Всем привет!
Продолжу свой рассказ об Александре Валентиновиче Титове, которого я — впрочем, не навязывая никому своего мнения — считаю лучшим бас-гитаристом русского рока.
Понимаю, то в случае с "Аквариумом" тут не будет всё так гладко, как было в первой статье, где речь шла о "Кино".
Понимаю, что ступаю на тонкий лёд, декларируя свою любовь к ансамблю иноагента, но всё-таки громогласно объявлю, чтобы не было никаких недомолвок и непоняток.
"Аквариум" считаю (также никому своего мнения не навязывая) самой выдающейся группой русского рока. Вершиной, которой никто так и не смог достичь. Единственной русской группой высшего мирового уровня, как бы там кто ни относился к Гребенщикову* и ко всему, что сейчас с ним связано.
Считаю вершиной с точки зрения музыки, как вида искусства, мелодики, текстов, поэзии, философской глубины, профессионального мастерства задействованных музыкантов, широты музыкального диапазона, жанрового многообразия, разнообразия используемых инструментов, качества исполнения, аранжировок и продакшна. Я даже и не говорю о плодотворности, многочисленных разнообразных этапах развития и о просто ошеломляющем количестве изданного музыкального материала за все 53 года существования (с 1972 по 2026).
Вот такая моя позиция, которую я уже никогда не поменяю, несмотря ни на какие политические реалии и общественные настроения.
И объявить я это имею право и даже считаю свою обязанностью.
Это вторая статья о Титове. Первая - вот здесь. 👇
В ней я рассказывал о раннем периоде творческой жизни Александра, его инструментах, его общем вкладе в русский рок и о его творчестве в группе "Кино".
Продолжу прямо с того момента, на котором остановился.
В свете юношеской дружбы с Дюшей Титов даже в свой ленконцертовский период был знаком с творчеством Аквариума и его персоналиями, ходил на концерты. По собственной версии в 1977 году он даже чуть не вышел с ними на сцену - Файнштейн служил в армии, его приезд на московский концерт в издательство "Молодая гвардия", организованный Артемием Троицким был под вопросом. Титов, Ляпин и Губерман прошли программу, но приезд Файнштейна сделал участие Титова лишним.
Своим появлением в "Аквариуме" в 1983 году он обязан случайным предложением Дюши зайти на запись "Радио Африки" в передвижную студию "Мелодии". По причине отсутствия в студии в этот день Файнштейна и необходимости беречь чудом полученное студийное время, Титов сыграл бас на "Времени Луны". На летнем фестивале в Выборге Гребенщиков* предложил ему окончательно перейти в "Аквариум".
Работа в Аквариуме
Титов сразу влился в коллектив и принял участие в записи четвёртого студийного альбома группы "Радио Африка", выпущенного в том же 83 году.
Альбом, записанный тайно (как пишут, за взятку ответственному за эту студию) в передвижной студии, принадлежащей государству фирме Мелодия, стал поворотным моментом в подпольной карьере «Аквариума» в советское время.
Альбом включён в сводку «100 магнитоальбомов советского рока» Александра Кушнира. Пять песен альбома вошли в сборник «Золотая Коллекция. Хрестоматия. Версия 1.3» — это больше, чем из любого другого альбома «Аквариума». В 2010 году альбом занял 8-е место в списке «50 лучших русских альбомов всех времен», составленный журналом «Афиша» по итогам опроса молодых российских музыкантов.
Басовые партии Титова в Radio Africa были заметны в ключевых треках, он где он сочетал фанк-грувы с рок-структурами, вдохновляясь экспериментальными композициями басиста Мика Карна, которым он в то время был увлечён.
Стиль Титова, благодаря эклектичному сочетанию регги, психоделического фолка, новой волны и рока приобрел особую интерпретационную гибкость. Такой подход помог создать сюрреалистическую, экспериментальную атмосферу альбома, закрепив за Титовым роль основного басиста группы. Кроме того, в 1984 году на несколько лет возобновились акустические квартирные концерты, где минимальный рабочий состав был Гребенщиков* + Титов.
Звук безладового баса Титова стал фирменным звуком "Аквариума" 80-х. Также с появлением Титова в группе появилось реальное многоголосье, так как Александр стал третьим бэк-вокалистом наряду с Дюшей и Гаккелем.
Работа Александра Титова с коллективом охватывает несколько десятилетий, начиная с середины 1980-х годов.
