Меня никогда не переставал удивлять один интересный момент: как часто режиссёры приглашали мужчин на откровенно женские роли. Причём речь идёт не о комедийных ситуациях с переодеванием (как в «Здравствуйте, я ваша тётя»), а о полноценных женских персонажах, которых зрители воспринимали именно как женщин.
Давайте разберёмся, почему так происходило и какие актёры создали самые запоминающиеся женские образы в советском кино.
Георгий Милляр: как соседка по коммуналке стала прототипом Бабы-Яги
Георгий Милляр – это просто легенда советских сказок. Когда я впервые узнал историю создания его знаменитой Бабы-Яги, то был поражён вниманием к деталям. Оказывается, актёр придумывал образ своей героини, вдохновляясь реальными людьми: недоброй старушкой из Ялты и вздорной соседкой по коммунальной квартире.
Впервые Милляр появился в образе лесной старухи в картине «Василиса Прекрасная» 1939 года. Режиссёр Александр Роу сразу понял, что нашёл своего идеального исполнителя. И не прогадал: именно в этой ленте Баба-Яга вышла особенно пугающей и при этом удивительно живой.
После 25-летнего перерыва Милляр вернулся к образу в «Морозко», а затем радовал зрителей в «Огне, воде и медных трубах», «Золотых рогах» и «Финисте – Ясном соколе». Но мало кто помнит, что актёр сыграл ещё одну женскую роль – вдовствующую королеву в «Королевстве кривых зеркал».
Олег Табаков и Андрей Миронов: когда талант не имеет гендерных границ
Олег Табаков впервые примерил женский образ в театральном спектакле «Всегда в продаже», где блистательно сыграл буфетчицу Клаву. Но настоящей вершиной стала миссис Эндрю из «Мэри Поппинс, до свидания» – строгая, чопорная бывшая няня с непростым характером.
Я всегда восхищался тем, как Табаков сумел передать не карикатурный женский образ, а создать полноценного персонажа со своим внутренним миром. Это высший пилотаж актёрского мастерства.
Андрей Миронов в «Трое в лодке, не считая собаки» сыграл сразу шесть ролей, включая старушку миссис Байкли. Причём большинство зрителей даже не сразу узнавали в ней любимого артиста – настолько органично он вжился в образ пожилой дамы.
Николай Кутузов: когда мужчина пугает сильнее любой актрисы
История с кастингом на роль старой колдуньи в «Вие» – отдельная глава советского кинематографа. Создатели картины перебрали десятки актрис, но никто не мог создать тот самый образ, от которого должна была бросать в дрожь.
Тогда родилась смелая идея: пригласить мужчину. Выбор пал на Николая Кутузова, артиста эпизодических ролей. И это решение оказалось гениальным. Признаюсь честно, в детстве именно сцены с его ведьмой наводили на меня настоящий страх. Кутузов сумел создать нечто действительно жуткое и при этом абсолютно достоверное.
Неожиданные решения: от начальника главка до мальчика в платье
Георгий Вицин в картине «А вы любили когда-нибудь?» сыграл сразу два персонажа, включая маму главной героини. Интересная деталь: его экранная дочь – Людмила Шагалова – в других лентах играла то его мать, то супругу. Вот такая киношная круговерть родственных связей.
А вот история с Фёдором Стуковым в фильме «Родня» особенно показательна. Никита Михалков искал девочку с мальчишеским характером, но в итоге взял на роль внучки героини настоящего мальчика. Феде этот опыт понравился, правда, одноклассники потом дразнили его Фёклой.
Запретный кадр: королева, которую никто не увидел
Самая загадочная история связана с Михаилом Роммом. Для третьей части «Ивана Грозного» Сергей Эйзенштейн пригласил своего друга, который на тот момент возглавлял главк художественных фильмов, на роль Елизаветы Тюдор.
Ромм с удовольствием согласился и даже отснял свои сцены. Но внезапно пришёл приказ сверху: начальнику главка неприлично появляться на экране в женском обличии. Третью часть картины так и не закончили, а зрители лишились возможности увидеть этот смелый эксперимент. Остались лишь фотоматериалы со съёмочной площадки.
Почему же советские режиссёры так часто доверяли женские роли мужчинам? На мой взгляд, дело в особом отношении к сказочным и гротескным персонажам. Мужчины-актёры зачастую могли создать более яркий, запоминающийся образ, особенно когда речь шла о нечисти, старухах или комедийных героинях.
Это никогда не было попыткой высмеять женщин. Наоборот – режиссёры искали особую выразительность, которую могли дать именно мужские черты лица, голос, пластика. И результат говорит сам за себя: эти роли вошли в золотой фонд советского кинематографа и до сих пор вызывают восхищение мастерством перевоплощения.