Посетил оперу "Турандот" в Большом театре. Это был один из премьерных показов, первый был 19 февраля 2026, я был 21 февраля.
Перед спектаклем, как обычно, посетил выставочный зал. Там сейчас проходит первая из цикла выставок, посвящённых 250летнему юбилею Большого театра. Так и называется "Большой театр. 250. Действие 1".
Можно посмотреть на раритеты, несколько фото ниже.
В двух словах напишу о сюжете оперы "Турандот".
Дочь китайского императора красавица Турандот ненавидит мужчин. Тот, кто хочет стать ее мужем, должен разгадать три загадки, а потерпевший неудачу умрет от руки палача. Хотя много юношей погибло, это не останавливает безумцев. Сын свергнутого с престола татарского хана Тимура, изгнанник Калаф, становится свидетелем казни персидского царевича, однако, ослепленный красотой Турандот, решает добиваться ее руки. Тщетно пытаются его отговорить отец и любящая его невольница Лю, министры и сам император.
Калафу удается разгадать загадки Турнадот, но принцесса отказывается выйти за него замуж. Калаф, скрывший от всех свое имя, согласен пойти на казнь, если принцесса отгадает, кто он. Турандот во что бы то ни стало стремится проникнуть в тайну чужеземца, к которому испытывает двойственное чувство. Не желая остаться побежденной, она отдает приказ под страхом смертной казни узнать имя незнакомца. Так как его видели с Тимуром и Лю, то обоих берут под стражу. Желая избавить старика от пыток, Лю говорит, что только она знает имя юноши. Турандот тщетно пытается принудить Лю открыть тайну. Мужественная девушка жертвует собой, но не выдает принца. Турандот взволнована гибелью Лю, отдавшей жизнь во имя любви. Она предлагает Калафу уйти, чтобы избежать казни. Но для него нет жизни без Турандот. В порыве страсти он открывает принцессе свое имя. Турандот в присутствии придворных заявляет, что имя незнакомца ей известно — его зовут Любовь. Общее ликование.
«Турандот» - последняя опера Джакомо Пуччини, которую он оставил почти завершенной. Пуччини умер, не сочинив финального дуэта Турандот и Калафа, в котором в ледяном сердце Турандот должна была проснуться любовь. Он предчувствовал кончину и, опасаясь, что не завершит оперу, выразил желание, чтобы зрителям сообщили, в каком месте прекратилась работа. На премьере дирижер Тосканини остановил спектакль на последнем такте, написанном рукой автора, и обратился к публике со словами: «Здесь сочинение обрывается, не завершенное из-за смерти художника». Сцена погрузилась во мрак, медленно опустился занавес, и зал осветился. Молчание прервали возгласы: «Слава Пуччини!» Только начиная со второго представления опера исполнялась с финалом, дописанным учеником Пуччини Франко Альфано по сохранившимся черновикам в духе хэппи-энда. Это соответствовало замыслу Пуччини, однако в итоге финал вступал в противоречие с тем, что происходило в опере на протяжении предыдущих двух с половиной актов. Противоречие возникло из-за попытки соединить сказку и драму – вещи почти противоположные. Как может Калаф любить Турандот, которая приказала пытать безвинную служанку Лю и в итоге довела до самоубийства, о чем герои сразу же забывают?
Теперь о данной постановке. Музыка и исполнение партий, как всегда в Большом театре прекрасны.
А вот впечатления от самой постановки неоднозначны. Режиссер - Алексей Франдетти, он поставил много замечательных мюзиклов и музыкальных спектаклей. Его спектакли всегда с изюминкой, необычные, взять хоть "Суини Тодд" и "Онегин" в театре на Таганке, хоть "Кабаре Пушкин" и "Маяковский" в Ленкоме, хоть "Веселая вдова" в театре Оперетты. Но тут, в данном спектакле, я не понял его посыл.
Все очень красиво, дорого, огромная массовка, шикарные спецэффекты. Смотрится очень красиво. В первом и третьем действии декорация представляет собой Великую китайскую стену, на фоне которой и разворачивается действие. То на стене возникают видеопроекции отрубленных голов предыдущих претендентов, то в самые драматические моменты с помощью спецэффектов создаётся впечатление, что стена рушится. Современные технологии используются по максимуму.
Костюмы красивые, все качественно, но... явно не из сказки. Вся массовка одета по моде 40х - 50х годов XX века. Так же по сцене прохаживаются охранницы с дубинками, одетые в форму как у охранниц концлагеря, все без исключения женщины. Ну хорошо, если это не сказочные времена, наверно это намёк на Мао, диктатура, так же как и в спектакле диктатура Турандот. Правда при Мао не было никаких принцесс и императоров, ну да ладно. Подождём второе действие. Кстати, вот такой занавес в антракте
Начинается второе действие. И тут мы видим, что вместо Великой китайской стены на сцене стадион. И массовка одета в костюмы олимпийский сборной, представляете, как на параде открытия Олимпиады. К чему это, я не понял, но дальше... весь предыдущий час я слушал арии о неотразимой красавице Турандот, ради которой уже погибло столько мужчин. И вот она выходит на сцену. В футболке, олимпийке и в трениках с лампасами. Ну типа как в 90е одевались чёткие пацаны. На этом моменте я перестал пытаться понять замысел режиссёра, ибо не надо искать смысл там, где его нет и просто наслаждался музыкой Пуччини.
Да, на финал, последние 5 минут, выходит толпа народа, в том числе Турандот и император, одетые в пышные, немыслимой красоты золотые одежды, даже странно, всю эту красоту пошили только ради 5 минут...
Да еще и финал... Вроде бы опера заканчивается любовным дуэтом Калафа и Турандот. А на свадебную церемонию Турандот приходит одна. А где Калаф? Погуглил, оказывается, в первые два дня в финале на сцену выносили отрубленную голову Калафа (а зачем ему голову то отрубили, поле любовной-то арии?), но потом режиссер решил это убрать, я смотрел в третий день, соответственно головы нет и непонятно куда делся Калаф...
Ну да и ладно, зато Nessun Dorma вживую послушал, оно того стоило, да и посмотрел на спецэффекты, все красиво, ну а то, что происходящее лишено какого-то смысла... возможно я просто не понял. В целом доволен, что сходил.
Фото спектакля на официальном сайте отсутствуют, как появятся, приложу сюда для иллюстрации, так как фотосъёмка спектакля запрещена.