Список основных (так называемых «естественных») и знаковых альбомов, записанных с его участием:
Основные студийные альбомы с «Аквариумом»:
- «Радио Африка» (1983)
- «День Серебра» (1984)
- «Дети Декабря» (1986)
- «Десять стрел» (1986)
- «Равноденствие» (1987)
- «Наша жизнь с точки зрения деревьев» (1988)
- Radio Silence (1989)
- «Любимые песни Рамзеса IV» (1993)
- «Пески Петербурга» (1994)
- «Кострома mon amour» (1994)
- «Навигатор» (1995)
- «Снежный лев» (1996)
- «Пси» (1999)
- Zoom Zoom Zoom (2005)
- «Лошадь белая» (2008)
- «Пушкинская, 10» (2009)
- «Архангельск» (2011)
Он также играл в многочисленных сборниках и архивных записях, таких как «История Аквариума. Том 3».
В период нача восьмидесятых группа активно выступала в андеграундной среде, много гастролировала по всему СССР, что способствовало формированию культового статуса группы, несмотря на официальные ограничения на рок-музыку. Эти выступления, которые часто проходили в подпольных клубах или на квартирах, укрепили репутацию «Аквариума» как краеугольного камня советской рок-контркультуры. Трудности того времени, в том числе цензура и ограниченный доступ к звукозаписывающим студиям, подчеркнули стойкость группы и неизменный вклад Титова в их живые выступления и студийную работу.
Некоторое альбомы, записанные с участием Тита. Можете прямо здесь их и послушать 👇
Титов играл в "Аквариуме" до 1989 года. Был единственным, кто принял основательное, а не фрагментарное участие в американском проекте Бориса Гребенщикова* "Radio Silence"- то есть и играл на альбоме, и участвовал в мировом концертном туре.
Аквариум - Презентация альбома Radio Silence. Ленинград. СКК им Ленина. 25-26 ноября 1988 👇
В 1992 году Александр единственный был приглашен в новообразование Гребенщикова* "Новый Аквариум", где играл до февраля 1996 года.
В 1996 году после записи в Лондоне альбома "Снежный лев" Александр Титов остался на постоянное место жительства в Великобритании.
Дальнейшее участие и воссоединения с Аквариумом
После ухода из «Аквариума» в 1989 году Александр Титов помогал группе в работе над альбомом Ψ 1999 года, исполняя басовые партии, находясь в Великобритании.
Он продолжал время от времени сотрудничать с группой из Лондона, куда переехал, и сыграл на басу в некоторых треках альбома Zoom Zoom Zoom 2005 года (указан как один из четырех бас-гитаристов, наряду с Владимиром Кудрявцевым, Илэром Пенда и Рори Макфарлейном)
Титов полностью вернулся в «Аквариум» в 2008 году, вскоре после выступления группы в лондонском Королевском Альберт-Холле, посвященного Шри Чинмой,
принял участие в записи альбома "Лошадь белая", и снова присоединился к коллективу для масштабных гастролей вместе с лидером Борисом Гребенщиковым*.
Это воссоединение закрепило за ним статус бессменного басиста группы, единственного, кроме Гребенщикова*, участника оригинального состава, который до сих пор активно выступает.
В 2020-х годах Титов вносил свой вклад в развитие звучания «Аквариума», играя на бас-гитаре в таких альбомах, как «Дом всех святых» (2022), и участвуя в живых выступлениях, в том числе в камерных клубных концертах, где классический материал сочетался с новыми композициями.
Он продолжал участвовать в жизни группы, несмотря на глобальные мировые проблемы, и помогал сохранять экспериментальную суть и фирменный стиль коллектива.
Титов присоединился к проекту Гребенщикова* BG+ для европейских гастролей в 2024 и 2025 годах в качестве бас-гитариста в постоянно меняющемся составе, который выступал с камерными многоязычными концертами в таких городах, как Барселона, Цюрих и Лондон. В этих выступлениях участвовали основные участники группы, в том числе клавишник Константин Туманов и флейтист Брайан Финнеган, что позволило привнести наследие «Аквариума» в современные мировые выступления.
Вот здесь предлагаю читателям нырнуть в сладкий омут ностальгии и целиком посмотреть знаменитое выступление группы «Аквариум» в телепередаче "Музыкальный ринг"в октябре 1986 года (эфир на Центральном телевидении прошел в январе 1987 года). Это событие стало вехой в истории советского рока, представив группу такой широкой аудитории.
В состав ансамбля на тот момент входил «золотой» состав 80-х:
Борис Гребенщиков* — вокал, гитара.
Александр Титов — бас-гитара.
Всеволод Гаккель — виолончель, вокал.
Андрей «Дюша» Романов — флейта, вокал.
Сергей Курёхин — клавишные (приглашенный участник, лидер «Поп-механики»).
Михаил Васильев (Файнштейн) — перкуссия.
Александр Ляпин — электрогитара.
Петр Трощенков — ударные.
