рядов.
3. Эта ночь, 1958, режиссер Морис Казенёв.
Весьма американизированный нуар с довольно сложным сюжетом.
Фильм обратно офранцужен Морисом :]
Безответственный и жестокий взрослый и глупые дети попадают в переплет.
Все разрешается неплохо больше благодаря воле случая, чем действиям участников этой истории.
Впрочем, может быть, усилий только лишь воли было уже достаточно! :)))
Большой театральный жест: подставить грудь под дуло пистолета обидчика!
***
Постскриптум: «Без предупреждения», 1973, режиссер Брюно Гантильон:
Это боевик :]
По форме.
По духу — трогательное кино о дружбе.
Серьезно!
На контрасте с давящей массой Бруно Кремера (Донетти) и Марио Адорфа (Капра) Роне-Рауль кажется хрупким.
Только дунь — развалится.
Но держится, молодец!
А главное, в отличие от его героя в «Доносе» не ломается, на сдает и не сдается под пытками.
Что вызывает в грубых бандитах-мятежниках уважение к нему.
Здесь герою Роне дали проявить всю мощь своего характера.
Он тоже не силач и не кремень, он сомневающийся и хрупкий, не без пороков.
Но он не сдается под давлением обстоятельств, учится отделять зерна от плевел и остается верен себе.
*
Когда Роне говорил, что его герои должны отражать его сущность, он говорил это не просто так.
Меня еще это подкупает в «старой гвардии».
Они не бросали слов на ветер :)
***
И почему-то мне хочется поставить вслед вот эту песню: