Vendetta "Brain Damage" 1988 (Noise)

Шедевральный альбом немецкой группы, которая должна была стать классической для мирового трэша, однако, по странному стечению обстоятельств, стала своеобразным маркером, лакмусовой бумажкой, по которой можно определять, насколько хорошо человек разбирается в этом жанре тяжёлой музыки. Не секрет, что большинство обычных поклонников трэша при необходимости назвать лучшие альбомы в этом стиле сразу же припомнят работы Metallica, Slayer, Trestament, Exodus, или, если дело касается европейских команд, то скорее всего это будут диски Kreator, Sodom, Destruction. А вот этих баварцев назовут самые настоящие гурманы трэша - и это при том, что в плане качества музыкального материала, энергетики и исполнительского мастерства данный квартет мог дать фору практически всем из приведённого выше списка. Однако судьба играет людьми, а эта четвёрка играла трэш так, как мало кто делал в конце 80х, оставшись при этом почти всеми забытыми героями вчерашнего дня. Увы, но так бывает. Знаю, что многие поклонники техно-трэша считают эту группу своей в доску, хотя лично я считаю, что ребята скорее приоткрыли дверь того направления, которое впоследствии стало называться прогрессив-трэшем, и даже переступили порог, оставаясь, тем не менее, в наибольшей степени на классических жанровых позициях, и делая упор не на умопомрачительных технических скиллах, а на сочинении запоминающихся номеров, которые легко и с полным основанием можно называть песнями. Каждая композиция здесь настолько сильна и обладает настолько яркими индивидуальными чертами, что практически любую из них можно рассматривать в качестве почти идеальной в своей стилистике. Уже самый первый номер, начинающийся с эффектнейшего слэпа на басу в духе Пасториуса, задаёт темп и ритм этой пластинки, которые чаще всего тяготеют к скоростям, близким к галопу, с весьма, впрочем, приятными и мастерскими исключениями. К ним прежде всего стоит отнести великолепную (полу)балладу "Precious Existence", с которой вообще очень сложно сравнивать композиции прочих трэшевых групп восьмидесятых, а также фантастический инструментал "Fade To Insanity" с потрясающим и продолжительным вступлением на бас-гитаре, где весьма изящно и смело обыгрывается фрагмент великой Девятой Симфонии гениального Бетховена. Пожалуй, это самые необычные и безупречные номера этого диска, хотя и оставшиеся вещи все по-своему хороши и интересны. Повторюсь, что прежде всего все композиции тут объединяет ярко выраженное стремление педалировать мелодическую составляющую, поэтому любой номер отсюда очень легко запоминается, и практически любой из них при желании можно запросто напеть, насвистеть или промычать) Хитовый заряд альбома, можно сказать, находится на уровне величайших дисков хэви-революции 80х годов. Что ещё необходимо отметить - так это огромную непохожесть данной работы на стандарты тевтонского трэша, и, наоборот, весьма заметное следование приёмам и уловкам, характерным для американской (и прежде всего калифорнийской) трэшевой школы. Кое-кто вообще называл данный диск немецким ответом на "Master of Puppets", хотя лично я никогда не склонен был рассматривать сей релиз под таким углом. Тем не менее, нелепо отрицать тот факт, что эти мотивы скорее напоминают Metallica, чем Sodom или Kreator. Остаётся лишь добавить, что альбом довольно неплохо записан ( заслуга знаменитого Харриса Джонса как продюсера и инженера), инструментальные партии находятся на высочайшем уровне, а также отметить, что в группе не было отдельного вокалиста, и функции певца делят между собой оба гитариста, причём порой они делают это даже в течение одной композиции.