Фирменный титовский инструмент
Про историю обретения этой гитары и про все его прочие инструменты я рассказал в первой части этой статьи.
В группе «Аквариум» во второй половине 1980-х годов Титов играл на безладовой бас-гитаре Ibanez Musician active fretless 4 string (model MC940PW) 1982 года выпуска, обратившись к ней под влиянием М. Карна («Japan») и Дж. Пасториуса.
Он и сейчас на ней играет, правда этот белый инструмент покрылся уже благородной желтоватой патиной
Ibanez Musician MC940PW 1982 года — это высококлассный японский безладовый бас из знаменитой серии Musician, отличающийся сквозным грифом (neck-through), активной электроникой и конфигурацией звукоснимателей P/J. Эта модель известна своим теплым, резонансным звучанием и отличным сустейном, идеально подходящим для джаза и фьюжн.
Эта модель считается винтажным инструментом и высоко ценится среди коллекционеров и музыкантов, ищущих характерный «поющий» звук.
В одном из интервью Титов отмечал, что преимущество безладового баса
— «в мелодизме. Он как человеческий голос.
Это уже не совсем инструмент - он поет».
Кстати, эта же гитара звучит в песне «Дождь» группы «ДДТ». Соло на безладовой бас-гитаре Титова в этой композиции в первом куплете исполнил Игорь Тихомиров, хотя прочие басовые линии играет Вадим Курылёв, который в то время был постоянным бас-гитаристом группы «ДДТ».
Прошу оценить прекрасный голос этого инструмента (секунды с сорок седьмой очень хорошо слышно)
В свою очередь игра Титова повлияла на бас-гитариста «Мельницы» А. Кожанова использовать безладовый бас в песне "Чёрный дрозд", звучание которого, по словам Хелависы, напоминало манеру Александра Титова и в итоге подтолкнуло группу к приглашению Бориса Гребенщикова* для записи дуэта.
Поговорим о стиле
Александр Титов — ключевой бас-гитарист Аквариума, привнесший в звучание группы мелодизм, фанковые элементы и техничную точность. Его стиль отличают певучие линии, часто играющие роль второго голоса, активное использование синкоп, открытых струн и точное взаимодействие с барабанами, создающее "качающий" ритм.
Бас у Титова не только ритмический инструмент, но и мелодический. Линии Титова редко бывают скучными, они часто движутся по всей грифу. Звукоизвлечение, ногда плавно-скрипичное, иногда - четкое, с использованием медиатора для получения яркого, "щелкающего" звука, характерного для 80-х.
Титов смог трансформировать звучание «Аквариума» из акустическо-фолкового в полноценный рок-фанк, придав ему энергию и структуру.
Основные приемы Титова:
- Глиссандо: Плавные переходы между нотами, подчеркивающие отсутствие ладов.
- Длинные ноты: Бас звучит как контрабас, заполняя пространство.
- Мелодичность: Партии часто являются самостоятельной мелодией, а не просто ритмической основой.
- Титов успешно адаптировал технику игры, часто записываясь напрямую в пульт, что придавало звуку особую чистоту.
Совсем немножко басовых партий Александра Титова
Итак ... Дюжина лучших басовых партий Александра Титова в «Аквариуме» (по версии самого музыканта, автора канала, а также по версии критиков и слушателей, как всегда полностью согласных с ними обоими):
«Серебро Господа моего»
— одна из самых известных работ с использованием безладового баса, создающая атмосферное, обволакивающее звучание.
«Искусство быть смирным»
— здесь бас Титова более ритмичен, но использует характерные для безлада «подъезды» (слайды) между нотами, создавая ощущение текучести, а не жесткой фиксации.
«2-12-85-06»
— пример динамичного и плотного грува, характерного для экспериментов группы периода альбома «Дети Декабря».
«Золото на голубом»
— прозрачная и лиричная партия, подчеркивающая акустическую структуру песни.
«Иван Бодхидхарма»
(Альбом «Радио Африка»)
Пример идеального фанк-баса. Титов использует синкопированный ритм, играя вокруг пульсации, что придает песне легкость и движение. Линия очень подвижная, с активным использованием низкого регистра.
«Кад Годдо»
(с альбома «Дети Декабря») —
Сложная, фактурная работа с использованием специфических приемов игры на безладовом инструменте.
Партия подчеркивает мистическую атмосферу песни. Акцент сделан на густом нижнем регистре и вибрато, характерном для игры на инструменте без ладов.
«Рок-н-ролл мертв»
— хотя здесь бас более прямой, Титов добавляет в живых версиях и студийных вариациях характерную мелодичность, связывая гармонию
«Дети Декабря»
(Альбом «Дети Декабря»)
Очень мелодичная, почти балладная партия. Титов не просто поддерживает ритм, а ведет басовую линию как самостоятельную мелодию, перекликаясь с флейтой
«Город золотой»
— эталонная партия, в которой бас выступает как самостоятельный контрапункт к вокалу.
