«Что на ней надето?», «Она ничего забыла?» — примерно такие комментарии были у этого образа Марго Робби.
И знаете, я их понимаю. Честно.
На первый взгляд кажется, что актриса вышла в роскошном пальто, накинутом прямо на тело. Как будто она очень-очень торопилась, и правда забыла надеть главный элемент одежды — юбку.
Но это не провал стилиста и не ошибка самой Марго. Это архивный наряд от John Galliano, который 34 года назад на подиуме носила сама Хелена Кристенсен.
Для начала, минутка контекста.
Это был пресс-тур нового фильма Марго «Грозовой перевал» (я уже рассказала о нем), который сняла Эмиральд Феннел.
Напомню, что Марго играет там Кэтрин Эрншо — главную героиню мрачного викторианского романа Эмилии Бронте.
Весь этот пресс-тур стилист Марго строит на так называемом «методическом одевании» (Method Dressing) — это когда образы актрисы на публике отсылают к ее персонажу. Но вместо того, чтобы нарядить Робби в кринолины и корсеты викторианской эпохи, он выбрал нечто... радикальное.
И чтобы понять, зачем он это сделал, нужно рассмотреть этот наряд буквально по швам.
Что на ней надето — архивный Galliano за $50 000 и история одной коллекции
Главный элемент — это, конечно, пальто из жаккардовой ткани, как у аристократа XIX века. Но с фирменным хулиганством Гальяно — плечи и манжеты оторочены нежным плюмажем из светло-розовых перьев. Очень красиво и очень театрально.
Застегнут он только по центру, специально оставляя простор для «главного блюда».
А главное блюдо — это то, что под ним.
Вместо юбки — черная полоска ткани. И к ней на подтяжках крепятся те самые красные чулки.
И вишенка на торте — атласные туфли, скорее всего от Manolo Blahnik (но это не точно). Такой цветовой диссонанс (красный, черный, розовый) только усиливает ощущение какого-то беспорядка в образе.
Откуда это чудо?
Это подиумный лук из весенне-летней коллекции John Galliano 1992 года под названием «Наполеон и Жозефина». Гальяно тогда обожал смешивать исторический костюм с панком. Он брал «высокое» и мешал с «низким» — корсеты с грубыми ремнями, кринолины с эстетикой нижнего слоя. В 92-м это было что-то с чем. А в 2026-м — это уже “ну, ок”.
Ну и, конечно, нельзя не упомянуть стилиста Марго, Эндрю Мукамала. Этот парень — главный модный хулиган Голливуда. Его работа — не просто одеть звезду в красивенькое платьице. Он делает так, чтобы каждый ее выход был поводом для обсуждения. И, надо сказать, у него это получается.
«Дайте ей юбку!» — что не так с этим образом
Ну а теперь к тому, почему интернет, собственно, прорвало.
Комментаторы не стеснялись:
«Это выглядит как нижнее слой на публике»,
«Это заставляет её выглядеть несчастной и жалкой»,
«Для „Грозового перевала“ нужны туман и твид, а не фривольная эстетика».
Главный упрек — это несоответствие первоисточнику. В сознании большинства «Грозовой перевал» — это что-то про суровую и закрытую Викторианскую Англию. Про длинные платья, высокие воротники и сдержанность. А тут — подтяжки, ноги и красные чулки. Диссонанс!
Второй упрек — банальная фривольность. Да, мы понимаем, что это кутюр, что это искусство. Но визуально для многих это считывается однозначно — «девушка забыла надеть юбку».
А что, если я вам скажу, что все, кто возмущался... просто не поняли идею?
Что это не провал, а, наоборот, самый точный образ из всех возможных?
Давайте вернемся к героине Марго, Кэтрин Эрншо. Она что, была милой и послушной викторианской барышней? Да ни разу! Она была дикой, эгоистичной и абсолютно безумной в своих чувствах.
Именно это и показывает ее наряд!
Стилист не стал одевать Марго в платье Кэтрин. Он одел ее в саму Кэтрин.
И, на мой взгляд, это очень смело и очень умно. Да, на грани фола. Да, провокационно. Но разве сама Кэтрин Эрншо не была такой?