«Капитан Африка»
(Альбом «Радио Африка»)
Почти джазовый подход к басу с использованием хроматических проходов, что подчеркивает причудливую атмосферу песни.
«Пришёл пить воду»
— еще один пример фирменного «титовского» звука, сочетающего мягкость и четкую ритмическую подачу.
«Наблюдатель»
— партия с выраженным мелодическим рисунком, дополняющая общую психоделическую атмосферу композиции.
Титов демонстрирует свои басовые линии из репертуара Аквариума.
В последние годы он ведёт активный канал на YouTube, с десятками тысяч подписчиков, под ником @AlexanderTitovBass, где делится уроками игры на бас-гитаре, объясняет нюансы исполнения и аппликатуры многих классических треков, в том числе и Аквариума и выкладывает архивные записи выступлений.
Канал служит образовательным ресурсом для бас-гитаристов и посвящен педагогическим аспектам игры.
К сожалению, на ВК из этого канала мало что представлено. Но ради такого случая я не поленился, скачал несколько роликов из YouTube и закачал их на ВК видео — специально ради этого заведя там канал — для того, чтобы вас, уважаемые читатели, с ними ознакомить.
Аквариум — Серебро Господа моего. Александр Титов бас.
Аквариум — Город Золотой. Александр Титов бас.
Аквариум — Золото на голубом. Александр Титов бас.
Аквариум — Огонь Вавилона. Александр Титов бас
Аквариум — Сны о чем-то большем. Александр Титов бас.
Аквариум — Наблюдатель. Александр Титов бас
Аквариум — Кад Годдо. Титов бас
Хотел я обойтись двумя статьями для описания творчества Александра Титова, но вижу что не получается, потому что много о чем хочется еще рассказать и придётся делать еще и третью.
Вот такая незадача!
В ней я расскажу о творчестве Александра в составе "Поп-Механики" вместе с Курехиным, о "Колибри", которую он продюссировал и в которой играл, и о его работе с другими коллективами. А также о том, чем он занимается в Англии, с какими группами играет, как живёт и чем дышит. Дам много редких видео и аудио - материалов.
Так что всем, кому интересна тема русского рока и самых ярких музыкантов, связанных с этим явлением — добро пожаловать почитать третью часть, которая обязательно будет. Обещаю!
Ну а пока ненадолго прощаюсь с читателями.
До встречи!
Удачи!
Пока!
(* - Борис Гребенщиков включен в реестр иностранных агентов Минюста РФ )
(** - все фотографии из открытых источников)
P.S.
Чтобы окончательно закрыть этот вопрос и больше к нему не возвращаться.
Это музыкальная статья и тут не место обсуждению нынешнего состояния БГ, его политических взглядов и всего, что с этим связано
Тем более, что это статья не о БГ, а о Титове, который уехал из страны по своим личным причинам за тридцать лет до известных всем событий, но связей с ней никогда не разрывал, постоянно в нашу с ним общую страну приезжал, там выступал и записывался, в том числе и ради сохранения памяти группы "Кино", в том числе и в прошлом, то есть в двадцать пятом году, и никаким иноагентом никогда не был.
Обсуждение персоны Гребенщикова*, кроме как в музыкальном плане, всё равно ни к чему хорошему не приведёт — никакой истины мы тут не постигнем и к согласию не придём — но только поспособствует нагнетанию злобы, ругани, взаимных оскорблений и ненависти на моём канале. Разругаемся вдрызг и перегрыземся напрочь, а зачем? А я искренне этого не хочу. Пусть хотя бы этот канал останется площадкой, свободной от таких удручающих явлений. Общество и так отравлено ненавистью, так что давайте хоть тут от нее отдохнём. Дзен большой... как выйдете - хоть направо, хоть налево. Тут на большинстве каналов именно это происходит, раздувая вот такой ругательной политотой количество комментариев и популярность канала. Но вот мне такая популярность и даром не нужна. Всех желающих поупражняться в ненависти и ругани попрошу на выход без объяснений и молча удалю все такие комментарии. Так что не тратьте понапрасну времени и сил.
Пишите, пожалуйста только о музыке, о поэзии, короче о творческих делах. Тошнотворной политоты здесь не будет никогда. Моё дело предупредить - ваше дело меня услышать.
Так что прошу не обижаться и спасибо за понимание.
Ну а все, что я думаю о БГ я уже написал. Вот здесь 👇
А еще больше о бас-гитаристах - вот тут 👇